與米開朗基羅競賽

在達·芬奇離開佛羅倫薩的日子里，這座藝術(shù)之都又出現(xiàn)了許多年輕的藝術(shù)家，米開朗基羅便是其中最著名的一個。

米開朗基羅的父親出身貴族，但已經(jīng)家道中落，困頓的生活使他形成粗暴的性格，經(jīng)常打罵孩子。米開朗基羅從小就沒有得到家庭的愛護，這讓他的內(nèi)心深處常常感到自卑，于是小小年紀就已經(jīng)習(xí)慣用倔強的性格武裝自己。

13歲時，米開朗基羅熱愛上繪畫，貴族出身的父親輕視畫家，堅決不同意兒子走上這條道路，但是無論他如何嚴打責(zé)罵，米開朗基羅誓死也不改變學(xué)畫的初衷。于是，父親只好向兒子妥協(xié)。

在一次偶然的機會里，年紀尚輕的米開朗基羅受到佛羅倫薩當(dāng)時的大公洛倫佐的賞識，進入宮廷服務(wù)。

26歲時，米開朗基羅回到佛羅倫薩，正巧，達·芬奇也在此時回到自己的故鄉(xiāng)。

1504年1月25日，達·芬奇和佛羅倫薩一群最杰出的藝術(shù)家們來到米開朗基羅的工作室里，觀看米開朗基羅雕塑《大衛(wèi)》像。

當(dāng)時，米開朗基羅正穿著臟兮兮皺巴巴的工作服圍著雕像做修飾。達·芬奇與波提切利這兩位在當(dāng)?shù)孛曌顬轱@赫的藝術(shù)家并肩走進來。達·芬奇同平常一樣，穿著考究的紫紅色外衣，戴著黑絨帽子，花白的長發(fā)從帽子下飄逸出來。

此刻，達·芬奇圍著雪白的絲巾，胡子梳理得整整齊齊，饒有興致地觀看著這位新銳雕塑師的作品?！班?，真不錯?！边_·芬奇以一個長者和經(jīng)驗豐富的藝術(shù)家的身份點評著作品，當(dāng)然，他并不知道米開朗基羅的經(jīng)歷和個性。

老先生熱心地說：“技藝純熟，真是個好作品，不過，左手似乎大了點?！泵组_朗基羅聽到這話，心里就十分不舒服。

其實，米開朗基羅打第一眼看到打扮得衣冠楚楚、面相好看的達·芬奇就感到不順眼，藝術(shù)家通常都比較清苦，怎么這個老家伙還這么富？

不想，達·芬奇又開口說話了，他說：“咦，‘大衛(wèi)’是猶太人，應(yīng)該行過割禮才對。他的武器還應(yīng)該有卵石的呀，怎么沒看到？”

米開朗基羅險些憤怒地叫起來，他想說，“你這明顯是嫉妒，要不你來雕個看，自己雕不出來，竟然跑來挑毛病，哼！”

不過，礙于周圍有很多人，自己又這么忙，米開朗基羅還是把火氣壓下了。不過，從此，在這個年輕雕塑家的心中也種下了討厭達·芬奇的種子。

米開朗基羅從來就不喜歡別人批評他，尤其不能容忍同行對他的作品指手畫腳。以他的觀念來看，這就是同行的嫉妒。他堅決鄙視嫉妒。

然而，達·芬奇怎么會知道這些呢？他只不過是一個長不大的孩子，他的經(jīng)歷還算平坦，全部的精力都投入到對科學(xué)和藝術(shù)的不懈思索中了，哪里顧得上思考人與人之間的關(guān)系？

后來，米開朗基羅總是在公開場合不客氣地對待達·芬奇，許多事情還和老畫家對著干，這都讓達·芬奇這個單純的老人感到困惑，但是他沒時間想太多，他還要做自己的科學(xué)實驗?zāi)兀?/p>

當(dāng)米開朗基羅終于完成了《大衛(wèi)》這個杰作時，人們又在討論該把這樣的偉大作品安放在哪里。

有的人說放在廣場的教堂前，大家又覺得不合適，畢竟這是一個裸體的青年男子。有的人提出放在元老院前，還有人提出放在花園里。

達·芬奇充滿智慧地說：“依我的經(jīng)驗，這樣完美的藝術(shù)品如果放在露天里會被風(fēng)吹雨打而損壞，還是放在市政廳廣場的走廊上最好?！?/p>

米開朗基羅頓時生氣了：“不行，我的《大衛(wèi)》堅決不能放在走廊里供人玩弄，這不是你的泥塑馬，可以讓法軍作靶子玩！”脾氣火暴的年輕人決定把塑像放到老宮殿門前，高高置于座上，讓市民瞻仰。

人們面面相覷，誰都不發(fā)表意見了，達·芬奇也沉默起來，他感到很無辜。事后，他和已經(jīng)與自己結(jié)成深厚友誼的蒙娜·麗莎提起這件事，說：“我只是出于好心，把好的建議給他，可是他卻不肯接受，唉！”

6月，《大衛(wèi)》被安放到了老宮殿的大門口。拿去保護罩后，人們驚訝于這樣栩栩如生、健美動人的雕塑，贊美之聲不絕于耳。然而，由于米開朗基羅的偏見和任性，沒有采納達·芬奇的建議，使得他的《大衛(wèi)》受到風(fēng)吹日曬雨淋之苦，受到不小摧殘，1512年受到一次雷擊，1527年在一次動亂中左手三處受損。1873年后，才被送進藝術(shù)學(xué)院。

1504年10月，佛羅倫薩執(zhí)政官索幾里厄提議達·芬奇和米開朗基羅，每人在韋基奧宮新建的500人大廳各作一幅壁畫。因為兩人都是佛羅倫薩人，作為畫家和雕塑家兩人在意大利又同樣負有盛名。

執(zhí)政官要求在一年之內(nèi)完成壁畫。兩人都畫佛羅倫薩軍隊的勝利場面：米開朗基羅畫對比薩之戰(zhàn)，達·芬奇畫佛羅倫薩軍在安加利大勝米蘭之役。

達·芬奇和米開朗基羅都接受了，制定了嚴格的契約。兩位藝術(shù)家各回他們自己的畫室設(shè)計他們的草稿。

年長的達·芬奇的《最后的晚餐》在米蘭備受贊揚。米開朗基羅現(xiàn)在也已完成了大型雕塑《大衛(wèi)》，他已到達他藝術(shù)創(chuàng)作的盛期，在藝術(shù)界正威名赫赫。

一些市民隨著作品的進度把他們當(dāng)作是一場羅馬斗士般的競賽，在雙方的優(yōu)點和風(fēng)格上興奮地爭論。旁觀者們分成兩派，都認為自己支持的一方絕對會優(yōu)于另一方，而且認為這場比賽的勝負會決定以后的畫家到底是隨達·芬奇對纖細微妙感情的喜好，還是隨米開朗基羅對有力肌肉及有魅力的力量的偏好。

達·芬奇謹慎地準備他的草圖。他參觀在安加利交戰(zhàn)地點的景色，讀有關(guān)它的報告，制作了無數(shù)在戰(zhàn)爭的憤怒或死亡的痛苦中有關(guān)人和馬的素描，他決定將動作放進他的畫作中。

起初，他想畫出屢戰(zhàn)的廣闊場景。在大廳的墻上，應(yīng)該表現(xiàn)出這場值得紀念的戰(zhàn)役的幾個事件，在整體上提供這場戰(zhàn)役的完整印象。

“要讓人們感到空氣中似乎彌漫著硝煙的氣味，耳畔似乎響起戰(zhàn)士的吶喊。”達·芬奇說，“戰(zhàn)斗越是激烈，畫面上的明暗差別也就越不明顯。在描繪運動著的場面時，要使人感到風(fēng)的存在。輕盈的東西應(yīng)該飄起，而畫面的各個部分也應(yīng)和運動著的物體相配合?！?/p>

但是，隨著工作的越來越深入，達·芬奇意識到應(yīng)該簡化此畫。當(dāng)然，對他來說，還需要找到就其嚴整性來說令人滿意的和諧，這樣的和諧同時必須提供激烈的戰(zhàn)斗和廝殺者英勇的清晰印象。

米開朗基羅也畫了一張又一張的草圖。他在草圖里描繪了14世紀比薩附近的卡森戰(zhàn)事。比薩人試圖趁戰(zhàn)士們在阿諾河里洗澡的時候抓住他們，在營地里剛剛響起了警報。

畫家以獨具的匠心表現(xiàn)了游泳者各種各樣的動態(tài)：一些人忙著從水里爬出來；另一些正在背槍支彈藥，有的正穿鎧甲，有的在抓武器。

達·芬奇描繪了人類激情在戰(zhàn)斗時刻突然迸發(fā)的毫無掩飾的真實情景。米開朗基羅則描繪了活生生的、實實在在的人，他們那些被突然的戰(zhàn)斗警報喚起的所有動作的最小細節(jié)，都是實實在在的。

原本米開朗基羅就不看好達·芬奇，現(xiàn)在，迫于這場比賽的壓力下，更對他倍增厭惡之心。在創(chuàng)作韋基奧宮壁畫的草圖的過程中，米開朗基羅盡量避免與達·芬奇來往，并在心底對他抱有某種程度的偏見。

為了表示不友好的態(tài)度，米開朗基羅到韋基奧宮的時候，常常有意穿著相當(dāng)破舊的衣服，外面還披一件綴補過的黑色斗篷。

達·芬奇為了完成這一幅杰作，最后，他決定最好以核心事件來表現(xiàn)騎手們的爭斗，在草圖上出現(xiàn)了騎在狂怒的馬上的兩個人，他們手伸向前去，要把旗幟奪下來，而旗手則緊緊抓住旗桿。旗手的一個同伴身著鎧甲，舉著沉重的劍前來幫忙。

還有兩個落馬的戰(zhàn)士，他們正要站立起來，在臨死之前的最后搏斗中，他們還要給對方致命的一擊；右邊，是一個以盾牌護身的戰(zhàn)士。

在戰(zhàn)斗的場景里，保持了完整性及令人窒息的緊張氣氛，表現(xiàn)了廝殺者心理狀態(tài)和動作的多種多樣，以至于這個局部事件簡略地說明了整個戰(zhàn)斗。

人們驚訝地發(fā)現(xiàn)以畫圣母聞名的達·芬奇，在以女性的溫柔和嬌媚吸引人們的同時，竟能描繪出如此生死沖突的激烈，以至于使整個佛羅倫薩在戰(zhàn)栗，沒有人會想到達·芬奇能想象或畫出這么一幕愛國戰(zhàn)爭的景象。

達·芬奇的這幅令人驚嘆的草圖，很快被人們傳播開了，以至于整個意大利的藝術(shù)家們從四面八方匆匆趕往這座城市，目的卻只有一個，那就是親眼看看這個柔美畫家創(chuàng)造的奇跡。

拉斐爾和他的老師貝魯奇諾在韋基奧宮出現(xiàn)了。年輕而同樣聲名遠揚的藝術(shù)家驚喜地看著兩件作品。

“哪一幅草圖你更感興趣，拉斐爾？”貝魯奇諾問道。

拉斐爾深深地沉思了，他那美麗的、明朗的，有著太陽一般神情的臉，被陰影遮住了。他搖了搖長滿濃密棕色鬈發(fā)的頭。

年輕畫家熱情地說道：“兩人我都喜歡，兩個人，老師，請您相信，我說這個是出自真心誠意，如果我對達·芬奇先生個人的美表示尊敬，那對米開朗基羅先生是不公正的，那我就會感到于心不安?！?/p>

沒有哪兩個人像達·芬奇和米開朗基羅那樣缺乏相似之處了。

對科學(xué)的多方面的興趣和考察者的天賦把達·芬奇從藝術(shù)中吸引開來，他在一個殷實的家庭里，受到良好教育，就像一株嬌嫩的小草，女性的、關(guān)懷備至的手對他倍加珍愛。他美麗、優(yōu)雅，穿著很得體，以其美好的素質(zhì)超群出眾。

米開朗基羅則是另外一回事，米開朗基羅相貌不美，舉止也不文雅。他很少顧及所謂的“行為得體”，習(xí)慣當(dāng)面把真話說出來，為了表示客氣說什么也不昧良心。他不在乎是否能夠博得宮廷或者教會的好感，他只對普通百姓感興趣，只有在他們當(dāng)中，他才感到自由自在、心情舒暢。

然而，這場藝術(shù)比賽最終卻既無失敗者，也無勝利者，因為壁畫誰也沒有完成。

最初，當(dāng)轉(zhuǎn)入壁畫的繪制工作時，一貫追求完美的達·芬奇又在尋找一種更加令人滿意的顏料，他沒有拿起畫筆，卻投身到了研制完美的顏料配方的試驗中。而米開朗基羅要對作品的某些細節(jié)作進一步的推敲，因此，也沒能開始他的墻上繪畫。不久米開朗基羅又被教皇尤利烏斯邀請去羅馬工作了。

現(xiàn)在只剩下達·芬奇一人作畫，人們都等著看大師的杰作。

1505年3月里，達·芬奇已經(jīng)把底色涂滿墻壁。他在一次偶然的閱讀中，從有名的羅馬學(xué)者的書里發(fā)現(xiàn)一種“蠟涂法”的繪畫方法，這種古老的繪畫方法效果好，具有光亮、潔凈、保持永久的特點。追求新奇的畫家便使用了蠟畫法。

隨后，達·芬奇給自己放了一個長長的春假，1505年春天到夏天的好幾個月里，他不去想那幅壁畫。他趁此時機接了市政議會修水利的工程。

夏天過后，達·芬奇才開始繼續(xù)完成這幅壁畫?，F(xiàn)在，這幅描繪爭奪戰(zhàn)旗的壁畫底圖已經(jīng)搬到了墻壁上，佛羅倫薩人爭相涌進大廳，都想盡快目睹這幅可與《最后的晚餐》相媲美的巨型壁畫?？吹饺藗冑澝乐嫾业母叱妓?，被家鄉(xiāng)人稱贊讓達·芬奇格外激動。

然而，由于天氣轉(zhuǎn)冷，墻上的涂料和黏合劑始終不干，達·芬奇開始著急起來。他有些迫不及待地想完成這幅畫，成功即將帶來的榮譽使這個老藝術(shù)家熱血沸騰。

怎么才能干得快一些呢？總是喜歡突發(fā)奇想的達·芬奇那快速運轉(zhuǎn)的頭腦想到一個用火烘烤的快捷方法。急于求成，讓這位擁有科學(xué)家身份的藝術(shù)家忘記了求證，就直接下令讓助手把木炭盆搬到了壁畫下。

達·芬奇的本意是想借助地板上火盆的熱量將墻上的色彩固定住，但房間是潮濕的，天氣又很冷，熱力傳達不到上面的部分。

灰泥不能吸收色彩，上面的顏色開始褪落，壁畫似乎在變形，人物面龐扭曲了，淡漠了，淌下一條小溪。

人們驚呼起來：“烤化了，烤化了！”

“怎么回事？”達·芬奇急步趨前，助手手忙腳亂地搬走火盆。達·芬奇看到墻壁上正流著一道道五顏六色的蠟河。近一年的辛勤勞動毀于一旦，而任何瘋狂的努力也不能修復(fù)這些損壞。

失望的人們幸災(zāi)樂禍地嘲笑這個糊涂的天才，市政府官員們也感到十分地憤怒和惋惜。

與此同時政府的財政出現(xiàn)了赤字，佛羅倫薩貴族院每個月只愿支付達·芬奇15個金幣，而在米蘭達·芬奇的聘用費用是這個數(shù)的10倍不止。最關(guān)鍵的是，一個不機警的官員竟然用銅幣付他月薪。達·芬奇感到十分羞辱，拒絕再畫下去了。

身在羅馬的米開朗基羅聽到這個消息，輕蔑地笑了。達·芬奇自己打敗了自己，這讓他感到很可笑。最終，不但兩個人的壁畫都沒能完成，而且米開朗基羅的草圖也未能流傳下來。

兩位藝術(shù)大師誰也未能戰(zhàn)勝對方，換句話說，由于他們的草圖都那么好，而壁畫又都沒有完成，這兩位便都是優(yōu)勝者。

這次空前絕后的高峰較量，就這樣偃旗息鼓了。