有時候角度和方法對于一個藝術(shù)家來說是至關(guān)重要的，甚至起決定性作用。每個藝術(shù)家想達成的或者想討論的目的是不一樣的，但是都必須把實際的材料和方法落實在作品上。有的人用了非常實在的方法，繪畫傾向于表達某個場景，如黃昏、畫室一角，或傳統(tǒng)的肖像畫或風(fēng)景畫。如果沒有誤解，小東的現(xiàn)實，有指向，有意味，但基本還是現(xiàn)實場景。對我來說，作品不是就某一個物體或某一個人就可以立意的。我所謂的現(xiàn)實主義，著眼點是關(guān)系。

我希望作品主要是在討論各種關(guān)系-其實對于人而言，最重要的也是抽象的關(guān)系。每個人在社會中都處在動態(tài)的關(guān)系中，我的工作重點是描述確定的對象之間不確定的關(guān)系。個體和社會，或者說個人的夢想和個人的能力，或者說個人的生命和社會的要求，或者說與集體、與國家的體制，或者是文化的傳承等等這些各種各樣的關(guān)系。

關(guān)系是虛的，而不是實的。我的所有道具都是為了討論它才出現(xiàn)的。無論是云彩、人物、花朵還是水滴，我把它們統(tǒng)稱為道具，道具不是重點，更不是我的終極目標，我的終極目標是在關(guān)系上。我并不是就某個物體或者某個人立意的。我必須利用這些道具。所以我就盡可能地避免實的場景，因為實的場景會誤導(dǎo)別人，覺得你是在做一個紀實性的圖像。我盡可能地不要讓人們有這樣的借口和理由，進入到這樣的一個判斷當中，盡可能地讓人什么干擾都沒有，除了我要討論的這些關(guān)系之外，別的東西就不要出現(xiàn)了。

同時，我努力去清除故事性。它只是在一種關(guān)系當中，而不是一個具體的故事情節(jié)里面。平常所有的照片和形象來源是去朋友家串門，借別人的影集看，然后有我認為可以用來畫畫的形象、照片，就借過來。所有畫報、照片來源不限，在哪兒碰到就在哪兒找來。有的時候坐飛機什么的，看雜志上有好的就偷偷撕下來了。我還不能確定是否還有其他的可能性，但就目前而言，我的興趣在這方面，人和人性對我來說始終是一個謎，我想通過繪畫，嘲弄自己一下也好，點破自己一下也好，來對人性做一個解釋。

我一直比較樂觀、積極地和社會保持一種關(guān)系和一種狀態(tài)。我將來的作品也是跟我這種生活的狀態(tài)結(jié)合的，這個狀態(tài)包括和諧的地方，不和諧的地方，想得通的地方，想不通的地方，它跟所有與人的生命相關(guān)的東西有關(guān)。因此，保持一種鮮活的生命力對我來講是很重要的，這種鮮活的生命必須有非常具體的理由，必須跟生活很貼近。當然這種所謂的"鮮活"并不是說你臉上有片血，我就把這片血畫下來；你臉上有顆痣，我就把這顆痣畫下來，它應(yīng)該真正能造出一種生命的?感覺。