云斷長空葉落秋。寒江煙浪靜，月隨舟。

西風偏解送離愁。聲聲南去雁，下汀洲。

無奈多情去復留。驪歌齊唱罷，淚爭流。

悠悠別恨幾時休。不堪殘酒醒，憑危樓。

在宋代的詞史上，如果系統(tǒng)的解讀詞人的身份，也是一件有趣的事情。身份之于詞人，總是與平生的遭遇聯(lián)系在一起的。哪怕是去做隱士，做宰相，都是借著一種身份，擺正了架子做一個俗人。

說起身份，實在無法估計有多少人是秀才，進士，還是春風得意的狀元郎。若能讀得懂這其中的坎坷，讀詞的時候也就能看透那人情世故、冷暖、無常。

古代的華章，似乎剛剛開卷，就會碰到攜帶辭書、墨硯，騎馬赴京趕考的人。只是這次遇到的是離筵回程的青衣進士——這首詞的作者舒亶便是如此。

古代詩詞寫離愁，總能望見水畔客舟，山寺驛道，惜別之人緩緩卷起衣袍，為知音彈曲斟酒。這送別，是一種古雅的儀式，因這種深情是不會被遺忘的。車馬啟程，綠舟翩翩，你會在詞卷里看到古人站在岸邊、山林、默默遠望。

宋代的煙雨城池、村落，是沉默的，色彩蕭疏，是畫本上的朦朧色。這光彩是流動的，村野，炊煙，流云。古代的蒼空，云朵悠悠，在大地之上，有鸚鵡綠，有桃花紅。

“云斷長空葉落秋”，“斷”這個詞勾勒了天空、云朵、秋色之間的一體關系。舒亶的這篇詞上闋寫得猶如隱士送客，揮衣袖，掣輕舟，暖風相送。這色帶是流動的，淡的，柔和的，婉美的。所以看上去這寒江、青煙、水浪，都如鏡中流動著的一般。寒江，因為這是到了秋季，江水變涼，也是在映寫心境的低沉。送別的場景，寒江，青煙，水浪安然地流動，青色繞轉，纏綿。江水，它是沉靜的，色彩是冷的，這是渲染和烘托離別的心情。以景物寫心境，這是常見的手法。 江面上煙波裊裊，月光隨著輕舟流動，“月隨舟”，“隨”， 暗示了詞人想挽留客人，一同暢談的心意。以平淡白描之筆， 寫友朋間惜別懷遠之情，看月光，流水，這有點像是現(xiàn)代的簡約主義。這種簡約，是屬于宋代畫師的。在詞境之中，它更多的是起到點明的作用。

古人以雁陣，飛鳥，杜鵑之鳴寫凄涼之意，就是寄托情思，離別意。“西風偏解送離愁”，西風，它總是在古人離別的場景出現(xiàn)，西風送客，就是寫惜別的意思。這個氛圍的虛設和營造是比較自然，成功的。“聲聲南去雁，下汀洲”，“聲聲”，秋天的時候雁陣向南，鳴叫之聲傳到耳際。

既然是送別，當然有一種感慨。全詞寫送別，卻避開了對送別的直接描寫，甚至連送別的具體對象也未點出。

詞人寫到“無奈多情去復留”，依稀可以看到他內心的不舍。冷酒，閑院，是去是留，或者欲留而又無奈起身相送，這情致是寫得清楚，也容易讓人動情?！绑P歌齊唱罷”，驪歌，先秦的典籍逸詩有《驪駒》篇云：“驪駒在門，仆夫具存；驪駒在路，仆夫整駕?！笨腿伺R去歌《驪駒》，后人因而將告別之歌稱之為“驪歌”。送別之歌，這是與客人一起唱的。淚水似乎都無法控制而落下。下半段寫送別歸去的愁，是緊接著上闋詞送別之景。送別之后，倍感凄涼，殘酒醉飲，其感傷之情如此。

詞的最后一句“悠悠別恨幾時休”，其情感是“離恨無休”，不可抑止。殘酒，危樓，則是詞之深境?！皻垺?，“?！保@兩個詞的修飾意，也是讓人感覺到其無限恨意，不可描述，不可抑制。

趁著這秋色，再送客人一程。或者化身云朵，藏在衣袖，可以隨同知心人翻山越嶺，再辛勞也愿意。

江上那一只孤獨的小木舟，流水明月隨同它一起飄向宋代的煙雨深處。

古人送客的路上看云卷云舒，月華流水，這種空明是審美境界的極致。日暮滄波，獨倚黃昏，暗云垂地，這個宋代的進士，他的詞已經寫下了很久了，直到再有人讀時不知是不是還能想象得到那雁陣南去，白云悠悠的黃昏。