可惜風流總閑卻——讀王安石《千秋歲引》

《千秋歲引》的詞調(diào)，始見于王安石詞?！对~律》卷十曰：“此詞即《千秋歲》調(diào)添、減、攤破自成一體，與《千秋歲》相較，前段第一二句減一字，第三句添一字；后段第一二句各添二字，第三句添一字，前后段第四五句各添二字，結句各減一字，攤破作三字兩句，其源實出于《千秋歲》?！?/p>

這首詞的創(chuàng)作年代不詳，但從詞的情調(diào)來看，很可能是王安石推行新法失敗、退居金陵后的晚年作品，它采用虛實相間的手法，情真意切、惻惻動人、空靈婉曲地反映了作者積極的人生中的另一面，抒發(fā)了功名誤身、及時退隱的慨嘆。

上片以寫景為主，含蓄地透露了作者自身無所歸依的悵惘。首句“別館寒砧”，旅舍客館本已令羈身異鄉(xiāng)的客子心中抑郁，而砧上的搗衣之聲表明天時漸寒，已是“寒衣處處催刀尺”的時分了。古人有秋夜搗衣、遠寄邊人的習俗，因而寒砧上的搗衣之聲便成了離愁別恨的象征?！肮鲁钱嫿恰眲t是以城頭角聲來狀秋聲蕭條。畫角是古代軍中的樂器，其音哀厲清越，高亢動人，詩人筆下常作為悲涼之聲來描寫?！肮鲁钱嫿恰彼淖直銌酒鹆巳藗儗諘缌壤漠愢l(xiāng)秋色的聯(lián)想。下面接著說：“一派秋聲入寥廓”，“一派”本應修飾秋色、秋景，而借以形容秋聲，正道出了秋聲的悠遠哀長，給人以空間的廣度感，“入寥廓”的“入”字更將無形的聲音寫活了。開頭三句以極凝練的筆墨繪寫秋聲，而且純?nèi)皇侨藶榈穆曧?，并非是單純的自然聲氣?/p>

接下來兩句“東歸燕從海上去，南來雁向沙頭落”，主要寫作者目之所見。燕子東歸，大雁南飛，都是秋日尋常景物，而燕子飛往那蒼茫的海上，大雁落向平坦的沙洲，都寓有久別返家的寓意，自然激起了詞人久客異鄉(xiāng)、身不由己的思緒，于是很自然地過渡到下面的憶舊——“楚臺風，庾樓月，宛如昨”。這里以清風明月指昔日游賞之快，而于“宛如昨”三字中表明對于往日的歡情與佳景未嘗一刻忘懷。

美好的風月以引發(fā)作者思緒萬千，下片即景抒懷，說的是：無奈名韁利鎖，縛人手腳；世情俗態(tài)，耽擱了自己的生活。風流之事可惜總被拋一邊?！爱敵酢币韵卤銖摹帮L流”二字鋪展開去，說當初與心上之人海誓山盟，密約私諾，然終于辜負紅顏，未能兌現(xiàn)當時的期約?！叭A表語”用了《搜神后記》中的故事：遼東人丁令威學仙得道，化鶴歸來，落城門華表柱上，唱道：“有鳥有鳥丁令威，去象千年今來歸。城郭如故人民非，何不學仙冢累累?！边@里的“華表語”就指“去家來歸”云云?！扒貥恰北局该烂才拥木犹?，李白《憶秦娥》中的“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月”，也以秦樓為思婦傷別之處，因而此處的“秦樓約”顯系男女私約。這里王安石表面上寫的是思念昔日歡會，空負情人期約，其實是借以抒發(fā)自己對政治的厭倦之情、對無羈無絆生活的留戀與向往。因而這幾句可視為美人香草式的比興，其意義遠超一般的懷戀舊情。

詞意至此也已發(fā)揮殆盡，然末尾三句“夢闌時，酒醒后，思量著”，又宕開一筆作結，說夢回酒醒的時候，每每思量此情此景。夢和酒，令人渾渾噩噩，暫時忘卻了心頭的煩亂，然而夢終究要做完，酒也有醒時。一旦夢回酒醒，那憂思離恨豈不是更深地噬人心胸嗎？這里的夢和酒也不單純是指實的夢和酒。人生本是一場大夢，此處的“夢闌酒醒”正可視為作者歷盡滄桑后的幡然反悟。

本詞以輕巧的語言表現(xiàn)了作者復雜矛盾的內(nèi)心世界。作為一代風云人物的政治家，王安石也并未擺脫舊時知識分子的矛盾心理：在兼濟天下與獨善其身兩者中間徘徊。他一面以雄才大略、執(zhí)拗果斷著稱于史冊；另一面在激烈的政治漩渦中也時時泛起急流勇退、功名誤身的感慨。這首小詞便是他后一方面思想的表露。此詞意致清迥，言近旨遠而空靈婉麗。

后人點評

明代的楊慎《詞品》說：“荊公此詞，大有感慨，大有見道語?！?/p>

《寥園詞選》中說此詞：“意致清迥，翛(xiāo)然有出塵之想。”