打開(kāi)那部《美術(shù)叢書(shū)》，其中論畫的，占三分之一強(qiáng)。那撰述者無(wú)不自己有一手高超的畫藝，然后從實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)中，發(fā)出深中肯要的畫論，大大地起著啟迪作用，可是又談何容易??！在我認(rèn)識(shí)的許多畫家中，以畫論著名的，有黃賓虹和俞劍華。他二人都是實(shí)踐和理論相結(jié)合的，撰述過(guò)許多文章，可惜早已逝世了。當(dāng)今擅長(zhǎng)此道的，便要推邵洛羊?yàn)槭浊恢噶恕?/p>

洛羊原名青谿，以字行，生于一九一七年。浙江慈溪的莊橋鎮(zhèn)東邵村人。祖父是務(wù)農(nóng)的，半間破屋，十分貧苦。父親寶興，從小來(lái)到上海，當(dāng)中藥店的學(xué)徒，學(xué)習(xí)期滿，升任職員，掙扎多年，稍有積蓄，便脫離藥店，自己開(kāi)設(shè)一家小小商行，經(jīng)營(yíng)南北貨，家計(jì)也就逐漸優(yōu)裕起來(lái)，終于發(fā)展成為大貨殖家。

洛羊幼年，就過(guò)著富家子弟的生活，但他對(duì)于貿(mào)遷不感興趣，而于畫藝，卻非常愛(ài)好。從汪夢(mèng)庚學(xué)畫，又把《芥子園畫譜》作為范本。在小學(xué)讀書(shū)時(shí)，圖畫的成績(jī)特好，博得老師的稱贊。由中學(xué)畢業(yè)后進(jìn)新華藝術(shù)?？茖W(xué)校國(guó)畫系，時(shí)為一九三五年。畢業(yè)時(shí)名列前茅，在全校作業(yè)展覽會(huì)上，獲得第二名，獎(jiǎng)品是著名畫家周碧初(廈門人，以畫面色彩美麗著名于時(shí))所作的一幅油畫《西子湖上》。這更鼓起他的畫興來(lái)，孳孳矻矻，打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。經(jīng)過(guò)七七事變，他的思想也突然變化，覺(jué)得天下興亡，匹夫有責(zé)，愛(ài)國(guó)救亡情緒高漲。一九三八年加入中國(guó)共產(chǎn)黨，又進(jìn)光華大學(xué)，為該校第一個(gè)黨員。在第三次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，任中共上海地下黨黨委委員。解放后，在公安、統(tǒng)戰(zhàn)部門服務(wù)數(shù)年，才調(diào)到上海中國(guó)畫院，重理舊業(yè)，負(fù)擔(dān)起美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)理論的組織領(lǐng)導(dǎo)工作。那時(shí)常和唐云、賀天健、陸儼少、張大壯諸畫師，相互探討，得益匪淺。他寫過(guò)數(shù)十篇美術(shù)理論文章，在報(bào)刊上發(fā)表。一自四兇橫行，他備受迫害，以莫須有惡名，被禁錮了二年又七個(gè)月，后開(kāi)釋，仍然靠邊，達(dá)七八年之久。一九七七年，恢復(fù)黨的組織生活，過(guò)了二年，才正式任畫院業(yè)務(wù)室主任。

他的畫，出入宋元，重視傳統(tǒng)筆墨，得李唐、吳鎮(zhèn)、王叔明諸家神髓，又經(jīng)常遨游名山大川，作為天然畫范，所以他的畫以山水為多。他那幅峽江圖，兩峰對(duì)峙，繚繞煙云，江水隨著灘石而曲折，點(diǎn)綴若干船只，大有破湍沖濤，千里江陵一日還之概。他又能用新題材，而運(yùn)以傳統(tǒng)法，畫那叢山峻嶺間的梯田，坡陀起伏，禾黍蓊然，充溢著穰穰豐收的氣象?？傊?，他能高度的概括，突出主題，更顯出那線條及墨色的變化，技法是很超妙的。又繪海防前線四尺橫幅，仿李唐大斧劈皴，筆墨勁遒，境界開(kāi)闊，真可謂古為今用。赴蘇州，為司徒廟四古柏寫生，委地的枝干，崛強(qiáng)奮起，具有新時(shí)代的革命斗爭(zhēng)精神。他對(duì)于畫的主張是：“以虛帶實(shí)，以實(shí)帶虛，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，虛實(shí)兩相結(jié)合。而實(shí)是物質(zhì)，物質(zhì)是有限的；虛是精神，精神是廣闊無(wú)限的。元人于畫，在形理之外，力主寫意，因形是實(shí)的，意是虛的，形理通過(guò)藝術(shù)上的意表達(dá)出來(lái)，才是上乘的佳構(gòu)。”他又認(rèn)為“階級(jí)美和共同美，都是存在的，兩者以共同美為主要。內(nèi)容美和形式美，都須注重，而以形式美為主要。”最近，他在畫院講“怎樣是美”，發(fā)表了很多精辟的畫學(xué)見(jiàn)解。

他著述很多，在《中國(guó)畫學(xué)叢書(shū)》中，撰寫了許多畫家傳記。已出版的，有《李思訓(xùn)》、《李唐》、《吳歷》，尚有《八大山人》、《豐子愷》、《賀天健》、《耒楚生》多種待刊。其他如《思想感情與自然美》、《林風(fēng)眠的中國(guó)畫》、《談?wù)勑は癞嫛?、《戲劇藝術(shù)上的兩個(gè)姊妹》、《祖國(guó)新面貌的山水畫》，都散布在報(bào)刊和雜志上。去冬出版的《辭?！罚?fù)責(zé)中國(guó)畫學(xué)科的修訂和編撰工作。為肅清“四人幫”的影響，把受冤而死的豐子愷、潘天壽等都收入辭目中，還肯定了文人畫在中國(guó)畫史上的積極作用。他又是正在編輯中的《中國(guó)美術(shù)辭典》的責(zé)任副主編。所有書(shū)畫、篆刻、雕塑、版畫、工藝美術(shù)、建筑，以及陶、瓷、玉、銅的名工，兼收并蓄，蔚為大觀。

他在藝術(shù)上，是多面手，書(shū)法從漢碑章草入手，得二王法。行書(shū)勁挺秀麗，也自具特色。詩(shī)作交融情景，以游什為多。又治小說(shuō)家言，《迎春》是他的短篇小說(shuō)集，《長(zhǎng)夜風(fēng)雨》是他地下工作的實(shí)錄。又喜石，每到一名勝地方，總是要拾幾塊石子，帶回來(lái)，陳列在室中。他夫人，嫌它笨重累贅，把它丟掉，而他還是繼續(xù)收羅，擬和沈鈞儒的“與石居”媲美。他居住滬西武康路大廈，榜其畫室為武康樓。