更加有計劃地去規(guī)劃

生命的話題是永恒的話題，沒有任何一代人不去討論這個話題，但重要的是能不能有新的發(fā)現(xiàn)。有一天，我突然就想，其實生命對于我來講，最缺的就是一個量化的過程。如果每一毫米算作我們生活當(dāng)中的一天，一百年大概就是三十六點五米。然后我把人放到這么一個長度上面，玻璃上刻上刻度，然后懸空掛起來，他就沒有別的路可以走。有時候我自己體會這個作品，一步邁出來，約五十厘米，大概就是一個半月，或者是五十天。這種感覺對于我來講，有特別大的現(xiàn)實教育意義。我發(fā)現(xiàn)，其實剝奪生命并不是最后的那一瞬間，而是在你活著的每時每刻。

做完這個作品之后，我突然對時間有了一個全新的認(rèn)識。在這之前，時間對于我來講有的是；而現(xiàn)在，時間對于我來講就非常少了。我突然意識到，其實剝奪自己生命的人就是自己。我們經(jīng)常在荒廢自己的時間，荒廢自己的生命。所以這個作品完成以后，我慢慢地再去規(guī)劃我的時間安排與作品，過程就很有意思，就更加有計劃。

在這之前，我想我已經(jīng)夠用功了，但是在這之后，更加有計劃地去規(guī)劃。有些作品，可能需要五年或者是六年，有的甚至計劃六年到八年的時間來完成。這些作品有可能是由局部再變成整體來完成的。所以我在做局部的時候，你并不知道我在干什么。這樣的作品大體上是不用天天畫的，不用去急著畫，我能推進一點的時候，就推進一點。

有的作品，我可能需要一年到兩年來完成；有的作品，我可能需要一個月到三個月來完成；有的作品我只需要半個小時或者四十分鐘就完成。可是有的時候，三十分鐘到兩個小時或者到四十分鐘的作品，它匯總完之后又變成一個大作品的局部，你很難判斷這個作品到底算是三十分鐘的作品，還是算作八年的作品。有的時候大的作品又會分解成很多小的，相對比較輕松的作品。這個工作方法決定了你一定要做非常充分的前期準(zhǔn)備。

在前期準(zhǔn)備階段，我會把材料慢慢地匯總。我喜歡我始終處在一種非常open的狀態(tài)，先不說要或者不要。這樣就會有更多的信息，或者更多的生活本身的感受涌進來，而不會因為自己的封閉狀態(tài)，把這些東西擋在門外。具體收集的時候，我也不喜歡根據(jù)我的繪畫題材自己去拍片子，因為我自己去拍片子的時候，我只能夠在我的想象力當(dāng)中擺姿勢、找材料，這就意味著我的想象會越來越窄，我作品的生命力會越來越窄，越來越薄。我希望所有的創(chuàng)作素材都是我想象力之外的，所以我所有使用的這些照片，都是報紙啊，雜志啊，亂七八糟的地方找來的。我傾向于非常散漫，非常不著急地去匯總這些材料。