旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)確實(shí)是日本發(fā)明的，但發(fā)明者是何許人也？若從文獻(xiàn)史料來(lái)推測(cè)，據(jù)說(shuō)是正德三年（1713）左右相當(dāng)活躍的江戶(hù)狂言作家中村傳七。至今為止，一般公認(rèn)是大阪的狂言作家并木正三，不過(guò)最近開(kāi)始有人對(duì)此說(shuō)提出質(zhì)疑。重新檢視當(dāng)時(shí)的文獻(xiàn)記錄，可以確定的是，改良原先設(shè)計(jì)的旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)在寶歷八年（1758）上演的戲劇中得到熱烈 回響。

旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)的設(shè)計(jì)構(gòu)想究竟是出自江戶(hù)還是源于大阪，這點(diǎn)曾有許多爭(zhēng)論，不過(guò)由此可見(jiàn)當(dāng)時(shí)交流之頻繁超乎現(xiàn)今想象。

歐洲則是接近19世紀(jì)末才出現(xiàn)旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，出乎意料的晚，而且聽(tīng)說(shuō)還是模仿日本。不過(guò)，歐洲的旋轉(zhuǎn)機(jī)關(guān)不采人力，改為電動(dòng)，日后又成了日本的模仿對(duì)象……

回溯旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)出現(xiàn)之前，不論東方或西方，劇場(chǎng)發(fā)展初期都沒(méi)有考慮到場(chǎng)景變換的問(wèn)題，舞臺(tái)布景非常單純?？纯疵枥L演出莎劇的古代繪畫(huà)就可得知，不論劇目為何，都是在伸出式舞臺(tái)（balcony stage）上演出。

日本也是同樣的情形。

歌舞伎舞臺(tái)最初是模仿能劇舞臺(tái)而成，剛開(kāi)始當(dāng)然沒(méi)辦法變換場(chǎng)景，不僅使用的道具極少，甚至只是用暗示的手法來(lái)交代場(chǎng)景。

寬文四年（1664）的文獻(xiàn)中則特別出現(xiàn)了“使用拉幕”的字眼，據(jù)聞是因?yàn)閺哪菚r(shí)候開(kāi)始上演“多幕狂言”。換句話(huà)說(shuō)，在那之前，舞臺(tái)和觀(guān)眾席之間并沒(méi)有布幕隔開(kāi)，隨著布幕出現(xiàn)，舞臺(tái)裝置就能依照?qǐng)鼍暗牟煌瑏?lái)做變化，不過(guò)即使可將布幕拉上，還是不能在里面花太長(zhǎng)時(shí)間變換舞臺(tái)裝置。此外也不能在觀(guān)眾面前拆解組裝，所以布景都非常簡(jiǎn)單，只有表示出入口的門(mén)戶(hù)、籬笆、樹(shù)木等。雖然如此，“能夠連續(xù)變化場(chǎng)景的狂言”在當(dāng)時(shí)還是頗能博得觀(guān)眾歡心。到18世紀(jì)，隨著近松門(mén)左衛(wèi)門(mén)《國(guó)姓爺合戰(zhàn)》和《心中天網(wǎng)島》等新作品陸續(xù)推出，舞臺(tái)便進(jìn)入了新時(shí)代。

比起元祿時(shí)期的歌舞伎，18世紀(jì)時(shí)的腳本和演員的演技等都變得較為復(fù)雜，觀(guān)眾也對(duì)舞臺(tái)場(chǎng)景的變化有了更多期待。為滿(mǎn)足人們的要求，從那時(shí)候起，舞臺(tái)機(jī)關(guān)的發(fā)展也跟著大步前進(jìn)，或許是因?yàn)楦鞣N加乘效果，使得戲劇的發(fā)展也更加欣欣向榮。

1746年的《菅原傳授手習(xí)鑒》，兩三年后也和《假名手本忠臣蔵》一樣變成多幕劇，在大阪和江戶(hù)都有演出。舞臺(tái)裝置也不再是小型的簡(jiǎn)單形式，場(chǎng)面有了相當(dāng)大的轉(zhuǎn)變，不夠具體的話(huà)便無(wú)法討觀(guān)眾的歡心。

我讀了記錄發(fā)現(xiàn)，為了讓舞臺(tái)更具趣味性，不論大阪還是江戶(hù)都下了不少工夫，并且彼此之間競(jìng)爭(zhēng)激烈。當(dāng)時(shí)號(hào)稱(chēng)“江戶(hù)三座”（譯注：江戶(hù)三大劇團(tuán)）的“市村座”、“中村座”和“森田座”，實(shí)力可說(shuō)是不相上下。在寬延二年（1749），三個(gè)劇團(tuán)還曾競(jìng)相演出《假名手本忠臣蔵》。聽(tīng)說(shuō)江戶(hù)最初制作旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)的是中村座，但那樣的競(jìng)爭(zhēng)背景也著實(shí)讓舞臺(tái)機(jī)關(guān)的發(fā)展邁進(jìn)一大步。不單是旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，讓演員在演出中從舞臺(tái)底下登場(chǎng)退場(chǎng)的“升降平臺(tái)”也是在當(dāng)時(shí)想出來(lái)的。之后，不僅舞臺(tái)機(jī)關(guān)，快速轉(zhuǎn)換布景的技巧也有了讓人眼睛一亮的設(shè)計(jì)。例如將大型道具往左右拉開(kāi)的“分割”設(shè)計(jì)、將表里不同圖案的畫(huà)板瞬間反轉(zhuǎn)來(lái)變換場(chǎng)景的“田樂(lè)”技術(shù)……

舞臺(tái)表現(xiàn)手法的改革同時(shí)也帶動(dòng)了劇本、演員演技以及演出方法不斷翻新。

現(xiàn)今劇院里的一些機(jī)關(guān)、布景更換方法等，其構(gòu)造原理基本上和以前一樣。只不過(guò)采用人力的部分改成電動(dòng)，但其中有些利用機(jī)械帶動(dòng)的裝置，似乎還是采用人力比較安全確實(shí)，所以有許多地方依然保有古老的做法。

這些技術(shù)，除了現(xiàn)在的歌舞伎還繼續(xù)沿用并發(fā)揚(yáng)光大以外，新戲劇、歌劇和音樂(lè)劇等也經(jīng)常運(yùn)用，由此不禁讓人對(duì)于那個(gè)時(shí)代的優(yōu)異舞臺(tái)技術(shù)肅然起敬。

透過(guò)文獻(xiàn)里的圖片，大約可以想象當(dāng)時(shí)的舞臺(tái)光景，我倒是對(duì)于發(fā)展中的時(shí)代特別感興趣?，F(xiàn)在日本各地還殘存少許的“農(nóng)村舞臺(tái)”，應(yīng)該還嗅得到當(dāng)時(shí)的氛圍。真想親眼看看那些古樸且已經(jīng)超越古董價(jià)值的舞臺(tái)機(jī)關(guān)。在當(dāng)年那個(gè)爭(zhēng)奪觀(guān)眾激烈的時(shí)代里，江戶(hù)與大阪眾多劇場(chǎng)充滿(mǎn)朝氣的舞臺(tái)，不知是否流傳下來(lái)了。