當(dāng)代中國(guó)歌劇人的責(zé)任和使命

——2008中國(guó)歌劇論壇開(kāi)幕式主題發(fā)言

金曼

歌劇在中國(guó)誕生以來(lái)，許多中國(guó)藝術(shù)家為謀求中國(guó)歌劇的發(fā)展，走出中國(guó)歌劇自己的道路，以畢生精力和藝術(shù)才華，上下求索、奮力向前，使中國(guó)歌劇藝術(shù)不斷取得進(jìn)步，開(kāi)創(chuàng)出了一片燦爛絢麗的歌劇天地。這是我們所有后來(lái)者不可忘記的功績(jī)。

今天，作為中國(guó)歌劇人，如何繼承中國(guó)歌劇藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)，繼續(xù)推進(jìn)中國(guó)歌劇事業(yè)的發(fā)展，又到了必須為自己設(shè)定新目標(biāo)、制定新任務(wù)的時(shí)刻。

我認(rèn)為，當(dāng)代中國(guó)歌劇人的責(zé)任和使命應(yīng)在以下幾個(gè)方面得到體現(xiàn)：

一、創(chuàng)造具有獨(dú)特氣質(zhì)和品格的中國(guó)歌劇

在目前，“中國(guó)歌劇”的概念還只是相對(duì)存在的。歌劇在中國(guó)已有了近百年的歷史，有數(shù)百部歌劇作品，其中不乏優(yōu)秀之作，在中國(guó)的社會(huì)生活中產(chǎn)生了積極影響。因此，我們沒(méi)有理由說(shuō)中國(guó)歌劇不存在。

可是，假如我們換一個(gè)角度，如在世界文化藝術(shù)園林中，已經(jīng)有了中國(guó)文學(xué)、中國(guó)美術(shù)、中國(guó)電影、中國(guó)雜技……在世界音樂(lè)藝術(shù)寶庫(kù)中，有意大利歌劇、德國(guó)歌劇、法國(guó)歌劇、俄羅斯歌劇，有英國(guó)音樂(lè)劇、美國(guó)音樂(lè)劇……從這樣的意義上講，我們還能說(shuō)有“中國(guó)歌劇”這個(gè)概念嗎？

我認(rèn)為，我們?cè)谶@里所講的“中國(guó)歌劇”，應(yīng)是指具有鮮明中國(guó)特色，擁有相當(dāng)數(shù)量經(jīng)典歌劇作品和杰出歌劇表演藝術(shù)家，產(chǎn)生了較大國(guó)際影響的藝術(shù)門(mén)類(lèi)的概念。

“中國(guó)歌劇”的基本特征是：中國(guó)人的創(chuàng)作、中國(guó)的音樂(lè)、中國(guó)的故事、中國(guó)的語(yǔ)言。但這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，“中國(guó)歌劇”還應(yīng)擁有更為豐富的內(nèi)涵。

“中國(guó)歌劇”是能以其獨(dú)特的品格和氣質(zhì)，準(zhǔn)確演繹中國(guó)人的生活與情感，體現(xiàn)中國(guó)文化精神，具有中國(guó)音樂(lè)靈魂的歌劇；是可以用中文唱響世界，能充分展現(xiàn)中國(guó)氣派的歌?。皇悄軌?yàn)槭澜缢邮?，真正成為世界音?lè)文化的一部分，成為人類(lèi)共享的精神財(cái)富的歌劇。

“中國(guó)歌劇”不僅能映射出中國(guó)音樂(lè)、戲曲、文學(xué)等中華民族博大精深的文化底蘊(yùn)，也能映射出通過(guò)借鑒吸收而兼具西方歌劇、西方文化的優(yōu)質(zhì)和精華。二者相融，渾然一體，又獨(dú)樹(shù)一幟。

這是我心目中的中國(guó)歌??！

這是我矢志追求的中國(guó)歌劇！

這是我愿意傾畢生精力而為之的中國(guó)歌??！

我堅(jiān)信，在這片生長(zhǎng)著中國(guó)民族民間音樂(lè)、戲曲、文學(xué)、曲藝、繪畫(huà)等藝術(shù)的沃土上，一定會(huì)誕生出獨(dú)立于世界的中國(guó)歌劇！

二、促進(jìn)中國(guó)歌劇流派的形成和推動(dòng)中國(guó)歌劇學(xué)派的建立

我知道，提到形成和建立中國(guó)歌劇學(xué)派、流派問(wèn)題，許多人是有想法的，甚至有些忌諱。我也仔細(xì)詢(xún)問(wèn)過(guò)，為何要如此“謹(jǐn)慎”。但在認(rèn)真聽(tīng)了“謹(jǐn)慎”的原因和理由后，我反而更覺(jué)得提出這樣的目標(biāo)具有必要性、現(xiàn)實(shí)性和緊迫性。

在今天，提出促進(jìn)中國(guó)歌劇流派的形成和推動(dòng)中國(guó)歌劇學(xué)派的建立是正逢其時(shí)。也許在三十年前這樣提出不合適，二十年前也不妥當(dāng)，但以我們今天所處的全球一體化的國(guó)際環(huán)境，以我們今天的國(guó)力，以我們今天的歌劇人才儲(chǔ)備，以我們今天的歌劇創(chuàng)作積累，是應(yīng)該也必須這樣提出的，否則我們就辜負(fù)了這樣一個(gè)時(shí)代，否則我們就丟失了一個(gè)大好的發(fā)展時(shí)機(jī)。

所謂學(xué)派，學(xué)說(shuō)、觀點(diǎn)不同而形成的派別而已；所謂流派，學(xué)術(shù)思想、藝術(shù)風(fēng)格不同形成的派別而已。學(xué)派、流派可有大有小，規(guī)模和影響或有強(qiáng)有弱，但仍然可以成“派”成“流”。在這一點(diǎn)上，我們不必表現(xiàn)得過(guò)于自謙或自卑。過(guò)于自謙或自卑，是對(duì)中國(guó)歌劇前輩們付出的艱辛努力的罔視，是對(duì)中國(guó)歌劇已取得的成就的評(píng)價(jià)不足，是對(duì)中國(guó)歌劇發(fā)展?jié)摿桶l(fā)展前景的錯(cuò)誤估判。

當(dāng)然，歌劇的流派、學(xué)派是在發(fā)展中逐漸形成的，而未必是有意強(qiáng)行建構(gòu)能達(dá)成的。但是用積極的行動(dòng)促進(jìn)和推動(dòng)流派、學(xué)派的形成和建立，顯然是更可取的。

歌劇在意大利誕生之后，百年內(nèi)便在國(guó)內(nèi)形成了佛羅倫薩派、威尼斯派、羅馬派、那不勒斯派等歌劇流派；百年后在世界上又有了意大利歌劇、德國(guó)歌劇、法國(guó)歌劇、俄羅斯歌劇等派別。以發(fā)展的眼光看（請(qǐng)注意，我不是說(shuō)現(xiàn)在），中國(guó)歌劇通過(guò)中國(guó)幾代歌劇人的努力和積累，在世界上也終將能夠成為一派。

從發(fā)展和繁榮中國(guó)歌劇的角度思考，我們還應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)在國(guó)內(nèi)形成各類(lèi)歌劇派別，如地域派別，像西北歌劇、南派歌劇、北派歌劇等；也可以作曲家形成派別，以歌劇表演藝術(shù)家形成派別，諸如此類(lèi)。

總之，我們要鼓勵(lì)不同藝術(shù)風(fēng)格的歌劇出現(xiàn)和涌現(xiàn)，鼓勵(lì)不同歌劇學(xué)術(shù)思想的產(chǎn)生和存在。

促進(jìn)中國(guó)歌劇流派的形成和推動(dòng)中國(guó)歌劇學(xué)派的建立，一是要認(rèn)真學(xué)習(xí)和研究世界歌劇藝術(shù)，吸取其精華為我所用。無(wú)論歌劇的音樂(lè)結(jié)構(gòu)、歌唱和表演方法還是劇院的經(jīng)營(yíng)、管理等等，都要研究透、學(xué)到家。二是必須立足本土，向中國(guó)戲曲、中國(guó)民族民間音樂(lè)虛心學(xué)習(xí)。不斷地從它們當(dāng)中汲取養(yǎng)分，是發(fā)展中國(guó)歌劇的根本性前提。在此基礎(chǔ)上，我們才有可能建立起中國(guó)的歌劇體系，從理論到實(shí)踐，從風(fēng)格到品質(zhì)，從音樂(lè)、內(nèi)容到審美情趣，使我們的歌劇具有地地道道的中國(guó)特色和氣質(zhì)，最終形成中國(guó)歌劇流派，建立起中國(guó)歌劇學(xué)派。

我認(rèn)為，我們這一屆中國(guó)歌劇研究會(huì)所代表的歌劇同仁們，一定要不失時(shí)機(jī)地把我們的目標(biāo)作為口號(hào)喊出來(lái)，并努力、快速向這一目標(biāo)挺進(jìn)。否則，因我們的不作為，會(huì)貽誤中國(guó)歌劇發(fā)展的大好時(shí)機(jī)。

三、讓中國(guó)歌劇走向國(guó)際舞臺(tái)

中國(guó)歌劇能不能走上世界歌劇舞臺(tái)的中央，不僅關(guān)系到“中國(guó)歌劇”的概念能否確立，也決定著中國(guó)歌劇的發(fā)展是否上升到一個(gè)新階段。因?yàn)椋爸袊?guó)歌劇”是一個(gè)必須放置在世界范圍里才能成立的概念，而不僅僅是一個(gè)國(guó)家或一個(gè)民族的偏于一隅的戲種概念。

這要求中國(guó)歌劇在世界舞臺(tái)上的呈現(xiàn)是經(jīng)常性的，偶有出現(xiàn)是不夠的；中國(guó)歌劇作品應(yīng)是豐富和不斷涌現(xiàn)的，而不是一部或幾部劇目；中國(guó)歌劇不應(yīng)僅在美歐的少數(shù)國(guó)家上演，而是要在更多的洲際國(guó)家上演并流傳，范圍是全球性的。唯如此，中國(guó)歌劇在世界上才會(huì)真正具有影響力；唯如此，“中國(guó)歌劇”的概念才能最終確立。

中國(guó)歌劇走向世界，是時(shí)代對(duì)我們的要求。今天，中國(guó)已經(jīng)為世界經(jīng)濟(jì)發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)，中國(guó)也被要求在文化藝術(shù)領(lǐng)域?yàn)槭澜缥拿靼l(fā)展作出新貢獻(xiàn)。

中國(guó)歌劇原本就是中西文化藝術(shù)融合的產(chǎn)物。中國(guó)歌劇過(guò)去學(xué)習(xí)借鑒西方歌劇的創(chuàng)作形式，是“融合進(jìn)來(lái)”?！叭诤线M(jìn)來(lái)”的歌劇豐富和發(fā)展了中國(guó)的文化藝術(shù)，是西方藝術(shù)對(duì)中國(guó)的貢獻(xiàn)。今天我們讓中國(guó)歌劇走出去，爭(zhēng)取被別人認(rèn)同、接受、分享，是“融合出去”。而“融合出去”，將是中國(guó)對(duì)世界作貢獻(xiàn)。

中國(guó)歌劇走向世界與其他中國(guó)藝術(shù)形式走向世界相比具有先天優(yōu)勢(shì)。前面說(shuō)過(guò)，中國(guó)歌劇是中西文化藝術(shù)融合的產(chǎn)物，它的音樂(lè)結(jié)構(gòu)、發(fā)聲方法、使用的樂(lè)器和演奏形式，是為世界許多國(guó)家的觀眾所熟悉和習(xí)慣的，而在此基礎(chǔ)上再以中國(guó)的語(yǔ)言講述中國(guó)的故事，展現(xiàn)中國(guó)文化、中國(guó)音樂(lè)的魅力，就少了許多陌生、隔膜，而比較容易介入和被接受。

中國(guó)歌劇要真正實(shí)現(xiàn)走出去，要靠歌劇的質(zhì)量、數(shù)量和有效途徑。從質(zhì)量上講，歌劇作品一定要有很高的規(guī)格和精良的品質(zhì)，一定是能夠與世界上的優(yōu)秀歌劇比肩的藝術(shù)佳作。如果是連國(guó)內(nèi)的觀眾都不喜歡都通不過(guò)的東西，走向世界那就是自取其辱；從數(shù)量上講，如果沒(méi)有一批優(yōu)秀歌劇在世界范圍產(chǎn)生影響，也還是不能確立“中國(guó)歌劇”的概念。從途徑上講，我們可以有政府間、民間的交流，可以采取國(guó)內(nèi)國(guó)外院團(tuán)聯(lián)合上演的形式，更理想的是國(guó)外院團(tuán)主動(dòng)上演并作為保留劇目，這將更能體現(xiàn)“融合出去”的文化價(jià)值和貢獻(xiàn)。

總之，中國(guó)歌劇只有走向世界，被更多的人接受和喜愛(ài)，在國(guó)際歌劇市場(chǎng)上逐漸占有和增大份額，才能夠在世界藝術(shù)之林中爭(zhēng)得“中國(guó)歌劇”的一席之地。

在今天，中國(guó)歌劇理應(yīng)得到政府的特別關(guān)注、鼓勵(lì)和支持。中國(guó)歌劇這種既是“外來(lái)的”又是“中國(guó)的”優(yōu)勢(shì)，在中國(guó)加強(qiáng)對(duì)外文化交流和提升國(guó)家軟實(shí)力、影響力方面，能夠起到事半功倍的良好作用，應(yīng)該得到更好更有效的發(fā)揮。

四、培養(yǎng)優(yōu)秀、杰出的歌劇人才

中國(guó)歌劇要振興，要躋身于世界藝術(shù)之林，必須擁有一大批優(yōu)秀、杰出的歌劇人才，這是打造“中國(guó)歌劇”的根本，是中國(guó)歌劇事業(yè)可持續(xù)發(fā)展的前提。

如果說(shuō)，歌劇是表演藝術(shù)中的最高綜合形式，是一種極致的藝術(shù)，那么歌劇也必須是由這個(gè)領(lǐng)域里的頂尖人才來(lái)創(chuàng)作和呈現(xiàn)，才會(huì)有經(jīng)典歌劇作品產(chǎn)生的可能。很難想象，一部?jī)?yōu)秀的、可以傳世的歌劇作品會(huì)出自資質(zhì)平庸、素養(yǎng)不高的作者手中。

盡管我們說(shuō)，近30年來(lái)中國(guó)歌劇取得了很大成績(jī)，但實(shí)事求是地講，歌劇與其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)相比，發(fā)展速率比較緩慢，受關(guān)注的程度還不夠高，影響還不夠大。這除了文化、體制、機(jī)制方面的原因外，優(yōu)秀、頂尖的歌劇人才的匱乏是一個(gè)重要因素，包括歌劇文學(xué)創(chuàng)作、歌劇音樂(lè)創(chuàng)作、歌劇導(dǎo)演、歌劇指揮、歌劇表演，甚至歌劇的舞臺(tái)美術(shù)與技術(shù)等方面都是如此。搞歌劇制作的人常會(huì)遇到這樣的情況，當(dāng)有一個(gè)不錯(cuò)的題材或題目，想要把它制作成歌劇時(shí)，放眼望去，偌大一個(gè)國(guó)家，那么多的專(zhuān)業(yè)人員，卻很難找尋到合適的創(chuàng)作者和合適的舞臺(tái)呈現(xiàn)者。

歌劇藝術(shù)人才的培養(yǎng)，是有其自身的特點(diǎn)和規(guī)律的。一般的人才培養(yǎng)，中國(guó)現(xiàn)有的藝術(shù)院?；蛞话憔C合性大學(xué)的藝術(shù)院系基本可以完成，但要培養(yǎng)頂尖的歌劇的各類(lèi)人才，培養(yǎng)出色的歌劇藝術(shù)家和歌劇藝術(shù)大師，還需要有更高層次的“歌劇的”教育和“歌劇的”教學(xué)體制機(jī)制、“歌劇的”專(zhuān)業(yè)師資隊(duì)伍。正是在這個(gè)意義上，為培養(yǎng)優(yōu)秀、杰出的歌劇人才，還需要建立專(zhuān)業(yè)的歌劇教研體系和機(jī)構(gòu)，以滿足中國(guó)歌劇事業(yè)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)需要。這也正是北京大學(xué)建立以歌劇理論、創(chuàng)作和表演為方向的教學(xué)科研機(jī)構(gòu)——北京大學(xué)歌劇研究院的出發(fā)點(diǎn)和切入點(diǎn)。

五、提振藝術(shù)家精神

藝術(shù)家精神是指藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的態(tài)度，是藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)熱愛(ài)、執(zhí)著乃至獻(xiàn)身的一種境界。我越來(lái)越相信，從事藝術(shù)者，非尊藝術(shù)至上不能有建樹(shù)。藝術(shù)至上，乃是藝術(shù)家的生命力、創(chuàng)造力的源泉，也是藝術(shù)家的最高精神境界。

我認(rèn)為，中國(guó)歌劇發(fā)展至今還不能令人滿意，主要是因?yàn)槲覀兏鑴〗绲倪@種精神還不夠強(qiáng)烈、不夠強(qiáng)大。我們應(yīng)當(dāng)反思當(dāng)前藝術(shù)界、歌劇界過(guò)分市場(chǎng)化、世俗化的傾向，努力在精神價(jià)值與世俗利益的對(duì)峙、博弈和巨大的張力中，尋求“可持續(xù)發(fā)展”的正途。藝術(shù)界、歌劇界中彌漫的浮躁氣息，一切向錢(qián)看，為錢(qián)迎合市場(chǎng)，都是過(guò)分世俗化的表現(xiàn)，都是對(duì)藝術(shù)精神的背離。

我們要想把中國(guó)歌劇事業(yè)做得更好，首先要將藝術(shù)家精神振作起來(lái)，讓愿意為歌劇藝術(shù)獻(xiàn)身的人多起來(lái)，為歌劇做出的實(shí)際行動(dòng)和努力多起來(lái)，為廣大人民群眾服務(wù)的意愿更加強(qiáng)烈起來(lái)。過(guò)去，我們的許多歌劇前輩之所以有成就，是因?yàn)樗麄兙褪沁@樣做的。他們已為我們做出了榜樣。今天，我們?nèi)杂性S多在歌劇戰(zhàn)線做出成績(jī)的同仁，也是因?yàn)樗麄冊(cè)诼男袑?duì)歌劇事業(yè)的承諾，秉承了這種精神。

總之，當(dāng)代歌劇人的責(zé)任和使命是光榮而艱巨的：

創(chuàng)造具有獨(dú)特氣質(zhì)和品格的中國(guó)歌劇，歌劇在中國(guó)就會(huì)有蓬勃生氣，就會(huì)有大發(fā)展。

促進(jìn)中國(guó)歌劇流派的形成和推動(dòng)中國(guó)歌劇學(xué)派的建立，歌劇在中國(guó)就能得到繁榮和進(jìn)步。

讓中國(guó)歌劇走向國(guó)際舞臺(tái)，“中國(guó)歌劇”的概念就能確立，中國(guó)歌劇對(duì)世界文化藝術(shù)就能有新貢獻(xiàn)。

培養(yǎng)出優(yōu)秀、杰出的歌劇人才，中國(guó)歌劇就能夠更好地可持續(xù)地向前發(fā)展。

振奮起當(dāng)代中國(guó)歌劇人的精神，就能夠完成上述責(zé)任和使命。

今天，是我們的時(shí)刻，是我們歌劇人采取行動(dòng)的時(shí)刻。盡管前方的道路將很漫長(zhǎng)，我們前行的腳步會(huì)很艱難，盡管實(shí)現(xiàn)這些目標(biāo)，也許需要五年、十年，甚至更長(zhǎng)的時(shí)間，但我們從未像現(xiàn)在這樣滿懷希望并堅(jiān)定信念，去努力實(shí)現(xiàn)我們的目標(biāo)。我堅(jiān)信，我們當(dāng)代歌劇人作為一個(gè)整體，只要團(tuán)結(jié)一心，共同努力，就一定會(huì)實(shí)現(xiàn)這些目標(biāo)！

中國(guó)的歌劇人，為中國(guó)歌劇的繁榮和發(fā)展行動(dòng)起來(lái)！為完成我們的神圣責(zé)任和使命行動(dòng)起來(lái)！

（金曼 中國(guó)歌劇研究會(huì)常務(wù)副主席、北京大學(xué)歌劇研究院院長(zhǎng)）