離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮——讀歐陽(yáng)修《踏莎行》

這首詞是經(jīng)常為人們所稱道的名篇，寫的是早春南方行旅的離愁。這首詞從游子和思婦兩個(gè)不同的角度深化了離別的主題。全詞以優(yōu)美的想象、貼切的比喻、新穎的構(gòu)思，含蓄蘊(yùn)藉地制造出“迢迢不斷如春水”的情思和情深意遠(yuǎn)的境界。

上片寫游子旅途中所見所感。開頭三句“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草熏風(fēng)暖搖征轡”，是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開過(guò)了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹剛抽出細(xì)嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著春草的芳香，遠(yuǎn)行的人就在這美好的環(huán)境中搖動(dòng)馬韁，趕馬行路。梅殘、柳細(xì)、草熏、風(fēng)暖，暗示時(shí)令正當(dāng)仲春。這正是最易使人動(dòng)情的季節(jié)。從“搖征轡”的“搖”字中可以想象行人騎著馬兒顧盼徐行的情景。以上三句的每一個(gè)靜態(tài)或動(dòng)態(tài)的景象，都具有多重含義和功能。寥寥數(shù)語(yǔ)，便寫出了時(shí)間、地點(diǎn)、景物、氣候、事件和人物的舉動(dòng)、神情。

三四兩句“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”由麗景轉(zhuǎn)入對(duì)離情的描寫。因?yàn)樗鶆e者是自己深愛(ài)的人，所以這離愁便隨著分別時(shí)間之久、相隔路程之長(zhǎng)越積越多，就像眼前這伴著自己的一溪春水一樣，來(lái)路無(wú)窮，去程不盡。此二句即景設(shè)喻，即物生情，以水喻愁，寫得自然貼切而又柔美含蓄。

下片寫閨中少婦對(duì)陌上游子的深切思念。逐層深化，委曲盡情，是這首詞顯著的藝術(shù)特色。過(guò)片兩對(duì)句“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，由陌上行人轉(zhuǎn)筆寫樓頭思婦?！叭崮c”而說(shuō)“寸寸”，“粉淚”而說(shuō)“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯(lián)系。接下來(lái)一句“樓高莫近危闌倚”，是行人心里對(duì)淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，正因?yàn)楦邩菓{欄會(huì)更添離愁，所以勸她“莫近危闌倚”，這種設(shè)身處地的寫法，可以說(shuō)極盡委婉之致，寫出了“心思之曲”(楊振綱《詩(shī)品解》)，也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的內(nèi)心掙扎。

最后兩句寫少婦的凝望和想象，“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”是游子想象閨中人憑高望遠(yuǎn)而不見所思之人的情景：展現(xiàn)樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠(yuǎn)在春山之外，渺不可尋。這首詞望盡春山不見行人的畫面，是行人想象中家室必見的情景，寫的是家室的失望，但卻又更進(jìn)一步說(shuō)明行人離愁的無(wú)窮。如此寫來(lái)，那深沉的離愁，便被宛轉(zhuǎn)細(xì)膩地表現(xiàn)出來(lái)了，其感人之深，真是沁人心脾。

整首詞只有五十八個(gè)字，由陌上游子而及樓頭思婦，由實(shí)景而及想象，上下片層層遞進(jìn)，以發(fā)散式結(jié)構(gòu)將離愁別恨表達(dá)得蕩氣回腸、意味深長(zhǎng)。這種透過(guò)一層從對(duì)面寫來(lái)的手法，帶來(lái)了強(qiáng)烈的美感效果。

后人點(diǎn)評(píng)

羅大經(jīng)《鶴林玉露》曾引時(shí)人楊東山對(duì)歐陽(yáng)修的評(píng)論說(shuō)：“文章各有體。歐陽(yáng)公所以為一代文章冠冕者，固以其溫純雅正，藹然為仁人之言，猝然為治世之音，然亦以其事事合體故也?！薄半m游戲作小詞，亦無(wú)愧唐人《花間集》?！?/p>

俞平伯在《唐宋詞選釋》中贊此詞下片結(jié)尾兩句，“似乎可畫，卻又畫不到?！薄嫴坏教幉恢皇谴荷酵獾男腥?，更是那悠遠(yuǎn)的情境。