在《假期驚魂》中，一名學(xué)校老師在假期時(shí)，在前往海邊的路上，經(jīng)過(guò)班頓亞巴地區(qū)（Bundunyabba）的一個(gè)鄉(xiāng)下小鎮(zhèn)。他在晚上的賭博中輸?shù)袅怂械腻X(qián)，從此被引誘進(jìn)這個(gè)小鎮(zhèn)腐化的生活。當(dāng)?shù)厝藥ьI(lǐng)他過(guò)著一種醉酒狂歡的墮落生活，最后在一次殘忍的捕捉袋鼠的行動(dòng)中，他感到絕望并試圖自殺。他從受教育的優(yōu)越地位中如此迅速地墮落，這顯現(xiàn)出一個(gè)問(wèn)題，它不僅僅是關(guān)于鄉(xiāng)村人群的心理狀態(tài)，還涉及在階級(jí)和種族之間膚淺的劃分。

雖然在影片中阿瑟的事故是有提示的，當(dāng)汽車遵循高速公路的指示前往巴黎鎮(zhèn)時(shí)，帶有恐怖電影感覺(jué)的音樂(lè)就出現(xiàn)了，但通過(guò)“威爾典型的畫(huà)面：被舒適的小山圍繞著的假裝沉睡的小鎮(zhèn)”，車禍還是給人以震驚的效果。這幅巴黎鎮(zhèn)嬰兒般躺在山谷中的畫(huà)面還伴隨著柔和的鋼琴音樂(lè)。如同《罪惡小鎮(zhèn)》的開(kāi)場(chǎng)一樣，這空曠的、無(wú)害的風(fēng)景看似不可能包含著危險(xiǎn)。在一個(gè)展示巴黎鎮(zhèn)的長(zhǎng)鏡頭之后，是兩個(gè)男人（地方議員麥卡夫和一名來(lái)自小鎮(zhèn)外的保險(xiǎn)調(diào)查員）討論事故的畫(huà)面。麥卡夫用一輛玩具汽車和一條山路模型來(lái)重演車禍：“在這些破舊的鄉(xiāng)村小路上超速、急躁地旅行，漆黑的夜晚，也許他的晚餐還喝了些啤酒……因此，在轉(zhuǎn)彎處掌控不了汽車，還拖著一輛沉重的拖車，事故自然很容易發(fā)生。兩人立刻死亡。”地方議員依靠模型來(lái)證明他的分析，與之相似的是，鎮(zhèn)長(zhǎng)也沉迷于一個(gè)未來(lái)的巴黎鎮(zhèn)的模型。像《蚊子海岸》中的蠕蟲(chóng)浴盆成為叢林中的制冰塔的原型，《無(wú)畏》中的建筑師仿造的計(jì)算機(jī)，以及《楚門(mén)的世界》中克里斯托弗對(duì)桃源島的創(chuàng)造一樣，威爾電影中的角色總堅(jiān)信于對(duì)世界的人工合理化，而不是專注于現(xiàn)實(shí)的環(huán)境（巴黎鎮(zhèn)被年輕人的汽車威脅，《蚊子海岸》中一個(gè)天然的叢林不以科學(xué)或人類的意愿為轉(zhuǎn)移，《無(wú)畏》中一名工程師的設(shè)計(jì)被另一個(gè)人工機(jī)器的致命錯(cuò)誤所破壞，《楚門(mén)的世界》中制片人完美的攝影棚和對(duì)主角的操縱）。

當(dāng)阿瑟在白色的醫(yī)院中恢復(fù)過(guò)來(lái)時(shí)，鋼琴樂(lè)再次響起。在他出院之前，密蘭醫(yī)生詢問(wèn)他是否能接受醫(yī)生為車禍?zhǔn)芎φ咴O(shè)計(jì)的測(cè)試。這個(gè)測(cè)試的內(nèi)容是醫(yī)生給他展示一系列黑白照片，由他說(shuō)出他看到的東西。在一把椅子、一只狗和一座房子的照片之后，是一輛汽車的照片。稍后，醫(yī)生給阿瑟展示了一張被事故毀壞的汽車的照片，他猶豫了一下才說(shuō)：“碰撞?！贬t(yī)生回答：“事故。”接下來(lái)的照片是一張桌子、一只貓和一支鋼筆，但隨后一張?jiān)谑碌钠嚺缘氖w的照片使得阿瑟在說(shuō)之前閉上了眼睛：“事故?！贬t(yī)生在展示另一系列日常物品的照片時(shí)將速度加快，最后忽然呈現(xiàn)的是一張彩色的照片，顯示的是沾滿了血的失事汽車中的一具尸體。阿瑟用手掩住自己的臉，同時(shí)醫(yī)生用冷酷的聲音確認(rèn)：“事故?！?