序 了解綠妖
韓松落
去年,某電影開(kāi)拍,在微博上招聘跟組宣傳。那部電影籌備的消息已經(jīng)放出很久,本以為會(huì)落空,卻終于成真,導(dǎo)演、編劇、演員,都是一時(shí)之選,是所謂“夢(mèng)幻組合”。忍了忍,沒(méi)忍住,去探問(wèn),負(fù)責(zé)這事的老師坦白相告,拍片條件十分艱苦,怕照顧不周,綠妖已經(jīng)來(lái)問(wèn)過(guò)了,被他勸退。我沒(méi)再多問(wèn),能令綠妖止步,我更別提。
她給我的印象,竟是堅(jiān)忍。2011年,朋友組織藝術(shù)節(jié),我負(fù)責(zé)民謠演出部分,大家提出邀請(qǐng)周云蓬,又怕請(qǐng)不到,或者給不起酬勞,我給綠妖打電話(huà),她爽快應(yīng)允,給了最低的友情價(jià),商議行程,天!實(shí)在輾轉(zhuǎn),從紹興出發(fā),到上?;蚝贾?,再乘飛機(jī)。
他們來(lái)了。綠妖穿著小碎花連衣裙,和幾年前我第一次見(jiàn)她時(shí)一樣素凈。三天時(shí)間里,我陪著他們,看她寸步不離地?cái)v著老周,不斷提醒,前面有臺(tái)階,三級(jí)五級(jí),前面有電桿拉索,向左繞行。吃飯之前,先替老周把餐具布置好。我想起他們的行程,那種輾轉(zhuǎn),還有琴和效果器的那種龐大沉重,實(shí)在覺(jué)得,那是金庸小說(shuō)里才有的人,是金庸才敢寫(xiě)的事。
出門(mén)演出前,她突然發(fā)來(lái)兩個(gè)小說(shuō)給我看,一個(gè)叫《硬蛹》,另一個(gè)叫《少女哪吒》。我告訴她,更喜歡后一篇,那里面有許多迷人的、結(jié)實(shí)的細(xì)節(jié),但編輯或讀者,或許更喜歡前一篇,因?yàn)槟抢锩嬗袀€(gè)結(jié)實(shí)的故事。她告訴我,她也喜歡后一篇,我們喜歡的這一篇,遭到了編輯的嚴(yán)厲批評(píng)。在周老師演出前,我們?cè)邳S河邊談起這兩篇小說(shuō),周老師說(shuō):“《少女哪吒》的不好,是向更高層次進(jìn)發(fā)時(shí)的不好,是對(duì)‘更好’的暫時(shí)不適應(yīng),但怎么也比低層次的好要好?!闭f(shuō)得真好。
說(shuō)這些好不好呢?我擔(dān)心自己的誠(chéng)懇,只是為別人提供了談資。但我又覺(jué)得,那是理解她的必經(jīng)之路。所以我問(wèn)她,可以寫(xiě)嗎?她說(shuō)可以寫(xiě)。
她的好,就在這種無(wú)處不在的堅(jiān)忍里吧,那種堅(jiān)忍,像性格里的一顆原石,不管此后在外面包裹了什么東西,都時(shí)時(shí)要跳出來(lái)發(fā)揮作用,在某種時(shí)刻硌著自己。原石對(duì)堅(jiān)忍的環(huán)境有記憶,即便自己的生活已經(jīng)得到提升,還是不會(huì)耽于安樂(lè),那不屬于他們的環(huán)境記憶,他們總在尋求重返堅(jiān)忍現(xiàn)場(chǎng),更堅(jiān)忍的寫(xiě)作方法,更堅(jiān)忍的生活,更堅(jiān)忍的心靈磨礪。用力,再用力,仿佛不夠用力,那只抓在生活表面和心靈深處的爪子就有滑落之虞。
她在時(shí)尚業(yè)工作過(guò),《北京小獸》和《闌珊紀(jì)》里的一些小說(shuō),都以這個(gè)行業(yè)為背景,她完全可以將計(jì)就計(jì),把小說(shuō)寫(xiě)得光滑流麗,給影視改編留個(gè)由頭,但她照舊用了一種澀而堅(jiān)忍的方法來(lái)寫(xiě),在她筆下,華服不存在,麗影是幻影,人們都身在曹營(yíng)心在漢,動(dòng)輒和自己過(guò)不去,時(shí)刻被一種大的荒涼籠罩。有位老師看了《北京小獸》,連聲嘆道:“不能這么寫(xiě),會(huì)把人寫(xiě)死?!蔽移鸪跤X(jué)得她是想寫(xiě)得流麗而不能,后來(lái)覺(jué)得是她不想,最后,我還是覺(jué)得是她不能。
這本散文集里的文字,解釋了她為什么不能。中原小城里走出的縣城青年,進(jìn)入大城市,即便已經(jīng)買(mǎi)房定居,即便已經(jīng)能夠“結(jié)結(jié)巴巴地說(shuō)上一些場(chǎng)面話(huà)了”,但她隨身攜帶的故鄉(xiāng),她血液里的父親、母親、“縣城的兄弟們”,仍在執(zhí)拗地發(fā)生作用,這不能,那不能。她逃離了故鄉(xiāng),卻變成了故鄉(xiāng)的流動(dòng)博物館。那個(gè)故鄉(xiāng)本來(lái)是沉靜悠閑的,但當(dāng)它和大城市迎頭遭遇,在未來(lái)的擠壓之下,卻顯得既破敗又獰厲,既哀傷又驚悚,那不是它本來(lái)的形象,讓它呈現(xiàn)出這樣一個(gè)樣貌的,是它的處境。她懷揣著這樣一個(gè)故鄉(xiāng),這樣一段過(guò)往,像在收服妖怪的布囊里收了一個(gè)掙扎不休的小獸,日夜不能安然。
正是這種不能安然,讓她的文字與眾不同。微博上曾出現(xiàn)過(guò)一個(gè)題為《香港電影之紅顏亂入》的視頻,收集了香港女星在電影中的演出片段,綠妖說(shuō):“那是還沒(méi)有全球化的美,各有各的神采,空前絕后。”她也是這樣。是她收留的故鄉(xiāng)和過(guò)往,讓她神采奕奕,免于蒼白,免于膚淺,讓她的小說(shuō)散文,即便放在文字堆里接受盲評(píng),也不會(huì)被錯(cuò)認(rèn)。
在那種堅(jiān)忍的、不斷向更好企及的寫(xiě)作中,在“一個(gè)字一個(gè)字地救出自己”的苦煉中,綠妖正在向著蕭紅、林芙美子那樣的作家靠近。日本作家丸山健二曾贊美高倉(cāng)健,說(shuō)他是“根據(jù)需要做必要?jiǎng)幼鞯哪腥恕保G妖的文字,也當(dāng)?shù)闷疬@樣的贊美。她有一種省儉,不是美國(guó)寫(xiě)作培訓(xùn)班作家的那種省儉,而是懷揣故鄉(xiāng)的中國(guó)外省青年的省儉,她只根據(jù)需要,從字庫(kù)里揀出必要的文字,以及必要的情緒,只做必要?jiǎng)幼?。甚至在現(xiàn)實(shí)生活里,在親密的朋友面前,她也有一種常人不備的謹(jǐn)慎,偶然論及他人,仿佛都要下很大的決心,除非不得不提,即便提起,也是三緘其口,極少渲染。她是以一種審慎的態(tài)度對(duì)待世界,以一種不寬裕的態(tài)度對(duì)待寫(xiě)作、人生。對(duì)啊,一個(gè)像小津安二郎那樣做豆腐的人,小店小本,經(jīng)不起無(wú)謂的消耗,生怕只是多談了幾句天氣,再去點(diǎn)豆腐的時(shí)候,都會(huì)不夠靜氣。
漸漸意識(shí)到,真正的投降,是美學(xué)上的投降,真正的腐敗,是美學(xué)上的腐敗。那么多人在反體制,卻仍然使用一種體制語(yǔ)文,那么多人宣稱(chēng)用時(shí)尚對(duì)抗陳腐,卻還會(huì)對(duì)“新的設(shè)計(jì)師如雨后春筍般出現(xiàn)”這樣的文字津津樂(lè)道,那么多人自稱(chēng)清儉,卻以揮霍的態(tài)度面對(duì)詞語(yǔ)、世態(tài)、人情。所以,我對(duì)那些在創(chuàng)作和生活的美學(xué)上,保持著某種堅(jiān)忍、倔強(qiáng)、忤逆,始終不肯過(guò)江東的人,懷有敬意。比如綠妖。
也正是這個(gè)綠妖,面對(duì)北京,寫(xiě)下了這樣的段落:
誰(shuí)曾在年輕時(shí)到過(guò)一座大城,奮身躍入萬(wàn)千生命熱望匯成的熱氣蒸騰,與生活短兵相接,切膚體驗(yàn)它能給予的所有,仿佛做夢(mèng),卻格外用力、投入。摸過(guò)火,浸過(guò)烈酒,孤獨(dú)里泡過(guò)熱鬧中滾過(guò)。拆毀有時(shí),被大城之煉丹爐銷(xiāo)骨毀形,你摧毀之前封閉孤寂少年,而融入更龐大幻覺(jué)之中;建造有時(shí),你從幻覺(jué)中尋回自己,猶如巖石上開(kāi)鑿羊道,一刀一刀塑出自己最初輪廓;烈火烹油中來(lái),冰雪澆頭里去。在現(xiàn)實(shí)的塵土飛揚(yáng)與喧囂之中,你遲早會(huì)有一瞬,感到自己心中的音樂(lè),與這座城市輕輕共振,如此悠揚(yáng),如此明亮。誰(shuí)的生命曾被如此擦拭,必將終身懷念這段旋律。
堪稱(chēng)揮霍,也許是她最揮霍的一次。許許多多個(gè)穿著碎花連衣裙的她,懷揣故鄉(xiāng)和過(guò)往投奔而來(lái),滋養(yǎng)了這座城,這座城也以它的火熱蒸騰,淬煉和成就了她和她們。她和小城、大城之間的關(guān)系,那種對(duì)抗、接納、厭倦、吸引,是她此生最大的揮霍,這種關(guān)系,在此刻、在未來(lái)看來(lái),是多么復(fù)雜、矛盾,又是多么美。
- 根據(jù)這篇小說(shuō)改編的同名電影《少女哪吒》,導(dǎo)演李霄峰,監(jiān)制沈暘,于2013年6月獲得第16屆上海國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)投單元最具創(chuàng)意項(xiàng)目獎(jiǎng),2014年5月殺青,作為唯一一部大陸電影,入圍第19屆釜山國(guó)際電影節(jié)“新浪潮”競(jìng)賽單元,并獲第51屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)的最佳新導(dǎo)演和最佳改編劇本兩項(xiàng)提名。