《霍姆斯塔爾》寓言性的敘事初步顯示了威爾電影中主題和風(fēng)格上的特征，這些特征在威爾后來(lái)的電影中有更為充分的展示。與邁克爾以及威爾電影中的其他英雄一樣，馬弗利先生也在與一個(gè)自以為是、詭計(jì)多端的權(quán)威機(jī)制相對(duì)抗。影片在最后的鏡頭中呈現(xiàn)出來(lái)的令人震驚的事實(shí)，即他加入其中并將進(jìn)一步完成這個(gè)機(jī)制的目標(biāo)，強(qiáng)化了他的治療方式那令人厭惡的本質(zhì)。與《邁克爾》中開放的結(jié)尾不同，這部電影中陰暗的結(jié)局暗示了威爾以后的電影對(duì)觀眾的期待所進(jìn)行的顛覆的處理方式?！痘裟匪顾枴返囊魳泛图糨嫞掌蛨D畫中的喻義，個(gè)人反對(duì)一個(gè)惡意的權(quán)威機(jī)制這個(gè)一貫的主題，這些元素從《吞噬巴黎的汽車》一直延續(xù)到威爾后來(lái)的澳大利亞電影和美國(guó)電影中。負(fù)責(zé)人所作的嚴(yán)厲懲罰預(yù)示了阿普莉亞德學(xué)院和威靈頓學(xué)院的嚴(yán)酷。在那次春天的尋寶活動(dòng)中灌木叢里出現(xiàn)的那種恐懼（其實(shí)人類的本性與野生動(dòng)物一樣可怕），也出現(xiàn)在《懸崖上的野餐》里女孩們對(duì)懸崖的探險(xiǎn)旅程中，影片用一個(gè)幾乎相同的網(wǎng)中蜘蛛的鏡頭體現(xiàn)出來(lái)。威爾后來(lái)的電影都有著特定歷史時(shí)期的設(shè)定，《霍姆斯塔爾》則與它們不同，這部電影的現(xiàn)代背景和不真實(shí)的邏輯，預(yù)示了威爾將會(huì)拍攝兩部形而上學(xué)的問題電影：《最后大浪》和《無(wú)畏》。

在完成對(duì)威爾早期的三部長(zhǎng)片的分析后，回顧《霍姆斯塔爾》，布萊恩·麥克法蘭注意到：

威爾在這部影片中諷刺性地描寫，并沒有減輕令人不安的狀態(tài)，壓迫性的力量經(jīng)常出現(xiàn)在他的電影中……威爾在這里并不關(guān)心直白的現(xiàn)實(shí)主義（雖然后來(lái)的影片顯示了他有這個(gè)能力），他關(guān)心的是用奇異的想法通過攝像機(jī)戲弄現(xiàn)實(shí)的能力。對(duì)于如何用攝像機(jī)創(chuàng)造一個(gè)恐怖的時(shí)刻，或是一個(gè)嚴(yán)酷的玩笑，他已經(jīng)掌握了許多方法。很明顯，他的實(shí)驗(yàn)電影背景，使得他在拍攝電影時(shí)很輕易地去完成長(zhǎng)片對(duì)形式上的需求。

完成《霍姆斯塔爾》后，在制作兩部紀(jì)錄片（《不可思議的佛羅里達(dá)》［Incredible Floridas，1972］和《到底格林山谷發(fā)生了什么？》［Whatever Happened to Green Valley？，1973］）之間的間隙，威爾到歐洲和中東旅行，其中的一些經(jīng)歷形成了他第一部長(zhǎng)片的劇情基礎(chǔ)。威爾向大衛(wèi)·斯特拉敦提起《吞噬巴黎的汽車》的來(lái)源：

當(dāng)時(shí)我正開車穿越法國(guó)，經(jīng)常會(huì)根據(jù)一些路標(biāo)的指示改道，然后我想：為什么我要跟隨這些指示呢？我對(duì)需要通過一些非常陌生的小村莊感到非常驚奇。隨后我在英國(guó)看到一張報(bào)紙，上面的標(biāo)題寫著“East Cheam發(fā)生獵槍殺人事件”，在下面，有一個(gè)小段落“15人死于M1道”，然后我想，“哎呀，如果你想去殺某人，你應(yīng)該通過汽車事故，而不是用槍射殺?！?