第三章　光榮的壯年

就這樣，愛情將他徹底拋棄了。1810年，他又重新開始獨(dú)自一人生活了；但他的事業(yè)卻迎來了高峰，榮譽(yù)接踵而至，他明顯感覺到了自己所擁有的威力。此時(shí)的貝多芬正值盛年，完全放縱他暴躁、粗獷的性情，不再顧及社會(huì)、習(xí)俗還有旁人的意見，隨心所欲地生活著。他還有什么需要顧忌、需要敷衍的呢？愛情沒有了，野心沒有了，所剩下的就只有力量了，他要運(yùn)用甚至毫無節(jié)制地運(yùn)用他的力量?！八鶕碛械牧α?，讓他成為區(qū)別于普通人的偉大的人?！彼只謴?fù)到原來的生活狀態(tài)，穿著不修邊幅，舉止也更加放肆。他知道現(xiàn)在的自己有權(quán)想說什么就說什么，即使在地位很高的人面前也是如此。

貝多芬在1812年7月17日寫道：“除了仁慈，我不認(rèn)為還有什么其他高人一等的標(biāo)志?！必惖倌取げ紓愃Z那時(shí)看見他，說：“沒有一位皇帝能像他一樣意識到自己擁有著強(qiáng)大的力量?！彼回惗喾业耐胤?，寫信給歌德，說道：“當(dāng)我第一次見到他的時(shí)候，仿佛整個(gè)世界在我面前消失了，貝多芬的氣勢使我忘記了世界，甚至忘記了你，噢，歌德……我堅(jiān)信，這個(gè)人遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在現(xiàn)代文明之前，必定會(huì)做出震驚世界的偉大成就。”

歌德曾設(shè)法要認(rèn)識貝多芬。1812年，他們在波西米亞的特普利茲浴場相遇了，結(jié)果兩人很不投機(jī)。貝多芬非常贊賞歌德的天才，但他的性格太過狂放和暴烈了，不能和歌德的性格相融合，常常會(huì)有意無意中傷害到他。他曾講述，有一次，他們一起外出散步，貝多芬就人的尊嚴(yán)問題，教訓(xùn)了魏瑪大公的樞密參贊，歌德對這件事一直耿耿于懷。

“君王和公卿可以隨意造就一些教授和機(jī)要參贊，可以盡可能賞賜他們頭銜和勛章，但他們不能造就偉大的人物和超俗脫群的天才……當(dāng)像我和歌德這樣的人走在一起的時(shí)候，這些君主公卿應(yīng)當(dāng)感到我們的偉大。昨天，我們在回家的路上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就看見了皇室一家外出。歌德看見后立刻甩開我的手臂，在路邊垂手而立，無論我怎么勸說，他都不肯向前走一步。于是，我壓了壓帽子，扣上外衣的扣子，背著手，向密密麻麻的人群中走去。親王和近臣站在隊(duì)伍的兩邊，太子魯?shù)婪蛳蛭颐撁敝戮?，皇后第一個(gè)上來跟我打招呼，那些大臣們也都是認(rèn)得我的。我看著這群人在歌德面前走過不禁感到好笑。此時(shí)他正站在路邊，將帽子拿在手里，深深地彎著腰。事后我毫不客氣地教訓(xùn)了他一頓……”

歌德也沒有忘記這件事。在他寫給策爾特的信中說道：“貝多芬真是一個(gè)倔強(qiáng)的人，他認(rèn)為世界是可憎的，這的確沒錯(cuò)，但這種想法的存在并沒有讓他和旁人的生活過得舒適些。我們應(yīng)當(dāng)原諒他，并替他感到惋惜，因?yàn)樗且粋€(gè)聾子?！备璧乱簧鷽]有做過什么反對貝多芬的事情，但也沒有做出什么擁護(hù)支持貝多芬的事情，對于貝多芬這個(gè)人及他的作品，歌德始終保持沉默的態(tài)度。

《第七交響曲》和《第八交響曲》也是這個(gè)時(shí)期的作品，這兩部作品都是1812年在特普利茲完成的：第一首是節(jié)奏歡快的大祭樂，后者則是詼諧的交響曲。他也許是在最自在的狀態(tài)下創(chuàng)作這兩部作品的，就像他自己說的，最是“放得開”的作品。作品中充滿了盡情的歡樂和瘋狂，運(yùn)用出其不意的對比，讓人感到整部作品似乎在不斷地跳躍，連歌德和策爾特都驚駭這兩部作品所爆發(fā)出來的力量。作品面世后，在德國北部流傳著一種說法，說《第七交響曲》是一個(gè)酒徒的作品。的確，作者是喝醉了，在作品中肆無忌憚地放縱著自己，這真是一部偉大的天才作品。

貝多芬自己也說：“我是替人類釀造美酒的酒神。是我傳遞給人類一種狂熱的思想。”

我不知道他是否真的像瓦格納所說的，想要在《第七交響曲》的終局內(nèi)描繪一個(gè)酒神的慶祝會(huì)。但在這首豪放的鄉(xiāng)村狂歡曲中，確實(shí)看到了貝多芬佛蘭芒族的遺傳基因。在一個(gè)崇尚紀(jì)律和服從的國家，貝多芬那肆無忌憚的舉止言談，大多是源于他自身的這種家族血統(tǒng)。他的任何一部作品都沒有《第七交響曲》表現(xiàn)得那么坦率，蘊(yùn)含著狂放的力量。貝多芬在創(chuàng)作這部作品時(shí)，沒有任何的目的，僅僅是在作品中盡情發(fā)泄自己的精力，尋找期盼已久的歡樂。在《第八交響曲》中，雖然沒有很夸張地表現(xiàn)自己的力量，但呈現(xiàn)給世人一種奇特的感覺，而這種感覺似乎更能表現(xiàn)貝多芬創(chuàng)作的特點(diǎn)。整部作品將悲傷和滑稽融合在一起，交融著力士般的剛強(qiáng)和孩子般的任性。

1814年，貝多芬達(dá)到了幸運(yùn)的頂點(diǎn)。在維也納會(huì)議上，他被視為歐洲的光榮。他在慶祝會(huì)上表現(xiàn)得非常活躍，親王們都對他尊敬有加，不停地奉承他，這使他感到很驕傲，并向他的好友申德勒吹噓他的威風(fēng)。

這個(gè)時(shí)期，貝多芬仍對戰(zhàn)爭保持著極大的熱情。1813年，他創(chuàng)作了一首《威靈頓之勝利交響曲》；1814年年初，寫了一首戰(zhàn)斗大合唱：《德意志的再生》；1814年11月29日，他在各國君王面前指揮了一支愛國歌曲：《光榮的時(shí)節(jié)》；1815年，他為攻陷巴黎寫了一首合唱：《大功告成》。這些應(yīng)時(shí)應(yīng)景的作品使他名聲大噪，超過了他其他的作品。布萊修斯·赫弗爾根據(jù)弗朗索瓦·勒特龍制作的雕刻，以及1813年弗蘭茲·克萊因所塑的臉型，生動(dòng)形象地塑造了貝多芬在維也納會(huì)議上的神氣面貌。他的臉像雄獅一般寬闊，布滿了皺紋，牙床緊咬著，一副憤怒而痛苦的表情，但世人更能從這幅雕像上看到貝多芬強(qiáng)大的意志所在，是那種早年拿破侖式的意志：“可惜我在戰(zhàn)場上不像在音樂里那么在行，否則我將戰(zhàn)勝他！”

真正屬于貝多芬的王國不在這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界，恰如他寫給弗朗索瓦·特·布倫瑞克所說的：“我的王國是在天空?！?/p>