電影，除了能在放映過程中引起觀眾與電影主人公之間的認同之外，還能讓觀眾產生希望變成劇中人的愿望。他是如何咳嗽的，如何吐口水的，他是如何穿戴的，又是如何行動的，他是否喜歡喝酒，喝多少酒，他抽煙嗎，抽什么牌子的煙呢，他是一個規(guī)矩正直的人，或者是一個生活考究的人，所有這些不僅對影片產生影響，而且也對觀眾的生活發(fā)生作用……同樣，我們可以毫不夸張地說，電影里的女明星形象對大眾的審美心理產生了巨大的影響力。因此，一部電影角色的選擇往往會引起極大的關注。這不僅僅是哪一個魅力無窮的女明星出現在這部或那部電影中的問題。不，選擇一個適合的女演員不僅僅根據她的外表，還要看她的內在氣質。因為經過對她的幾次成功的反復起用后，她的形象會對大眾的口味和絕大多數男性的審美觀產生積極的影響，這幾乎是在無意識里發(fā)生作用的，但效果卻是長久的。這不僅僅對于政治概念的再生產具有重大意義，而且對提升大眾的政治水平也具有不可小視的作用。

--弗里茨·希普勒（Fritz Hippler），

帝國電影法的執(zhí)行者，1942年

盡管有很多不同的說法和變數，但納粹意識形態(tài)背后的動機主要是來自于它對其歷史上的前驅者的對抗姿態(tài)，如假想中令人恐懼的魏瑪體制以及其無數的反國家主義、反種族主義和反公共性等違背納粹原則的做法。在國家社會主義發(fā)言人的習慣用語中，經常會間接提到諸如歷史性的改變和政治改革以及社會改革的概念。正如我們所看到的那樣，人如果對所發(fā)生的變化有感知上的需要，那么結果就是，對于包括電影制作在內的各種文化生產造成立竿見影的效果，這種效果不僅是形式上的，而且也反映在內容上。時至今日，安尼塔·盧斯（Anita Loos）說：“也許，在柏林夜幕下的任何一個女性實際上都是男人，在馬路上出現的最可愛的女子就是康拉德·維德（Conrad Veidt），她后來成為了著名的電影明星?！蹦莻€媒體被雌雄同體的形象霸占的時代已經一去不復返了。第三帝國中的女性形象沒有為性別的清新表述留下任何的余地，在兩性問題上，納粹對此的關鍵意義的理解與兩性關系分明的概念是無法調和與讓步的。