六朝舊事隨流水——讀王安石《桂枝香》

黃升在《花庵詞選》中將這首詞題作“金陵懷古”，為王安石別創(chuàng)一格、非同凡響的杰作，大約寫(xiě)于他再次罷相、出知江寧府之時(shí)。詞中多融入前人詩(shī)句而渾化無(wú)跡，流露出王安石失意無(wú)聊之時(shí)頤情自然風(fēng)光的情懷。

上片描繪金陵山河的清麗景色，大筆揮灑，氣象宏闊。全詞開(kāi)門見(jiàn)山，“登臨送目。正故國(guó)晚秋，天氣初肅?！睂?xiě)作者在南朝古都金陵勝地，于一個(gè)深秋的傍晚，臨江覽勝，憑高吊古。他雖以登高望遠(yuǎn)為主題，卻是以故國(guó)晚秋為眼目?！罢?、“初”、“肅”三個(gè)字逐步將其主旨點(diǎn)醒。以下兩句，借六朝謝家名句“解道‘澄江凈如練’，令人長(zhǎng)憶謝玄暉”之意，點(diǎn)化如同己出。即一個(gè)“似練”，一個(gè)“如簇”，形勝已赫然而出。然后專寫(xiě)江色，縱目一望，只見(jiàn)斜陽(yáng)映照之下，數(shù)不清的帆風(fēng)檣影，交錯(cuò)于閃閃江波之上。細(xì)看凝眸處，卻又見(jiàn)西風(fēng)緊處，那酒肆青旗高高挑起，因風(fēng)飄拂。帆檣為廣景，酒旗為細(xì)景，而詞人之意以風(fēng)物為導(dǎo)引，而以人事為著落。一個(gè)“背”字，一個(gè)“矗”字，用得極妙，把個(gè)江邊景致寫(xiě)得栩栩如生，似有生命于其中。

寫(xiě)景至此，全是白描，下面有所變化?！安手墼频?，星河鷺起”兩句一聯(lián)，頓增明麗之色：前者寫(xiě)日落之江天；后者狀夕夜之洲渚。然而詞拍已到上片歇處，故而筆亦就此斂住，以“畫(huà)圖難足”一句，抒贊美嗟賞之懷，頗有大家風(fēng)范。

下片另?yè)Q一幅筆墨，對(duì)六朝統(tǒng)治者競(jìng)逐繁華，亡國(guó)覆轍相蹈的可悲歷史發(fā)出浩嘆，并寓譴責(zé)之意，又暗含傷時(shí)之慨。寫(xiě)的是悲恨榮辱，空貽后人憑吊之資；往事無(wú)痕，唯見(jiàn)秋草凄碧，觸目驚心而已?！伴T外樓頭”，用杜牧《臺(tái)城曲》句加以點(diǎn)染，亦簡(jiǎn)凈有力?！氨尴嗬m(xù)”，指南朝各個(gè)王朝的覆亡相繼(也暗指后來(lái)隋煬帝在江都的身死國(guó)滅及五代南唐的滅亡)。此處暗用杜牧《阿房宮賦》：“秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鑒之，亦使后人而復(fù)哀后人也”之意。“六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠”句源自竇鞏《南游感興》詩(shī)：“傷心欲問(wèn)南朝事，唯見(jiàn)江流去不回。日暮東風(fēng)春草綠，鷓鴣飛上越王臺(tái)?！贝颂幓闷湟猓S流水，原本作“如流水”，衰草，原本作“芳草”，據(jù)別本改。

詞至結(jié)語(yǔ)，更為奇妙，詞人寫(xiě)道：“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲?！睍r(shí)至今日，六朝已遠(yuǎn)，但其遺曲，往往猶似可聞。此處用典。杜牧《夜泊秦淮》詩(shī)：“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》!”此唐賢小杜于“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家”時(shí)所吟之名句，詞人復(fù)加運(yùn)用，便覺(jué)尺幅千里，饒有余味不盡之情致，而嗟嘆之意，千古彌永。

后人點(diǎn)評(píng)

《草堂詩(shī)余》引楊湜《古今詞話》說(shuō)：“金陵懷古，諸公寄調(diào)于《桂枝香》，凡三十余首，獨(dú)介甫最為絕唱。東坡見(jiàn)之，不覺(jué)嘆息曰：‘此老乃野狐精也?！?/p>

張炎《調(diào)源》贊曰：“王荊公金陵《桂枝香》詞，清空中有意趣，無(wú)筆力者未易到。”

梁?jiǎn)⒊端嚭怵^詞選》評(píng)此詞可“頡頏清真(周邦彥)、稼軒(辛棄疾)”。