璀璨盛世，繁華如斯，陽光溫熱，怎敢老去？這樣的景，這樣的人，這樣的閑暇，這樣的時光或許才能雕刻出宋人耐人的風味。詞茶歌酒，與流年相見甚歡，這份美好永遠被定格在了宋朝。

詞酒流年里，風月共醉

酒后的蘇東坡，一個人，一匹馬，在春天的夜里閑逛，腳下是淺淺流動的溪水，那天上的月亮旁邊有幾絲微云，“緩步困春醪，春融臉上桃”(《菩薩蠻》)，走累小憩時候他下馬躺到芳草之上，琢磨起一首新詞。

晏殊呢，喝了一小杯美酒后，醉了，睡覺去！“綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡”(《清平樂》)，一枕濃睡醒來，已是夕陽西下，夢中是否想好了如何表達這種醉意？

那酒與宋詞，還真是剪不斷的情緒，注定連在一起了。

燈紅酒綠處處笙歌，怎能不喝酒？就連老夫子司馬光也難免作一首《西江月》抒發(fā)一下：“寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成。輕煙翠霧籠輕盈，飛絮游絲無定。相見爭如不見，有情何似無情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人靜。”

平時一本正經(jīng)的儒家大師，歡樂聚會上也多喝了幾杯，喝了酒惝恍飄忽，也覺得人家跳舞的姑娘色藝之可愛，惹動情思。

此夕幾年無此晴，碧天萬里月徐行。

官壚賣酒傾千斛，市里行歌徹五更。

潼酪獨烹僧缽美，琉璃閑照佛龕明。

頹然坐睡君無笑，寶馬香車事隔生。

這就是宋代的社會生活，生活穩(wěn)定，城市中處處需酒，便是窮鄉(xiāng)僻壤，三里五里，都必有酒旗招搖，人們對酒的需求程度不斷增加。農(nóng)業(yè)生產(chǎn)力提高，糧食產(chǎn)量豐富，國庫糧食收入的三分之一，都拿來釀酒，酒坊十里開外彌漫酒香，迷醉多少詞人。

陸游這首《丁未上元月色達曉如晝予齋居屬貳車領(lǐng)客》詩中可以看出，在當時人們的日常飲食、交際宴請、饋禮酬答，都離不開酒。造酒、賣酒也是國庫重要收入來源。

“官壚賣酒傾千斛”，賣官酒，當時還讓官伎們當壚賣酒—這事兒王安石變法時干得最歡，他命令把酒肆建到城門口，弄一群濃妝艷抹的美女在里面唱歌跳舞，有老百姓出城，就上來拋媚眼兒拉拉扯扯—賣酒了賣酒了……

其實不用這么風情，大家也是照樣瘋搶?！安幌蜃鹎巴蛔怼?《破陣子》)、“相看莫惜尊前醉”(《鵲踏枝》)、“一曲新詞酒一杯”(《浣溪沙》)。那么多人喝酒，怎么會沒有喝酒的高手？唐代李白被譽為“醉仙”，白居易自稱“醉尹”，連皮日休也獲得“醉士”的雅號，那么宋代飲酒大師在飲酒成風的朝代里練就出來，應(yīng)該不比唐人遜色。

宋代飲酒的第一號名家，應(yīng)該是以詩酒豪放自詡的石延年。他的詩，風格奇峭深美，比如《寄尹師魯》：“十年一夢花空委，依舊山河換桃李。雁聲北去燕西飛，高樓日日春風里。眉比石州山對起，嬌波淚落汝如洗。汾河不斷天南流，天色無情淡如水。”他喝酒的方式也十分怪僻：披頭散發(fā)，赤腳戴枷而飲，這叫作囚飲；坐于樹枝丫上飲酒，這叫作巢飲；用槁草捆扎于身，伸頸而飲，飲后復縮進草束之中，這叫作鱉飲。簡直狂放得有點病態(tài)了。

石延年的酒興與酒量，更是人人甘拜下風。他在海州任通判時，另一位超級飲酒能手劉潛專程來訪。石通判到劉潛乘坐的船上回訪，兩人對飲，從白天喝到半夜。酒壇子快要見底了，一時又難于上岸買到酒，便在船上尋了一斗多醋，摻入酒里再喝，第二天一早，酒與醋全都喝光。到最后也沒有分出勝負，只好再約比賽。

后來兩人到東京城王家酒店對飲，一整天只喝酒不說話，待到天黑之后兩人都沒有醉意，相揖而去。最后誰贏了，史書沒記載，我們只須知道這神采奕奕的故事就好了。

喝酒怎么會沒有行酒令？對于宋人而言，他們不但從飲酒過程中尋求歡樂和刺激，還往往把自己對酒的認識與理解通過行酒令表述出來，而后再由行酒令發(fā)展到“小詞”、“散曲”等。這是一種文人交往、酬酢的小雅文化，即由“斗酒”到“斗才”。斗來斗去，斗出的是生活情調(diào)，是俗態(tài)中的風雅。

大文豪歐陽修與友人飲酒行令，就要求每人所作的兩句詩必須觸犯刑律。其中一人說：“月黑殺人夜，風高放火天?！绷硪蝗苏f：“持刀哄寡婦，下海劫人船?！陛喌綒W陽修，他慢條斯理地說：“酒黏衫袖重，花壓帽檐偏。”眾人一聽，大惑不解，問他為何詩中沒有犯罪內(nèi)容，他說：“喝酒都喝成這樣了，再嚴重的刑律也能犯下了！”相視大笑。

如此，推杯換盞之間填寫出來的詩詞怎能不帶著酒味？你看，那詞牌名本身就沾染酒水：“醉梅花”、“調(diào)笑令”、“天仙子”、“水調(diào)歌頭”、“荷葉杯”、“醉公子”……

黃菊枝頭生曉寒，人生莫放酒杯干。風前橫笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。身健在，且加餐。舞裙歌板盡清歡。黃花白發(fā)相牽挽，付與時人冷眼看。

從這一首《醉梅花》，看看詞人黃庭堅都喝成什么樣子了，不但酒杯不離手一口氣喝醉了，還帶著菊花滿城奔跑，那是怎樣的場景？文人士大夫飲酒作樂，司空見慣，而女子飲酒在當時也是常有之事，愛喝酒的歐陽修還記敘了這樣一個故事。

意古不隨天下春

花底忽聞敲兩槳，逡巡女伴來尋訪。酒盞旋將荷葉當，蓮舟蕩，時時盞里生紅浪。

花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向。醉倚綠陰眠一餉，驚起望，船頭擱沙灘上。

采蓮的人兒蕩舟嬉戲玩耍，興致濃時摘下荷葉當酒盞酣暢一飲，船兒一搖晃，酒盞也晃動，酒氣荷香共芬芳，花面人面相映紅，酒足人自醉，那就需要小憩片刻，待到醒來一看，自己的小舟擱淺在沙灘上了。多么靜怡的時光，采蓮女的歲月靜好，還驚起了女詞人李清照的“一灘鷗鷺”，她那《如夢令》也是在“沉醉不知歸路”的醉酒狀態(tài)下?lián)]毫完成的。

李清照酒后之作不比任何一個男詞人差，不信，讓宋代的男男女女大詞人們都聚到一起飲酒，醉后比比看。醉酒賦詩，他們都拋棄成見，來喝一場，來賦一曲，在歷史的塵埃中綻放，那定是最美的場景。