先生總是喜歡操不著邊際的心， 其中經(jīng)常會流露的一種就是:“以后有了小孩該怎么辦啊， 我既不會給他畫畫也不會講故事。”自己越說越覺得嚴重，遂做哀怨狀。并且不會畫畫比起不會講故事來好像是更加不可救藥一些， 因為不會講好歹還能照著書讀， 而不會畫就是不能補救的了。

縱然這世界上的大畫家大多是男人， 但降低層次來看， 隨便涂涂畫畫的風(fēng)氣在女人中則要更盛一些。

所以不能奢望每一個老公都像韓良露的老公那樣能干， 可以幫太太畫整本書的插畫。在現(xiàn)實生活中，畫語心聲

爸爸不會畫自有媽媽來救場， 先生不會畫就有太太來解圍。民國言情片里常有男人湊過去看女人拿著毛筆細細描繪花鳥的鏡頭， 兩人相視一笑， 以顯示夫妻感情好， 并且男人娶的還是讀過書的女人， 更彰顯層次高。而民國確實也有那樣的風(fēng)氣， 先生寫書， 都要太太作封面和插畫， 讓郎才女貌的理想境界盡在不言中。

章衣萍的《櫻花集》中， 讓太太吳曙天為他作了畫。

封面是白描勾勒的一綴綴櫻花， 并且刻意設(shè)計成毛邊本， 恰到好處地為老公的才氣逼人不拘一格做了注腳。在章衣萍的另一部書《古廟集》中， 不僅有太太的畫， 還出現(xiàn)了太太的照片， 一派五四新青年形象， 其外柔內(nèi)剛的氣質(zhì)足以支撐起老公多愁善感的個性， 是以被時人稱為絕配。

詩人李金發(fā)更不得了， 他的德國太太格塔朔爾曼是位專業(yè)畫家， 在他們新婚不久所出版的《為幸福而歌》中， 格塔朔爾曼一手包攬了所有的插畫， 封面設(shè)計更是大膽跳脫， 作的是一幅扭動身體的金發(fā)裸女圖。當時書拿到商務(wù)印書館， 讓所有編輯都大跌眼鏡， 因為這實在與商務(wù)一貫老成持重的紳士派頭不太符合， 要李金發(fā)拿回去作修改， 但是詩人的太太卻跳出來表示堅決不愿意改動自己的創(chuàng)意， 于是此詩集迫于太太的專橫， 終于成了商務(wù)出版史上唯一一本以裸女作封面的出版物， 只此一本， 而商務(wù)的老編輯們從此也再不敢請作家們的太太來掌握封面的生殺大權(quán)了。王爾德說得好， 藝術(shù)是一位善妒的太太， 你得要用全副精神去服侍她。而本身搞藝術(shù)的太太自然是雙重地厲害， 更是只要言聽計從就好了。