第一章 批評之視角：評獎、傳播與表達(dá)

隨著中國當(dāng)代文學(xué)批評研究的逐層深入，位居核心的“經(jīng)典化”將朝兩翼展開：一是圍繞重要作家作品身世、創(chuàng)作年譜、作品的輯佚考證即將展開，這種實(shí)證研究將作家作品重新置入真切發(fā)生的社會情境中，為經(jīng)典作品研究提供可靠的根據(jù)；二是通常所說的“文學(xué)制度研究”，它們擬細(xì)分文學(xué)評獎、獲獎、會議、雜志、編輯審稿、作品推介與宣傳、翻譯與海外傳播等區(qū)域。這種研究以思想史帶史料，采取壓縮式的文本架構(gòu)來處理問題，是塑造“文學(xué)”與“批評”關(guān)聯(lián)的整體性研究。本章所借鑒的資料如下。在文學(xué)生產(chǎn)方面，皮埃爾·布迪厄以《藝術(shù)的法則——文學(xué)場的生成和結(jié)構(gòu)》闡釋了“藝術(shù)場”中藝術(shù)作品的地位是由生產(chǎn)者和大眾間的互動甚至斗爭結(jié)構(gòu)決定的；在文學(xué)評價方面，羅貝爾·埃斯卡皮爾以《文學(xué)社會學(xué)》將文學(xué)與社會學(xué)兩個學(xué)科聯(lián)系起來，他通過跨學(xué)科的姿態(tài)對文學(xué)的實(shí)證主義研究做了拓展；在文學(xué)接受方面，姚斯以《接受美學(xué)與接受理論》深度挖掘了讀者在美學(xué)實(shí)踐過程中的重要性，他視讀者的“接受”為又一次創(chuàng)作，并由此確認(rèn)了藝術(shù)作品的非永恒性。

觀察一個年代的文學(xué)輿情，“文學(xué)評獎”是重要窗口，1990年代以來，“文學(xué)評獎”在當(dāng)代文學(xué)史研究中的作用凸顯，在著名學(xué)者洪子誠、孟繁華、程光煒、吳俊的帶動下，很多年輕研究者對此發(fā)生了濃厚興趣。洪子誠《1956：百花時代》（山東教育出版社，1998）對五六十年代《文藝報》編輯部“改組”現(xiàn)象的精確分析，孟繁華《1978：激情歲月》（山東教育出版社，1998）對該年全國短篇小說評獎的敏銳研究，程光煒《文學(xué)史的興起》對1981年、1982年全國中篇小說評獎與“文學(xué)選本”關(guān)系的深入討論（河南大學(xué)出版社，2009），這些成果給人豐富的啟發(fā)。用力最勤最值得注意的是吳俊和黃發(fā)有兩位學(xué)者。吳俊的文章《〈人民文學(xué)〉的創(chuàng)刊和復(fù)刊》（《南方文壇》2004年第6期），以“起源回望”的方式，精彩地提示了我們?yōu)槭裁粗袊骷覅f(xié)會會把1978年度的“全國優(yōu)秀短篇小說評獎”委托給這個雜志的文學(xué)史問題。黃發(fā)有的《以文學(xué)的名義——過去三十年中國文學(xué)評獎的反思》（《社會科學(xué)》2009年第3期）以整體反思的角度敘述了“文學(xué)評獎”對于重建“文學(xué)自主性”的特殊意義。其他如李丹、范國英、張麗軍等也都在“1978”等時間點(diǎn)上各自做出了分析。

第一節(jié) 當(dāng)代小說評獎的涉渡之舟

當(dāng)代小說的評獎并不是與當(dāng)代文學(xué)的生產(chǎn)傳播并行的，評獎實(shí)踐的操作乃至評獎制度的確立要滯后于當(dāng)代文學(xué)起始年份的幾十年。從1949年到1978年，行政方式、評論方式而非評獎方式是文學(xué)評價的主要參考標(biāo)準(zhǔn)，“不求有功，但求無過”的創(chuàng)作心態(tài)成為大多數(shù)作家的生存原則，“慣性寫作”“聽命寫作”使文學(xué)創(chuàng)作在越來越小的空間里回旋。1978年，中國作協(xié)委托其主辦的《人民文學(xué)》雜志社進(jìn)行了一次具有開拓意義的“全國優(yōu)秀短篇小說評選”的評獎工作，這一評獎持續(xù)了8年（不間斷），并且?guī)恿恕叭珖鴥?yōu)秀中篇小說評選”（詩歌、散文、報告文學(xué)評選）及后來的茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎的評選，還有如今諸多的官方的或民間的文學(xué)獎項(xiàng)——冰心文學(xué)獎、曹雪芹文學(xué)獎、大家·紅河文學(xué)獎等等評選。無論從文學(xué)史評價的角度、文學(xué)大眾接受的角度，還是文學(xué)現(xiàn)代性與國際接軌的角度，這一時期都具有承上啟下的過渡和示范意義。它結(jié)束了以“批判”“論爭”“定罪”來評判文學(xué)的歷史時期，在一定程度上開創(chuàng)了以“評獎”來鼓勵、引導(dǎo)作家創(chuàng)作的新紀(jì)元。盡管那時的評獎也存有某些值得商榷之處，但與今天的評獎相比，它的懵懂、偏執(zhí)、青澀，都是它的魅力。從現(xiàn)有的對當(dāng)代文學(xué)評獎的研究成果看，論者的眼光過多地集中在對文學(xué)評獎制度本身的質(zhì)詢，對魯迅文學(xué)獎、茅盾文學(xué)獎獲獎作家作品的評說，對《人民文學(xué)》《小說選刊》《文藝報》等刊物的考察方面，卻忽略了對1978～1986年這段有著更為豐富的內(nèi)容的“史前期”的深入理解。那么，我們對這一歷史時期的評獎研究要弄清楚哪幾個問題呢？第一，為什么是在1978年，這是評獎的歷史背景問題；第二，為什么是短篇小說的評獎，這是文學(xué)的文體問題；第三，為什么是中國作協(xié)主辦的，這是官方話語、權(quán)威認(rèn)定的問題；第四，為什么是這些作品獲獎，這涉及寫作的當(dāng)時價值和歷時價值問題。