秦風·蒹葭 要愛多久，不再愛你

○今譯：

河上蘆葦青蒼蒼，深秋露水結成霜。我所愛的那個人，就在河水另一方。逆著流水找她去，道險路阻且漫長。順著流水找她去，宛然就在水中央。

河邊蘆葦長又密，早晨露水尚未干。我喜歡的那個人，就在河岸那一方。逆著流水找她去，道險路阻且陡峭。順著流水找她去，宛然就在水中灘。

河邊蘆葦密又高，早晨露水尚未收。我所愛的那個人，就在河岸另一頭。逆著流水找她去，道險路阻且彎曲。順著流水找她去，宛然就在水中洲。

一

最早接觸《秦風·蒹葭》，是在瓊瑤《在水一方》這部小說里：

綠草蒼蒼，白霧茫茫。

有位佳人，在水一方。

我愿逆流而上，依偎在她身旁。

無奈前有險灘，道路又遠又長。

我愿順流而下，找尋她的方向。

卻見依稀仿佛，她在水的中央。

正是愛上層樓的年紀，只一眼，少年的心旌便被詩里柔曼的清愁所俘獲，春水淙琤，月上淺花。

那時候，瓊瑤的作品正在大陸熱銷，獲得大、中學生的青睞?；旧倥畟冇绕溏姁圻@些深情柔美的小詩詞，她們在本子上工工整整地抄下來，在無人的黃昏或者夜晚，小心翼翼地拿出來反復翻看。彼時，悄悄浮上腦際的，是那番青春小女子甜蜜而惆悵的心思和寄托，如深巷的遲桂花一般，回味悠長。

后來，才知道這首小詩改編自遠古時代的《詩經》。找原詩來讀，不可救藥地沉迷。

《蒹葭》是《詩經》中極負盛名的一首愛情詩，受到歷朝歷代人的喜歡。明代詩人戴君恩評《蒹葭》：“宛轉數言，煙波萬里。《秋興賦》《山鬼》伎倆耳。”如此厚此薄彼，足見其對《蒹葭》的厚愛。

清代牛運震對《蒹葭》推崇備至：“《國風》中第一篇飄渺文字……純是情，不是景；純是窈遠，不是悲壯。感慨情深，在悲秋懷人之外，可思不可言。”

確實如大家所言，《蒹葭》之妙，妙在它的空靈幽渺。在詩中，蒹葭、白露、秋水、霜霧，這一組凄清的意象，宛如為此詩布下一抹愴然的底色。念念此詩，不獨意會，且覺心傷，頗有身世之感，這正是《蒹葭》讓人動情之處。

思念無不是一種痛苦的甜蜜，牽掛何嘗不是一種最美的憂傷。最凄楚的愛情莫過于：遇見你，恨晚；愛上你，卻不能相守；離開你，做不到；忘記你，又不能。

因此，同為愛情詩，《蒹葭》和《關雎》的格調大為不同。

如果說，《關雎》開的是一朵枝頭花，《蒹葭》捧出的則是一彎水中月；《關雎》胸臆直出，《蒹葭》情思縹緲，煙波浩蕩；《關雎》尋求的是伴侶，是人，《蒹葭》追求的是夢，是心目中的神，可望而不可即。

因為可望而不可即，才使吟詠之人遐想聯(lián)翩。天馬行空地思，天花亂墜地念，無休無止，無窮無盡。當然，詩中的詩情畫意亦無休無止，無窮無盡的水光瀲滟，山色空蒙，陶然忘機。

在愛情中，往往是這樣，最美好的，永遠是得不到的那個。若是美人在懷，長相依偎，哪還有那么多羅愁綺恨。

“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方?！彪m然，凡塵你我從未知道這所謂伊人姓甚名誰，這世間，也再未有后來人得以窺見她的稀世容顏，卻絲毫不影響世人對這首詩的喜歡，對這位伊人的喜歡，對這樣的場景的迷戀。

距離，讓抒情成為可能。若即若離，更讓人想入非非?！遁筝纭纷非蟮囊饩衬蝗绱?。

喜歡上你的時候，就已經踏上征途，不問歸期。

在周星馳主演的電影《大話西游》中，女主人公紫霞仙子就是在一大片一大片青青蒼蒼的蒹葭中出場的，伊人撐著一葉獨舟翩然而來，美得不可方物，讓觀影的我們仿佛置身于《蒹葭》的意境。爾后，令我們念念不忘的就是至尊寶的真情吐訴：曾經有一份真誠的愛情放在我面前，我沒有珍惜，等我失去的時候我才后悔莫及，人世間最痛苦的事莫過于此。如果上天能夠給我一個再來一次的機會，我會對那個女孩子說三個字：我愛你。如果非要在這份愛上加一個期限，我希望是一萬年。

愛是難的，在水一方的伊人，錯過一時，一世便無可挽回。此后，哪怕你化身蓋世英雄，身披金衣鎧甲，腳踏七彩祥云，一個筋斗來回十萬八千里，也未必還能獲得機會。

所以，如果你有幸遇到，千難萬險，萬不可辜負。

二

蒹葭，像極女兒家輕輕巧巧的小名，被人呼喚著，以絕對柔軟輕盈的口吻，即便用盡全部力氣，還是舍不得大聲。

這兩個帶草頭的漢字，捎帶著山野氣和露水味兒，撲面清新，全不似她另一個名字——“蘆葦”的粗枝大葉，粗聲大氣。

“蒼蒼”“萋萋”“采采”，都是形容蒹葭繁盛的樣子，《詩經》中善于用一些疊詞，如鳴佩環(huán)，琳琳朗朗。在這里，這些疊詞不僅為詩語平添一腔鏗然之氣，讓整首詩讀起來悠揚悅耳，詩意叢生，而且給詩境涂上一層愴然、清婉的況味。

這是個深秋清冷的天氣，天空有著青瓷般的顏色，泠泠風緊，不經意地吹皺一泓碧水，拂過蒼蒼蒹葭，拂過蒹葭上茫茫白露，拂亂河岸上癡迷悵惘、懷想伊人的男子一腔秋水心緒。

水，是閑情，更是一種莫名的憂傷。

一泓碧水漫過心扉，會讓人一下子柔軟、惆悵起來。所以，詩歌中經常出現很多關于水的鏡頭：漢廣之水，滄浪之水，洞庭之水，桃花潭水，康橋柔波；逝水，淚水，苦水……

“世間行樂亦如此，古來萬事東流水。”水，是時間的使者，生命的根源；

“思歸若汾水，無日不悠悠。”水，是綿延不斷的鄉(xiāng)愁；

“花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁?！彼?，是滔滔不絕的相思；

“請君試問東流水，別意與之誰短長？”水，是依依不舍的別恨；

“水是眼波橫，山是眉峰聚?！彼?，是心上女子清秀美麗的眼波，是纏綿繾綣的柔情之源。

而在《蒹葭》里，水是阻隔，是男子和伊人之間無法泅渡的距離，是男子一往情深的執(zhí)著。

思念若青萍，愁情如秋水湯湯，尋尋覓覓，唯伊為念。

圍繞這個尋尋覓覓，圍繞這個“唯伊為念”，詩人對男子的行動、心理刻意鋪墊，采取正面描摹的手法進行三百六十度無死角掃描，這樣，一組慢鏡頭在我們面前次第打開。

“溯洄從之”“溯游從之”描寫男子忽而逆水而上，忽而順水而下，全方位出手，不遺余力，只為追求伊人。

從“白露為霜”求到“白露未晞”，再到“白露未已”，他在時間里消磨著相思，在相思里消磨著自己。

“在水一方”“在水之湄”“在水之涘”，于無聲處聽驚雷，于微妙處見真情。從這些方位的細微變換中可以看出，男子苦心孤詣，尋覓的道路費盡周折。

不畏“道阻且長”“道阻且躋”，直至“道阻且右”，男子的企慕思見不可謂不辛苦，信念不可謂不堅定，情感不可謂不熱烈。

而男子心儀的女子——伊人，則隱退帷幕，始終是一個朦朦朧朧、撲朔迷離的背影。

“宛在水中央”“宛在水中坻”“宛在水中沚”，三個短句，伊人“宛在”，使追尋的結局戛然而止，像極國畫里的留白，含不盡之意于言外，余音繞梁。

多么希望每一個美好的開端，都有一個完美的結局，所謂的圓滿，皆大歡喜，有情人終成眷屬。后來，歷經世事才知道，花好月圓只是一種偶然，尋常的只是月缺花殘，空留遺憾。

為何所有的愛情都非要有一個圓滿的結局不可呢？

古往今來，多少凄楚動人的故事之所以百世流芳，正是因為它們永遠殘缺的結局。

沒有觸礁的泰坦尼克號，就沒有如許悲壯的愛情典故讓人傷懷至今；

只因為梁祝“樓臺一別恨如?！?，才有化蝶后的心碎翩翩舞千年。

這樣的殘缺，更讓每個傷情之人灑一捧同情淚之時，亦在篤信為愛投入的情深如海，執(zhí)著無悔。直至善感的心靈于不知不覺中，把故事中的情節(jié)移植到自己的遐想中，千方百計，設想著余生如何遭遇一次狹路相逢，且為愛做一場轟轟烈烈的犧牲；期許著與最愛的人執(zhí)子之手、與子偕老，打造一段童話般的地老天荒。

“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方?！?/p>

詩人建構了一個無限凄美的境界，讓無數人在這彎意象中沉迷纏綿，想望此去經年的她，心扉沐浴著良辰好景的月光，一次一次地讓柔軟的心，傾灑淚水，澆灌思念成花朵，讓那余香，留在陳年的素手上，裊裊如煙，沉吟至今。

或許也可以這樣說，《蒹葭》追求的不僅僅是一種愛情，還是一種理想，是對任何美好事物心醉神迷的一種向往和追求，仰之彌高，鉆之彌堅。傾心做一件事，亦如此。