我們的顯意識主要是理性部分，它是“講道理”的，按照理性思維的方式考慮問題。潛意識則不同，它是非理性的、直覺的。所以，當(dāng)我們面對理性的刺激的時候，比如我們上課學(xué)習(xí)，這個時候主要是顯意識在起作用。這些理性的刺激一般不會直接影響我們的潛意識。

哪些東西會直接影響我們的潛意識呢？是那些感性的、暗示性的刺激。特別是在我們的顯意識放松，不對這些刺激發(fā)揮作用的時候。影視作品中的很多內(nèi)容、市場宣傳中的很多暗示等都屬于這種情況。

比如，美國好萊塢幾十年來不斷拍攝一些“二戰(zhàn)”片，大講美軍如何與德國人作戰(zhàn)，全世界都不停地播放。慢慢地，很多人就在潛意識里有一個判定，即當(dāng)希特勒這個魔鬼要征服世界的時候，是美國人打敗了希特勒，拯救了勞苦大眾。盡管美國大片中講的故事大都有依據(jù)，但是它們讓我們頭腦中慢慢形成的對“二戰(zhàn)”這個影響全世界的重大事件的判斷，卻不再符合歷史的真實。我們的世界觀在不知不覺中便受到了影響，形成了偏見。

事實上，真正打垮希特勒的中堅力量是蘇聯(lián)紅軍?！岸?zhàn)”期間，德國與意大利一起占領(lǐng)了歐洲大陸以后，希特勒2/3以上的力量都放在了東線，用于對付蘇聯(lián)紅軍。這部分德軍被打垮以后，希特勒的失敗就只是時間問題了。希特勒無可奈何地走向失敗的轉(zhuǎn)折點是斯大林格勒戰(zhàn)役。正是看到了希特勒大勢已去，美國等盟軍才終于開辟第二戰(zhàn)場。后來希特勒希望給已經(jīng)在諾曼底登陸的盟軍網(wǎng)開一面，把柏林交給西方軍隊。但是蘇聯(lián)元帥朱可夫率領(lǐng)蘇聯(lián)紅軍沒有給希特勒任何喘息的機會，先于西方盟軍攻入了柏林，希特勒被迫自殺。

再比如，電影《色戒》中塑造的漢奸形象溫文爾雅，那些抗日志士卻相當(dāng)猥瑣。它在無形中會給觀眾什么樣的暗示呢？其實這正反映出作者自己的世界觀。我覺得作者就是要通過這個作品暗示世人當(dāng)初她自己愛上一個漢奸是一段很值得贊賞的情感，民族正義與個人感情相比，后者更重要。為此作者特別把那些代表民族正義的人給描繪成了流氓混混。而這個作品最迷惑人的地方，在于作者借用了一個真實抗日志士的故事背景，然后植入了她自己當(dāng)年與漢奸“相愛”的情節(jié)。這樣做顯然不是為了歌頌犧牲了的烈士。而電影的導(dǎo)演毫不掩飾地利用赤裸裸的色情來推銷這個故事，就更有點過分了。

很多人會說，我看它只是為了娛樂，沒想那么多。正是因為你沒有想那么多，顯意識不發(fā)揮作用，所以在娛樂的過程中，我們的潛意識會發(fā)生變化。也許你說作者也沒有你想得那么復(fù)雜。也許炮制者有心，也許編造者無意，但是其影響卻是客觀的。這樣的所謂作品，會通過影響人的潛意識而混淆黑白，貽害社會。

從上面的例子大家可以理解，任何國家其實都是不存在絕對的新聞自由和言論自由的，不論你的初衷如何，效果才是根本。“百花齊放，百家爭鳴”也要是有邊界的，否則“國將不國”。當(dāng)然不同的國家把握的方式和尺度是不一樣的，這在根本上取決于一個國家的價值導(dǎo)向體系。中國春秋戰(zhàn)國時期的“百家爭鳴”，為很多知識分子津津樂道。它是那個特殊的歷史時期的特殊現(xiàn)象，是中華民族走向統(tǒng)一之前的躁動，不可盲目效仿和推崇。而西方國家由于長期對心理學(xué)的重視，所以在操縱輿論上面極為老練，相當(dāng)具有欺騙性。蘇聯(lián)/俄羅斯過去20年的不幸經(jīng)歷，其中的一個原因是其被西方大大地忽悠了一把。