重慶性格之白沙碼頭 14(5)
　　
　　兩個女人發(fā)現(xiàn)了這個，完了以后沒有吭聲。過了一會兒，等他坐了下來，老婦人才說拉得真是好??！你的基本功相當(dāng)扎實。你多大的時候?qū)W的琴？她這么問的時候那年輕的把一張百元鈔輕輕地放進(jìn)琴盒里。他想人家是多么得體，多么文雅。
　　
　　還沒有上小學(xué)。他說。
　　
　　難怪啊，幼兒功！能告訴我跟什么人學(xué)的嗎？
　　
　　他告訴她，是貶到重慶來的一個右派教授，上海音樂學(xué)院的，姓什么。
　　
　　老婦人說噢你是得了名師真?zhèn)靼?！教授在粉碎四人幫之后回到了上音，大概十年前吧，去世了?br>　　
　　他想這老婦人是音樂圈里的人了。值得為她拉一點真東西，大東西。他說我想送兩位一支大曲子，貝多芬的D大調(diào)協(xié)奏曲，不知有沒有時間聽完？
　　
　　有，老婦人很是振奮，響亮地回答，你拉吧。
　　
　　他站起來，重新調(diào)調(diào)弦，深深的呼吸了幾下，開始拉這個被成為小提琴協(xié)奏曲之王的世界名曲。一開始是樂隊出來，但沒有弦律，是定音鼓隱隱的敲擊。他用撥弦代替——恰恰是撥G弦上那個降b的瑯音。惟其那不是一個正常的琴音，所以偏偏象極了定音鼓。
　　
　　兩個女人同時發(fā)出輕輕的驚嘆。
　　
　　酣暢淋漓。他已經(jīng)好多年沒有得遇知音了。而且這支琴，越是拉大東西難東西，它越是聽話。真過癮哪！他一邊拉一邊在心里喊叫。
　　
　　完了，她倆忍不住鼓起掌來。高手，大師，老婦人說，但是這支曲子，你沒有《流浪者之歌》拉得好。
　　
　　為什么？他有一點吃驚。
　　
　　你有流浪的體會，但你沒有執(zhí)著的體會。老婦人直截了當(dāng)?shù)卣f，不存在技法上的問題。小提琴所有的技法，你都可以運(yùn)用自如。但你可能見得多了，你的心靈里有了一點點無所謂。這就同貝多芬有了距離。貝多芬一直到死都沒有無所謂過。
　　
　　你說得對，他說，但是要我具有貝多芬那樣的心態(tài)是不可能的，人和人不一樣，何況時代完全不同了。我只能從他老人家那里吸取——音樂，我沒有必要去吸取——思想。
　　
　　你說得也對呀！老婦人嘆息道，所以說有一千個指揮就有一千個貝多芬。
　　
　　音樂有它獨立的性質(zhì)，沒有必要成為思想的工具，他說。他看見那個年輕的女人在點頭。
　　
　　那么，帕格尼尼的東西就比較的純音樂，而且炫技的目的很明顯。你對他的作品如何？
　　
　　至少他的24首隨想曲是熟悉的。
　　
　　那么我想點一首帕格尼尼的隨想曲。
　　
　　請點吧。
　　
　　第13首，降B大調(diào)。
　　
　　他暗暗吃驚，突然覺得不對勁。這老婦人好象有點故意的什么--------這個帕格尼尼的第13號降B大調(diào)隨想曲，是這支世界級名琴唯一一支不便于拉奏的。那個象感冒一樣的瑯音恰恰處在主音的地位，頻頻出現(xiàn)。他說，我要先說明一下，這支琴的G弦的高把位有一處瑯音，要影響這支曲子的效果——
　　
　　你拉吧，我就是要聽聽那種效果。她打斷他。
　　
　　他明白了；這支琴的主人來了。他的腦子里，清清晰晰出現(xiàn)了四十年前那個武斗前夜的對話。
　　
　?。校耗敲催@支琴的毛病在哪里呢？把弓子遞過來，我來找一找。
　　
　　女：G弦上有一個瑯音，這個位置------怎么樣？
　　
　　男：瑯音應(yīng)該是琴弦的問題吧？
　　
　　女：我已經(jīng)試驗好多次了，無論怎么換，那個瑯音都在。
　　
　　男：你怎么發(fā)現(xiàn)這個瑯音的？有什么必要在G弦上拉到這么高的把位？
　　
　　女：我是偶然發(fā)現(xiàn)的。拉帕格尼尼的隨想曲第13首，就到了G弦的這個把位。）
　　
　　但是好象，他并不緊張。他盡其所能地拉完了這支曲子。
　　
　　老婦人仰頭看著他，不斷地點頭，半晌，說你居然可以拉成這樣。不知道那里有個瑯音的不一定聽得出來。那么這支琴在你的手里，就沒有不好拉奏的曲子了。
　　
　　他仔細(xì)打量老婦人。四十年前的那場大規(guī)模武斗的前夕，我聽到的是你的聲音嗎？是你和你的男友在議論，而且居然批評莫扎特回旋曲里的跳弓嗎？