汪：對人生的看法，對文學的看法，那時都清晰了，至少我是這么認為的，你是一直在變的，這我后面可能還要說到，但有些東西，現(xiàn)在還在你的作品中。事情就是這樣，有些東西，是事關生命的，一旦找到了，輕易丟不了，也不能丟。你在《顧氏傳人》包括一些短篇中的敘事態(tài)度，在你的新長篇里還有影子啊。
　　
　　范：你這樣說了，我放心多了，不想丟的東西是丟不了的。想丟都丟不掉的，只有事關生命的東西。
　　
　　汪：你那時的許多中短篇我們現(xiàn)在還有很深的印象，前幾天我遇到范小天，還一起討論過，像《桅子花開六瓣頭》、《瑞云》、《光圈》、《伏針》等等。這些作品的風格與你同時期的一些長篇存在著互文的關系，是可以相互發(fā)明和解釋的。這幾天我把你的創(chuàng)作理了一下，是不是有一個三級跳的序列？以中短篇為例，《小巷靜悄悄》、《銀桂樹下》等是一個階段，比較集中，但有些緊；到了我剛才提到的那些作品，就放松了；但近幾年的作品又在收了，我很喜歡你這幾年的作品，我說一個人寫了幾十年了，作品還在長，好像空間還很大。確實如此，人文含量與技術含量都很足。
　　
　　范：一開始我就說了，我們的對話肯定會很投機的，你看你對我的作品，比我自己都認真負責，再加上你的理論水平和境界，弄得我都對自己有點難為情。你說的三級跳，我謙虛一點改稱三步走，實在是很準確，我簡直無話可說了，能再說一點的，就是第一第二步基本處于盲目半盲目、自由半自由的寫作狀態(tài)，第三步才開始有了一點打造意識，就是你說的近幾年的中短篇小說，我寫得比過去用心、努力。老實說，我過去認為寫小說只要自由狀態(tài)就行了，不需要精心打造，現(xiàn)在我知道寫小說是要精心打造的——我不能說我過去錯了，那時也沒錯，現(xiàn)在也不見得就對，也許到了明天，我又覺得今天我說的話很可笑。這三步走一走就是幾十年，這也能說明我這個人的進步有多緩慢，但緩慢也有緩慢的好處，比如散步和壓扛鈴都是一種鍛煉方式，我壓不動扛鈴就散步吧，更重要的，我喜歡散步，哪天不散步，人就無處著落似地難過。
　　
　　二、 真的沒想到你真的就寫了赤腳醫(yī)生
　　
　　汪：下面我們集中談談你的新長篇吧。我知道你的長篇是從《褲襠巷風流記》開始，然后是《個體部落記事》、《老岸》、《百日陽光》、《城市表情》、《女同志》等。
　　
　　范：我在這里插一句，這么多年來我寫了不少長篇，但始終有人跟我說，你別寫長篇吧，你的強項在中短篇，尤其是短篇，你應該專心寫短篇。何況寫長篇又那么苦。說句笑話，有一回在蘇州見到一位北京來的男作家，聞過大名，但沒見過面，吃飯時就喝酒，他驚訝地說，真想不到寫長篇的女作家還這么喝酒。寫長篇肯定是艱苦的，但對我來說，不寫可能更艱苦。說明我命苦，用我們的家鄉(xiāng)話說就是勞碌命。所以盡管朋友們說了我很多年，但我還是在寫長篇，不停地寫。其實我這個人并不固執(zhí)，更不是不服氣，好像你說我長篇弱，我就非寫一個強的長篇給你看看，我沒有這樣的心情，從來沒有。我只是在寫，中短篇包括長篇，一直在寫，好像不寫心里就不踏實，會很慌張，寫出來了，不管是“強”是“弱”，心里就找到了依靠。至于朋友們苛求地說我的長篇小說體現(xiàn)不出我的中短篇小說的特性和韻味意味，我樂于接受，可結果是我接著往下寫，寫了一部又一部的長篇。前天收到洪治綱編的中國小說學會的２００６年《中國短篇小說年選》，洪治綱在序言中稱我是“創(chuàng)作極為勤奮”的作家，我也覺得我算是比較勤奮的，但勤奮得有點傻。
　　
　　汪：你的各體文學創(chuàng)作大家都是很看重的。有的人會認為《百日陽光》及其后面的幾部有些關聯(lián)，甚至將其稱為“干部系列”，但我一直覺得它們的差別還是明顯的，不管作家怎么想，我不傾向于將它們進行捆綁式的閱讀。