近年來，國畫生氣蓬勃，引起了國際藝術(shù)界的重視。國畫有山水，有花卉，有翎毛，有走獸，有人物仕女等。人物仕女畫，在畫中所占百分比較少，朱梅村卻是這方面的能手。

梅村名兆昌，生于一九一一年，江蘇吳縣人，是名畫家吳湖帆的外甥。湖帆的梅景書屋，名跡充斥，都供他一一臨摹，又復(fù)有人指導(dǎo)，得益更多。尤其湖帆重點(diǎn)出示唐六如、仇十洲、陳老蓮等所作的人物仕女。他寢饋其中，凡若干年，既取其貌，又汲其神，仿佛處身數(shù)百年前，和唐仇陳老，揖讓談笑于屏帷凡席之間。這好比演劇的，身入角色中，自然能吸引觀眾的注意力了。當(dāng)四兇橫行時(shí)，他偶畫一幅農(nóng)村嫁娶圖，那新嫁娘年輕貌秀，娟然可喜，不料因此遭到批判，說是這個(gè)新娘，年齡太輕，不符合結(jié)婚條例，指斥他應(yīng)負(fù)違反婚姻法的罪責(zé)。經(jīng)這一嚇，他就不敢再事涂抹了。粉碎“四人幫”后，撥霧見天，百花齊放，他才舒了一口氣，重繪人物仕女，在烘染勾勒上，服飾布景上，作進(jìn)一步的探討，務(wù)使仿古而不戾今；尚麗而不傷雅，并擴(kuò)大題材，不論史乘詩什，稗官戲曲，凡人們頭腦中所熟悉的，他都秉著妙筆，付諸丹青，頓使冠弁釵裙，活躍在觀眾的面前。他的畫路很廣，山水花卉，均有高度的造詣。他又足跡遍歷各地，名山大澤，原野荒郊，到處寫生，收集素材，多至千余幅，所以在創(chuàng)作方面，打破了陳陳相因的畫格，富有時(shí)代的氣息。

日前晤見他，隨意聊天，聊到畫藝上。他說：“畫不是一成不變的，如齊白石早年畫人物，中年畫山水，到六十多，遇到吳昌碩，便改畫花卉。倘使一個(gè)從事繪畫的，一生只有一種畫法，一個(gè)稿子，早年如此，中年老年也如此，這是沒出息的。須要到生活中去，觀察和體驗(yàn)，把原來學(xué)到的傳統(tǒng)技法，注進(jìn)了新血液，那就開始變化了，但這種變化要適當(dāng)，也有的變得不倫不類，幾分像水粉畫，幾分又像水彩畫，那就失去了國畫的本來面目。還有經(jīng)營位置問題，也得講究，譬如畫桂林山水，畫來畫去，都和盆景放大差不多，那有什么情趣呢！只有著眼點(diǎn)在某一個(gè)山巔，看去就別有丘壑和氣勢了。且講究筆墨，還須講究水法，水法加墨法，才成水墨山水，水墨的變化是無窮的，掌握了濃淡干濕，便分出實(shí)和虛來，既要實(shí)中有虛，又要虛中有實(shí)。實(shí)中有虛，尚易領(lǐng)略。虛中有實(shí)，就非心靈體會不可。所以，虛的空白點(diǎn)，是難能搞得盡善盡美的?！?/p>

以上云云，若平素沒有相當(dāng)修養(yǎng)，是決不能道出其中三昧的。