第一講
清詞的復(fù)興

清朝的詞在中國文學(xué)歷史上，是詞這種文學(xué)體式的復(fù)興時代。為什么說是詞的復(fù)興時代呢？因為從宋朝以后經(jīng)過了元和明兩朝，而元朝興盛的是曲（如散曲），是雜?。ㄈ缤鯇嵏Φ摹段鲙洝罚?；明朝興盛的是傳奇，像湯顯祖的《牡丹亭》之類。元明兩代流行的是散曲、雜劇和傳奇。

我在以前的文稿中曾提過詞跟詩是不同的，曲子跟詞也是不同的（請參看拙文《論浙西詞派》，見1995年6月《中國文化》）。詞要曲折深隱才是美，而曲子則要寫得淺白流暢才是美。詞要有言外之意，而曲則是說到哪里就是哪里，不需要有言外之意的聯(lián)想。關(guān)漢卿寫過一套曲子，我只念兩句給你們聽，關(guān)漢卿說他自己：“我是蒸不爛、煮不熟、搥不扁、爆不破、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆?！边@是說他自己個性的堅強(qiáng)。這種文學(xué)體式是讓人這么一說一唱，當(dāng)下就覺得很好，它不是讓你去想它有什么言外的意思。你一念就很痛快，曲子的好處就是明白流暢，能讓人讀后感到痛快淋漓的就是好的作品。因為元、明兩朝曲子流行，所以元、明有些文人就用寫曲的辦法來寫詞，他們只是追求寫得像曲這樣的流暢，什么都說完了，也就失去了詞特有的曲折深隱、富于言外之意的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。但是到了清朝，詞恢復(fù)了這種深隱曲折、有言外之意的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，所以清朝是詞的一個復(fù)興時代，因為它重新找回了詞的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。

元朝、明朝文人都寫曲，所以詞寫得不好，為什么到了清朝詞又寫得好了？清朝怎么會忽然間把詞的曲折深隱富于言外之意的特美找回來了？清朝找回了這個詞的特美是付上了絕大的代價的。是什么代價？是破國亡家的代價！明朝的滅亡經(jīng)過了破國亡家的慘痛！在新來的外族統(tǒng)治之下，他們有多少的悲哀？！有多少的憤慨？！而又不能明白地說出來，所以他們才掌握了詞的曲折深隱言外之意的美，他們找回來的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)是付上了破國亡家的代價的。

我們開頭要講的是清朝早期的幾個作者，我給你們選了三個人：李雯、吳偉業(yè)、王夫之，都是經(jīng)過了破國亡家的?？墒牵瑢τ谄茋黾抑疵總€人的反應(yīng)都不一樣，有的人是殉國死難了，有的人是投降給外族了，有的人是隱居不出了。他們都有破國亡家的慘痛經(jīng)驗，每個人的反應(yīng)不同，因此每個人的風(fēng)格也不同。所以清朝的詞是很微妙的，這是非常奇妙的一種現(xiàn)象。今天時間已經(jīng)到了，下一次我們就要看看，清朝付上了這么沉重的代價寫出來的是什么樣的作品？