當(dāng)天清晨五點，我們就抵達“禰津·西宮旋轉(zhuǎn)舞臺”所在的神社，等候太陽露臉。微光中攝影師松藤先生忙著從車上卸下器材，Ｍ君則一邊喃喃自語“這建筑物里有旋轉(zhuǎn)舞臺？實在難以想象哪”，一邊四處徘徊查看。雖然我們前一晚就住進附近的旅館，可是三點半不到，已經(jīng)按捺不住起床準(zhǔn)備，而跟“保存會”眾人約定的集合時間是五點半。

天際微微亮了起來，人群也陸陸續(xù)續(xù)聚集，到了約定的五點半，八十人已集合完畢。

至于為什么會約這么早，主要是因為有人還得去上班。

會長山越英世先生首先對前來幫忙的“保存會”全體人員說明今天的工作主旨，接著戶掘武之先生立即指揮大家展開作業(yè)。

柱子用千斤頂頂起，再將一塊一塊的木板全部拆下，舞臺正面終于重見天日，拆卸過程相當(dāng)順利。

“這會經(jīng)常打開嗎？”

“不會，因為實在太耗人力，前一次打開已經(jīng)是四年前的事了。大伙兒都是因為喜歡才成為‘保存會’會員，所以負責(zé)的工作也是各自決定，動起手來當(dāng)然純熟老練。”

仔細觀察，真的每個人都身手利落，動作絲毫不拖泥帶水，實在令人佩服，就算是劇院中專業(yè)工班的作業(yè)狀況也差不多就這樣而已。

作業(yè)當(dāng)中，我還有一個發(fā)現(xiàn)，就是每個人所穿的開襟短外套的衣領(lǐng)上，不是寫著“長谷川”就是“三河屋”。

“‘長谷川’有什么含義嗎？”

“喔，負責(zé)布景的叫‘長谷川’，負責(zé)道具的叫‘三河屋’。”

“那么，這地方有代代相傳的‘長谷川’布景專家嗎？”

“以前可能有吧。其實這短外套不是以前保留下來的，是‘保存會’的制服……因為大家是自行選擇工作，想搬布景的穿‘長谷川’，喜歡負責(zé)道具的就穿‘三河屋’。不過，終究還是起了點小爭執(zhí)，因為訂制的短外套數(shù)量不夠，有的人穿不到自己喜歡的短外套還不太高興。所以有時候會看到穿著‘三河屋’的人在搭布景，說來讓人見笑了……”

我還是對衣領(lǐng)上那幾個字相當(dāng)驚訝。

“您知道為什么負責(zé)布景的稱為‘長谷川’嗎？”

“這個嘛……以前就這樣叫了?！?/p>

這件事兒，回東京后得趕緊向長谷川勘兵衛(wèi)先生報告才行?？北l(wèi)先生是第十七代傳人，目前是“歌舞伎座舞臺株式會社”名譽董事長，可說是歌舞伎的舞臺權(quán)威。他們和歌舞伎演員一樣，代代都繼承一模一樣的姓名，傳到現(xiàn)在已經(jīng)是第十七代了。

我記得讀過江戶時代把布景稱為“長谷川”的相關(guān)資料，這次來到禰津，能夠從“保存會”會員身上的短外套衣領(lǐng)印證這個事實，頗耐人尋味。

至于“三河屋”，文獻里雖然沒見過這稱呼，說不定是早期在各地巡演的“三河萬歲”（譯注：新年時登門做賀歲表演的藝人，源自三河，即今日愛知縣內(nèi)）自成一派，有時也制作道具或?qū)⑵渥饨杞o人而得名吧。

至于“長谷川”，這次的發(fā)現(xiàn)應(yīng)該不是巧合，布景會稱為“長谷川”，可以想見當(dāng)時該派在歌舞伎界的勢力有多大了。

據(jù)說將“拉幕”帶入歌舞伎的是第二代長谷川勘兵衛(wèi)，而寶歷十二年（1762）在市村座制作旋轉(zhuǎn)舞臺、設(shè)計快速更換背景的“分割臺”和“田樂”等技術(shù)的也是長谷川勘兵衛(wèi)，聽說是第八代。當(dāng)時布景工班的工頭還身兼舞臺美術(shù)設(shè)計的工作。

當(dāng)時的“狂言作家”除了負責(zé)寫腳本，同時也是導(dǎo)演。在那位知名劇作家近松門左衛(wèi)門出現(xiàn)以前，主角還得負責(zé)舞臺制作，至于腳本是誰寫的還無關(guān)緊要。到了近松門左衛(wèi)門的時代，他所寫的劇本變成吸引觀眾的賣點，各家演員競相詮釋演出。那時的戲棚子除了插上演員名號的旗幟，其間也交錯著“長谷川勘兵衛(wèi)”的旗幟，或許舞臺布景也是招攬觀眾的重點之一?？傊梢源_定的是，有一段時期“長谷川”與“布景”是畫上等號的，而這都得感謝“西宮歌舞伎舞臺保存會”的成員如此細心地把實際證據(jù)保存了下來。

說到感謝，還有件事值得一提。這么珍貴的舞臺，聽說四年前差點遭到拆除的命運。那時候幸好有人提出建議：“為兒童建造游樂園，雖然說立意不錯，但是將鄉(xiāng)土歷史建筑留存給后代，也是很重要的一件大事?！辟澩俗h的人聚集起來，才有“保存會”的產(chǎn)生。最后決策總算導(dǎo)向保存，在此深深一鞠躬以表達我的敬意。聽到這個“保存舞臺”的意見終于成為地區(qū)居民的最后決定，不禁讓人安下心來……

曾為了舞臺存亡危機而集結(jié)起來的人們，今天又為了拍照采訪之故，再度聚集共同作業(yè)。

在建筑物這邊的“上方”（由觀眾席看過去的舞臺右側(cè)）和“下方”（左側(cè)）較高部位，設(shè)有“下座”（歌舞伎伴奏音樂席，有時也稱“外座”），舞臺上的“分割臺”（可在舞臺底下借著小臺車予以移動的機關(guān)）等，通通陸續(xù)組合起來。

我之前單獨來的時候，里面烏漆抹黑什么都看不到，現(xiàn)在一個個都現(xiàn)身了，真是讓人驚艷?？吹健耙蛔帜弧保ㄎ枧_上方如一字形的長橫幕，現(xiàn)在都采用黑色布幕，這里的還畫有圖案）時更是贊嘆。不是我夸張，畫得還真是不錯呢。雖然畫家姓名不詳，但由筆勁看得出頗具大家風(fēng)范。“分割臺”上裝有日式拉門，也很快就置換了，又讓我開了眼界。而且，拉門上的畫作保存了四十二種之多，這些畫當(dāng)然也非泛泛之作。

“拍照要拍哪一幅，還請您挑一下吧。”

突然要我選，還真是拿不定主意。

舞臺兩邊進出處立著以“田樂”機關(guān)轉(zhuǎn)換的“袖幕”（木框紙幕，繪有圖案），一樣是不同凡響的畫作，現(xiàn)在的劇院都用黑色布幕遮蓋，看來還是古早的舞臺比較華麗。

旋轉(zhuǎn)舞臺直徑米，與文獻上“直徑三間的旋轉(zhuǎn)舞臺”尺寸頗為吻合。舞臺正面從“下座”算起，有八間寬（約米），若從柱子內(nèi)側(cè)算起，則為六間寬（約11米），這比江戶的戲棚子約小2米。舞臺深度為五間半寬（10米），而且將最里面的墻面拆下，可以看到連綿的山景，這是以大自然為背景的舞臺機關(guān)。

這樣的設(shè)計在其他“農(nóng)村舞臺”也看得到，并非此處匠心獨具……