威爾公開(kāi)承認(rèn)，由于演員和劇組成員的創(chuàng)造性，《吞噬巴黎的汽車(chē)》和《假期驚魂》之間存在著某些方面的連續(xù)性?！锻淌砂屠璧钠?chē)》的劇組成員，是以當(dāng)時(shí)澳大利亞最具有經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)的制片人吉姆·麥克爾羅伊作為“核心”，并作出挑選才聚集起來(lái)的。吉姆當(dāng)時(shí)為很多電影進(jìn)行制片工作。在威爾的回憶中，影片的劇組成員包括：“約翰·麥克萊恩（John McLean），他是《假期驚魂》的攝影師”，還有“曾經(jīng)在《凱利幫》（Ned Kelly）中與托尼·理查森（Tony Richardson）一起工作，或在《小姐弟荒原歷險(xiǎn)記》中與尼古拉斯·羅伊格一起工作”的其他人。在這樣公共的、創(chuàng)造性的氣氛中，一些意見(jiàn)的交流應(yīng)該會(huì)影響威爾的電影。

像《三人行之邁克爾》一樣，《吞噬巴黎的汽車(chē)》也是以一部片中片開(kāi)場(chǎng)。這個(gè)虛假的場(chǎng)景，伴隨著假笑的廣告音樂(lè)，展示的是在一棟有著白色房檐的房子里，一名身著白色的金發(fā)女郎在陽(yáng)臺(tái)上等待著。一輛白色的敞篷車(chē)來(lái)到房子外，車(chē)上有一名衣著入時(shí)的年輕男子，這名女郎上了他的車(chē)。他們開(kāi)車(chē)經(jīng)過(guò)一位友好的、正朝他們揮著手的牲畜商人以及一群干凈、白色的綿羊。兩人一起參觀(guān)一家古董店，高興地享受可口可樂(lè)和Alpine牌香煙，通過(guò)特寫(xiě)鏡頭可以看到這些產(chǎn)品的名字。音樂(lè)中出現(xiàn)了預(yù)示著惡兆的音調(diào)，一個(gè)車(chē)輪突然脫落了，汽車(chē)失去了控制。男子試圖用還緊握著香煙盒的手去調(diào)整方向盤(pán)，但汽車(chē)飛速?zèng)_出道路并翻倒了。音樂(lè)停止了，當(dāng)攝像機(jī)對(duì)著周?chē)娘L(fēng)景搖移時(shí)，取而代之的是詭異的、呼嘯著的風(fēng)聲。

這段開(kāi)場(chǎng)顯示了《吞噬巴黎的汽車(chē)》是一部融合了藝術(shù)電影、恐怖類(lèi)型片段和社會(huì)諷刺的電影。這個(gè)開(kāi)場(chǎng)里的多種元素（消費(fèi)主義和車(chē)禍令人回想起戈達(dá)爾的《周末》，改寫(xiě)了其他媒體的模式并進(jìn)行反思性的模仿，以及黑色幽默的調(diào)子）在影片中將進(jìn)一步增加，從恐怖片到西部片都有所涉及，繼續(xù)使用自覺(jué)的剪輯技術(shù)，建立起導(dǎo)演反專(zhuān)制主義的主題。

由特里·卡米勒里（Terry Camilleri）飾演的阿瑟·沃爾多與哥哥一起開(kāi)車(chē)途經(jīng)陡峭的山路進(jìn)入巴黎鎮(zhèn)，卻發(fā)生了意外，最終他的哥哥死了，他卻在醫(yī)院里醒過(guò)來(lái)。當(dāng)?shù)氐尼t(yī)生歡迎阿瑟進(jìn)入這座小鎮(zhèn)，當(dāng)他從事故中恢復(fù)過(guò)來(lái)，并試圖戰(zhàn)勝他對(duì)汽車(chē)的恐懼時(shí)，他還被邀請(qǐng)住在鎮(zhèn)長(zhǎng)的家中。漸漸地，他意識(shí)到巴黎鎮(zhèn)居民故意在山路上制造交通事故，并且依靠掠取車(chē)禍中的財(cái)物來(lái)維持生活。在揭露事實(shí)的同時(shí)，他發(fā)現(xiàn)自己已深深地陷入了這個(gè)小鎮(zhèn)的生活，一開(kāi)始是作為醫(yī)院的護(hù)理員，隨后作為停車(chē)管理員，最后成為鎮(zhèn)長(zhǎng)的養(yǎng)子。