楓葉濃于染。秋正老，江上征衫寒淺。

又是秦鴻過，霽煙外，寫出離愁幾點。

年來歲去，朝生暮落，人似點潮展轉(zhuǎn)。

怕聽陽關(guān)曲，奈短笛喚起，天涯情遠。

雙屐行春，扁舟嘯晚。憶昔鷗湖鶯苑。

鶴帳梅花屋，霜月后、記把山扉牢掩。

惆悵明朝何處，故人相望，但碧云半斂。

定蘇堤、重來時候，芳草如翦。

宋代的許多詞篇，可以讓人感覺到宋人的溫和性格。比如李鈺以及他西湖詩社諸多的詞篇，有一種溫文爾雅的風(fēng)采。這些溫和的詞，有閑靜自然的韻致。這種風(fēng)格、氣質(zhì)，讓他們成為中國那個時代士子的一個類型。

宋代詞人這種綿厚，清新的氣質(zhì)就是淡雅。而李鈺這些西湖詩社的舍友，無論是青衣秀才還是江南采茶的閑客，都有一手工整的填詞妙法。妙法所在之處，就是能夠?qū)懗鋈松斓亻g鴻雁離巢的斷念，佳期為約的深情。

這首詞寫這送別的場景，用“染”字寫秋色滿衣，用“老”字點明時間在于深秋，雖然是傳統(tǒng)的工整，平實描寫，但是難得的實在，穩(wěn)妥，不會讓人感到造作和厭煩。

李鈺當(dāng)年受賜紫袍紅靴、小金帶，朱玉玲瓏，像是春風(fēng)得意的讀書郎，提筆下離情，自然是典雅，平和，不傷感，不雕琢，是閑散，是溫醇的酒。它不會濃烈欲醉人，可也不會淡如過客的寒暄。所以，開頭雖然有一點雕琢的痕跡，但是并沒有破壞整體的意境和深情。

寫離別之情，可深可淺，可濃可淡。但畢竟不是齊梁年間的脂粉詩人，這首詞的詞牌都是秀氣精整的。古人揮毫潑墨長卷鋪地，詞篇的每一個字，如晶瑩剔透的珠玉。感情的圓融，通達，成就了藝術(shù)之美。李鈺雖是寫離情，但是對內(nèi)在的感傷，是有很好的克制的。杭州城外水稻淡淡的清香溢滿烏篷船，茶友、詩友聚在秋天的暮色下，看著鴻雁飛去，云煙點綴著天空，湛藍的色調(diào)，便是點點的離愁。

“楓葉濃于染”，這是不徐不疾的抒情，寫意。寫江上客舟，穿著薄山的舊友離去，“寒淺”二字，是比較中庸的用法。但是著色不多余，不過度用力雕琢，句子就是這樣直來直去。筆法之洗練，顯示詞人諳熟填詞妙法技巧。

采擷西湖青山外的新茶，沏一杯濃濃的水，這便是少年情懷，書生意氣。鮮衣怒馬、青花驄、飛彩紫綢衫，這是只屬于這個年齡段的情懷和亮麗之美。李鈺在這篇詞中給人的想象更接近后者。他的離情，不是貶謫，升遷，或者宦海浮沉之后的思慮，而是人生自然的聚散。因此，他才能這般自如。人生短暫的瞬間，無窮的思緒在夜晚皎潔的月光下淘洗，就像煎茶的修行道士，發(fā)出輕輕的長嘯，筆墨氤氳著山野里沉靜閑逸的氣質(zhì)。

李鈺不是寫情意綿綿的古體詩的秀才，他有溫雅的性情，至少在這首詞里面，你可以嗅到山桃、杏樹、紫丁香的氣味，看到他感慨“年來歲去，朝生暮落”。至于“點潮”，則是指浙江潮。長長的水路，漫延千里，而人生則是新歲舊顏，有些恨意和景致都是朝花夕拾般的讓人留戀，卻不能捧在手，否則就是俗物了。西湖詩社的老友們行囊里的碧綠色，是那翠色的茶，綠油油的田野，天涯路。

“怕聽陽關(guān)曲，奈短笛喚起，天涯情遠”，而陽關(guān)曲，自然就是古人離別相送唱吟的歌了。“怕聽”，是心不能忍，不能輕易地承受這送別之情。陽關(guān)一曲，淚濕衣襟，這是古人的送行。但是這里寫的是“雙屐行春，扁舟嘯晚”，有一份自若的神態(tài)，坦然的心情。畢竟它與宋代眾多一生被山河破碎煎熬著的詞人、不能放下心頭沉痛的才子，是有許多不同的。情感有輕有重，它本身是不同藝術(shù)風(fēng)格的一個詮釋角度。

短笛，則是與“楊柳”這些物象一樣，是寄托思緒的樂器。短笛是清麗悠揚的，婉轉(zhuǎn)的調(diào)子讓人倍感旅途清凈，遙遠。這就是“天涯情遠”的意思。緩緩而行，每一步都踏在春日的山色中?；蛘呤窃谒?，一葉扁舟輕輕卷起帆，順著風(fēng)兒慢慢趕路。

接下句“憶昔鷗湖鶯苑。鶴帳梅花屋，霜月后、記把山扉牢掩。”這句話里面的湖畔、黃鶯、梅花、仙鶴，皆是清新之景，遠離塵囂。朱紅或者翠綠，月色下，遮掩住了半個山頭，居住在這樣的世界里，談?wù)撛娫~，人生百事，半生都是清凈的。

清凈，不焦躁，不疑慮，這是一個熟悉詞的體制和格律的藝術(shù)家創(chuàng)制出來的境界。心到手到，這樣的離情，是碧云半斂，不流淚，也不凄傷。穿一雙草屐，帶一身蒼翠。遠游歸來的時候，這青草一定依舊蔥蘢。

來年春日，你會看到一葉扁舟穿過江南海堰錢塘江堤。那興許是李鈺攜了同學(xué)少年歸來，看蘇堤春曉，青草如煙。