再來(lái)一套“貝交全集”？！

對(duì)于貝多芬的交響曲來(lái)說(shuō)，“最佳版本”永遠(yuǎn)沒(méi)有“唯一”，因?yàn)槿魏我环N風(fēng)格及方法的詮釋，都是觀照世界的一種角度。

在期待陳?ài)脐?yáng)指揮上海交響樂(lè)團(tuán)全新制作的貝多芬交響曲全集“實(shí)況錄音”之前，我剛剛聽(tīng)到的是斯坦尼斯拉夫·斯克洛瓦切夫斯基指揮薩爾布呂肯廣播交響樂(lè)團(tuán)和魯?shù)婪颉た吓逯笓]慕尼黑愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的版本，盡管一個(gè)是新錄音一個(gè)是老錄音，但只要是沒(méi)聽(tīng)過(guò)的，指揮家又是你所熟悉甚至喜愛(ài)的，那么，他們的貝多芬為你展示的永遠(yuǎn)是未知的世界。我們?cè)僖膊粫?huì)經(jīng)歷第一次聆聽(tīng)貝多芬英雄交響曲的極度狂喜和美妙的時(shí)刻，但是任何一個(gè)嶄新的或者陌生的貝多芬，都會(huì)刺激你的味蕾，調(diào)整你的目光，觸及你的心靈……

對(duì)于貝多芬的交響曲來(lái)說(shuō)，“最佳版本”永遠(yuǎn)沒(méi)有“唯一”，因?yàn)槿魏我环N風(fēng)格及方法的詮釋，都是觀照世界的一種角度。對(duì)尼基什和威恩加特納的學(xué)術(shù)上的肯定，對(duì)富特文格勒無(wú)保留的贊美，對(duì)克納佩爾茨布什由衷的折服，對(duì)托斯卡尼尼出自感官愉悅的喝彩，對(duì)瓦爾特情深意切的親近，對(duì)克倫佩勒畢恭畢敬的尊崇，對(duì)孔維奇尼深得我心的傾慕……所有這些，構(gòu)成我的早期貝多芬聆聽(tīng)經(jīng)驗(yàn)。但是，對(duì)于貝多芬的交響世界來(lái)說(shuō)，這些都還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，它們所提供的僅僅是“必讀書(shū)目”而已，這使我想起在大學(xué)研習(xí)歷史的時(shí)候，作為基本教程的“中國(guó)通史”便有范文瀾本、郭沫若本、翦伯贊本、白壽彝本，再進(jìn)而涉及呂思勉本、周谷城本等。而隨著歷史的推移，越來(lái)越多的“通史”書(shū)籍涌現(xiàn)，我們的選擇甚至可以是來(lái)自異域的劍橋版和哈佛版。

這就是為什么我們?cè)隈雎?tīng)貝多芬交響曲的時(shí)候，一方面對(duì)克萊伯父子、穆拉文斯基、舍爾欣、巴比羅利、切利比達(dá)克等人推崇備至，另一方面卻對(duì)他們始終未將“全集”克盡全功抱以深深的遺憾。在這種唱片聆聽(tīng)及收藏的慣性里，阿本德洛特、伊瑟施泰特、約胡姆、舒里希特、庫(kù)貝利克、萊因斯多夫等人的“全集”文獻(xiàn)錄音便特別值得珍視，而錄音工業(yè)的黃金年代里誕生的克路易坦、伯姆、卡拉揚(yáng)、朱利尼、伯恩斯坦、索爾蒂、馬舒爾、海丁克、旺德、薩瓦利什、科林·戴維斯等都各有其傳世價(jià)值。更新一些的錄音出自“中生代”之手，無(wú)論是小澤征爾還是祖賓·梅塔，阿巴多還是多納伊，穆蒂還是巴倫波伊姆……每一個(gè)“全集”的誕生都會(huì)是古典錄音界最熱門的話題，目標(biāo)也直指該年度的重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，先后有阿巴多指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)（他的第二個(gè)全集錄音）、拉特爾指揮維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、諾靈頓指揮斯圖加特廣播交響樂(lè)團(tuán)、斯克洛瓦切夫斯基指揮薩爾布呂肯廣播交響樂(lè)團(tuán)和普雷特涅夫指揮俄羅斯國(guó)家樂(lè)團(tuán)的“嶄新”錄音，這種“嶄新”包含樂(lè)譜和解讀兩個(gè)方面，為從廣度與深度兩個(gè)層面理解貝多芬再次提供了“與時(shí)俱進(jìn)”的測(cè)試標(biāo)準(zhǔn)。

詮釋貝多芬，如果不是墨守成規(guī)，如果不是模仿抄襲，如果對(duì)貝多芬一往情深，如果從來(lái)不覺(jué)得貝多芬過(guò)時(shí)老套，就一定會(huì)有常演常新常聽(tīng)常新的共識(shí)與默契。如果貝多芬的交響曲是交響樂(lè)世界的“圣經(jīng)”，那么每一個(gè)演奏版本所提供的便是開(kāi)啟大千世界“多重門”的密鑰。如果“圣經(jīng)”可以研讀終生，貝多芬的交響曲便永遠(yuǎn)為進(jìn)入的途徑展現(xiàn)多維的無(wú)限可能性。

我曾經(jīng)在粉碎“四人幫”之后的1976年的深秋，按著莊嚴(yán)的預(yù)告，頂住濃濃的困意，守在半導(dǎo)體收音機(jī)前，等待著李德倫指揮中央樂(lè)團(tuán)發(fā)出久違經(jīng)年的“英雄”交響曲的前兩個(gè)和弦。那種幸福感在我來(lái)說(shuō)，不亞于玩味瓦爾特不朽名言的感受，他說(shuō)：假如讓我回到第一次聆聽(tīng)“英雄”交響曲的時(shí)刻，我愿用生命去換！是的，我們的音樂(lè)聆聽(tīng)歷程由多少個(gè)“第一次”構(gòu)成，它使音樂(lè)的接受，如“發(fā)現(xiàn)之旅”一般神奇而莫測(cè)，神圣而感人。

錄音磁帶時(shí)期，我聽(tīng)過(guò)我們自己的“第一次”，那是由李德倫、韓中杰和秋里等前輩創(chuàng)造的貝多芬交響世界，上面有深刻鮮明的社會(huì)主義印記，既有孔維奇尼的綿厚，又有穆拉文斯基的粗暴，是克倫佩勒一樣的大線條，卻不乏卡拉揚(yáng)的制度化格式。這個(gè)版本對(duì)我的意義還在于我不知道它的具體錄音時(shí)間，但正是在那個(gè)時(shí)間段里，我在政協(xié)禮堂、海淀劇院甚至北大的大飯廳，聽(tīng)過(guò)無(wú)數(shù)次現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。雖然錄音全部奢侈地來(lái)自“錄音棚制作”，但那種聲音的風(fēng)格與我在現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)到的如出一轍。我也曾經(jīng)在1980年代聽(tīng)過(guò)陳?ài)脐?yáng)指揮中央樂(lè)團(tuán)的現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，至今記憶猶新。相對(duì)于李德倫和韓中杰，陳?ài)脐?yáng)的風(fēng)格受俄羅斯的影響要少一些，他的流暢線條和色彩的鮮活也許更接近1970年代的卡拉揚(yáng)，所以他的貝多芬和老柴在那個(gè)年代給予我的是華麗和張揚(yáng)，第一次以開(kāi)放的姿態(tài)指導(dǎo)了我走進(jìn)貝多芬交響樂(lè)的多方向思維。

當(dāng)以降低制作成本為主要目的的“實(shí)況錄音”大行其道的時(shí)候，當(dāng)越來(lái)越多的愛(ài)樂(lè)者信奉切利比達(dá)克“錄音室錄音等于罐頭”的信條時(shí)，“實(shí)況錄音”不再僅僅具有文獻(xiàn)資料價(jià)值，而變?yōu)椤罢鎸?shí)還原音樂(lè)”的宏大命題。進(jìn)行“實(shí)況錄音”的基本條件是音樂(lè)表演場(chǎng)所的專業(yè)性，這在從前的中國(guó)是不可逾越的障礙，而在今天的上海和北京，還有廣州與深圳，那么多高水準(zhǔn)的音樂(lè)廳正在或即將成為優(yōu)秀錄音誕生的搖籃。當(dāng)陳?ài)脐?yáng)老先生以“如履薄冰”“誠(chéng)惶誠(chéng)恐”的態(tài)度精心研制他的最新“貝交全集”時(shí)，我們有理由相信，陳?ài)脐?yáng)，上海交響樂(lè)團(tuán)，上海音樂(lè)廳，將會(huì)以三位一體的形態(tài)呈現(xiàn)出代表中國(guó)氣派和詮釋風(fēng)格的“貝多芬交響樂(lè)之聲”。身為中國(guó)人，又是一個(gè)熱愛(ài)音樂(lè)熱愛(ài)貝多芬的中國(guó)人，無(wú)論已經(jīng)聽(tīng)了多少套“貝交全集”，都能夠以好奇而虔敬的心態(tài)，將陳?ài)脐?yáng)新版置于聆賞計(jì)劃之中。

再來(lái)一套？是的，再來(lái)一套！因?yàn)橹挥胸惗喾?，只有貝多芬的九大交響曲，才?huì)使急于一聽(tīng)的欲望永遠(yuǎn)沒(méi)有饜足！

補(bǔ)言：我的文中沒(méi)有提及以音樂(lè)演奏的“本真運(yùn)動(dòng)”為背景的“時(shí)代樂(lè)器”版的貝多芬交響曲全集，因?yàn)樵谶@一類型的版本之間作比較，常常會(huì)無(wú)奈地舍棄指揮家的個(gè)性痕跡。所謂“本真”，就是追求與“時(shí)代之聲”的無(wú)限接近，在這個(gè)層面上，約翰·艾略特·加迪納、克里斯托夫·霍格伍德、特里維爾·平諾克、弗朗斯·布呂根、羅杰·諾靈頓等人的版本幾乎只有樂(lè)譜和速度方面的差異。而在我看來(lái)，整體最接近時(shí)代精神的竟然都是并沒(méi)有使用“時(shí)代樂(lè)器”的“現(xiàn)代樂(lè)隊(duì)”版，比如尼克勞斯·哈農(nóng)庫(kù)特指揮歐洲室內(nèi)樂(lè)團(tuán)、查爾斯·麥克拉斯指揮蘇格蘭室內(nèi)樂(lè)團(tuán)和羅杰·諾靈頓指揮斯圖加特廣播交響樂(lè)團(tuán)的版本。它們誕生于新的世紀(jì)之交，是我們時(shí)代對(duì)音樂(lè)史和貝多芬詮釋史偉大的貢獻(xiàn)，而這個(gè)貢獻(xiàn)的分享者，我希望能夠?qū)㈥愛(ài)脐?yáng)、上海交響樂(lè)團(tuán)、上海音樂(lè)廳和我們所有準(zhǔn)備“再來(lái)一套”的愛(ài)樂(lè)者的名字放進(jìn)去。