“很多時候，作品需要藝評家或策展人搭一座橋，把民眾帶進(jìn)來，這樣我會很高興。但當(dāng)民眾把那座橋當(dāng)作我的作品的時候，我就很不高興。有橋可以方便彼此溝通理念，但當(dāng)橋更被視為真實的作品的時候，不是很好。”
　　
　　他也坦言其實這種問題不斷地再發(fā)生，是藝術(shù)領(lǐng)域中一個常見的問題。
　　
　　“所以永遠(yuǎn)都要相信，最終都會回到作品本身。因為藝術(shù)家會死，解釋作品的人也會死。就像我在MoMA（The Museum of Modern Art）展出《草船借箭》的那艘船，經(jīng)常有人會從文化沖突、中國典故、新殖民主義等角度議論這些作品，但這些最后會被忘掉。幾十年后這件作品還持續(xù)存在，人們又會從另外的角度來解釋這件作品?！?br>　　
　　蔡國強剛到美國的時候，正好是文化藝術(shù)領(lǐng)域理論最為迸發(fā)的時候，學(xué)院與藝術(shù)領(lǐng)域里頭的人整天都談理論，這些學(xué)者會用這些理論來套他的作品。
　　
　　“藝術(shù)家的魅力常常在創(chuàng)造出一個短時間內(nèi)無法被說準(zhǔn)、卻幾百年后都可以持續(xù)被討論的作品，而且甚至幾百年都無法被討論清楚，如果藝術(shù)家無法提供作品被持續(xù)討論的可能，這位藝術(shù)家就稍微有點可憐了。”
　　
　　“現(xiàn)代主義以前的藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)很大的差別在于，當(dāng)代藝術(shù)家是要創(chuàng)造出值得保留下來的理由，他的任務(wù)更大、難度更高，藝術(shù)家要去說服民眾，雖然整個世界都在變動，但這件作品是值得留下來的?！?br>　　
　　可是，究竟作品值得留下來的理由會是什么？人們會把眼睛留在什么樣的藝術(shù)上頭，并且那么多人會連同這一位藝術(shù)家一起相信，他們眼里所見到的這一切，這胡思亂想、這無中生有的一切，是值得留下來，是該被選擇不要遺忘的？
　　
　　“很多跟我一起成長、在國際上闖蕩的藝術(shù)家都是這樣。我們一起做展覽，晚上一起喝酒，并且互相刺激，會很關(guān)心對方正在做什么?！?br>　　
　　“有時候我看雜志可看到對方的作品，一看就知道他在做什么，而且知道這個作品的上下文脈絡(luò)，甚至知道他往下繼續(xù)做的會事什么。好比下棋，有時候我可以感受到他下不下去，因此換了一盤棋，但這新的棋局與棋法，我可以看到有些還是一樣的?！?br>　　
　　到底什么作品是值得留下來的？
　　
　　“作品值得留下來的理由，我經(jīng)常一時說不清楚。藝術(shù)家也是啊，有時候我們看到一位藝術(shù)家就像動物身上發(fā)光的毛，這是指動物的精神性很好，毛色漂亮光澤動人?！?