苦樂人生

站在領(lǐng)獎臺上，回味著刻在獎盤上的那“梅花香自苦寒來”幾個字的深刻寓意，我真是百感交集，思緒萬千。從學戲、練功、求師、拜師到爭取獲獎，我經(jīng)歷了難以承受的曲折，今天，我終于如愿已償。回首我的從藝之路，往事歷歷在目，心情跌宕起伏?！懊坊í劇睂ξ襾碚f，不僅僅是一份榮譽，更是一份責任。

我從舞臺上一路走來

我出生于1959年9月，這是一個多事之秋。那一年的下半年傳來了一個不好的消息，就是在全國范圍內(nèi)出現(xiàn)了饑荒，即后來人們所說的“三年自然災(zāi)害”，再后來又被改稱為“三年困難時期”。這一罕見的自然災(zāi)害一直持續(xù)到1961年。據(jù)史料記載，三年困難時期中國大陸死亡的人數(shù)在所有國家的歷史上都是極其罕見的。與此同時還有一個好消息，就是那一年的9月26日，在我國東北地區(qū)黑龍江省西部的松遼盆地發(fā)現(xiàn)了油田。當時正值新中國成立十周年大慶前夕，所以時任黑龍江省省委第一書記歐陽欽提議，將這個油田以“大慶”命名。大慶油田的發(fā)現(xiàn)打破了世界地質(zhì)學界長期存在的中國是貧油國的論調(diào)，從此，中國大陸石油工業(yè)正式起步。這個利好消息確實是給祖國的10歲生日慶典獻上的一份最好的禮物。

1966年，我開始上小學，就讀的學校是離家不遠的大連東北路小學。由于我小的時候特別喜歡唱歌跳舞，10歲時被東北路小學招進了文藝宣傳隊。那個時候正是革命現(xiàn)代京劇樣板戲風靡全國的“文化大革命”時代，我每天跟著戲匣子又是小常寶又是鐵梅地唱著，覺得唱戲是很好玩的事。

11歲那年，學校的文藝宣傳隊排演了全本的現(xiàn)代京劇樣板戲《智取威虎山》，我在劇中飾演小常寶，頗受大家的歡迎。坦率地說，這個角色的成功確實在校園內(nèi)外給我?guī)砹诵⌒〉拿麣猓乙灿纱松畹脤W校領(lǐng)導(dǎo)的賞識。記得學校的軍代表還帶領(lǐng)我們?nèi)ミ^幾次駐守莊河的人民解放軍部隊慰問演出，把革命現(xiàn)代京劇樣板戲送給親人解放軍叔叔。

東北路小學文藝宣傳隊演出現(xiàn)代京劇《智取威虎山》，我飾演小常寶（中）

1971年，大連藝術(shù)學校成立并開始面向社會招收學員。當時大連市的幾個劇團只保留了一個京劇團，時任旅大警備區(qū)司令、市革委會主任劉德才看到如此情形，擔心大連市的文藝界會后繼無人，考慮到培養(yǎng)文藝接班人要從娃娃抓起，便有了要辦個藝術(shù)學校的念頭。當時既無師資，又無校舍，更無經(jīng)費，記得我們剛剛?cè)胄５臅r候，去的是位于昆明街附近的原大連歌舞團大院，因為最初的大連藝術(shù)學校只是臨時向歌舞團租借了幾間房子，聽說部分老師還是從“五七戰(zhàn)士”中挑選的。我們京劇班招了五十余人，此外還有雜技班、舞蹈班、音樂班，一共一百七十多人。我們這些人作為大連藝術(shù)學校的第一屆學生，載入了大連藝術(shù)的史冊。

我能夠順利地進入大連藝術(shù)學校應(yīng)該感謝我的母親。1971年12月，當時正巧遼寧省藝術(shù)學校和大連藝術(shù)學校同時招生，我也就同時報考了兩所學校。在母親的陪伴下，我去了大連藝術(shù)學校參加面試，負責招生的老師讓我現(xiàn)場演唱了幾段現(xiàn)代京劇樣板戲，接著又考核了我的舞蹈和踢腿、下腰等基本功。不久，我欣喜地收到了大連藝術(shù)學校的錄取通知書，然后便按照要求進行了例行的身體檢查。這時候，遼寧省藝術(shù)學校的錄取通知書也到了，我母親考慮再三，還是決定讓我放棄去沈陽讀書的機會。事情就這么決定了，我就這樣安心地去了大連藝術(shù)學校報到，在藝術(shù)學校的京劇班開始了新的學習生活。

現(xiàn)在回想起來，當年報考大連藝術(shù)學校的那一批學生可真是經(jīng)過了嚴格的篩選，因為報名的人多得不得了。當時中國正處于“文化大革命”的動蕩年代，工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)遭到了嚴重破壞，大學不招生，工廠不招工，城市的商業(yè)活動幾乎停滯，中學畢業(yè)生既不能升學，也基本無法分配到工作，城鎮(zhèn)就業(yè)壓力非常大。1968年年底，毛澤東發(fā)出“知識青年到農(nóng)村去，接受貧下中農(nóng)的再教育，很有必要”的號召，全國掀起了大規(guī)模的知識青年上山下鄉(xiāng)運動，數(shù)以千萬計的知識青年變成了再教育的對象。那個時候，城里的一些家長們并不是完全自愿地把自己的孩子送到農(nóng)村去，他們把讓孩子進入劇團當演員、捧上鐵飯碗看成是一個比較不錯的選擇。

進入大連藝術(shù)學校不久，我就覺得唱戲不太好玩了。每天早上6點準時起床上早課，耗腿、踢腿、下腰、劈叉、拿大頂、跑圓場……一遍功練下來，已經(jīng)是大汗淋漓。早飯之后，又是前橋、單小翻、踺子小翻、云里加官……每個動作一做就是幾十次、上百次。坦率地說，六年的藝術(shù)學校生活為我打下了堅實的武功基礎(chǔ)。一天下來反反復(fù)復(fù)做著同樣的動作，除了學文戲、吊嗓子，就是耗腿、踢腿、下腰、劈叉、拿大頂、跑圓場……晚上上自習課，同學們可以自由選擇練習項目，什么前橋、小翻、云里加官、踺子小翻等等，我總是選擇最苦最累的功來練。小伙伴們都叫苦不迭，我卻很“享受”這種苦生活，并不斷給自己加碼。老師們也認為我是這塊料，不斷給我開小灶，讓我專練高難度的武功動作。時間長了，藝術(shù)學校里開始流傳一句話，說我是“累不死的李萍”。沒辦法，我是學刀馬花旦的，文戲、武戲都要練，本身就要比別人付出很多。

1971年，我進入大連藝術(shù)學校

在藝術(shù)學校期間，我不僅學會了演戲，學到了文化知識，而且還養(yǎng)成了“冬練三九、夏練三伏”的好習慣，后來也把這個習慣帶到劇團的工作中。那時候我上班比別人早，看門大爺有時候還沒起床，我只能叫醒他幫我開門。等同事們上班了，我已經(jīng)是汗流浹背，練完功、背完戲了。

1977年，我們第一批學員正式畢業(yè)了。與國內(nèi)其他藝術(shù)學校的學生一樣，我們在學校學習的都是現(xiàn)代京劇樣板戲，幾乎沒有接觸過傳統(tǒng)戲。學校本著對京劇事業(yè)負責、對學生未來發(fā)展負責的精神，決定六年里學習的“我家的表叔數(shù)不清”等唱段不能再唱了，我們這批學員要悉數(shù)留下，繼續(xù)培養(yǎng)。就這樣，京劇班畢業(yè)生全部留下，成立了大連藝術(shù)學校實驗京劇團，開始學習封存多年的傳統(tǒng)京劇藝術(shù)。

回望當年，對我個人藝術(shù)成長有著重要影響的第一位老師，就是京劇表演藝術(shù)家聞?wù)计肌?/p>

聞?wù)计祭蠋?931年出生于北京，今年雖已85歲高齡，但她仍精神矍鑠、思維敏捷。聞?wù)计祭蠋煶錾碛诶鎴@世家，父親聞子芳是著名的武生，專攻武二花臉。聞?wù)计祭蠋熓奈鍤q時就已經(jīng)是聞名京津兩地的角兒了。她主攻旦角，多扮演大家閨秀，主演過傳統(tǒng)戲《霸王別姬》《宇宙鋒》《紅娘》等。1954年，她主演的《宇宙鋒》獲得第一屆戲曲觀摩賽表演獎，得到梅蘭芳先生的充分肯定。

與聞?wù)计祭蠋煟ㄓ遥┖嫌?/p>

聞?wù)计祭蠋煂ξ业呐囵B(yǎng)是盡心盡力的，唱、念、做、打，一個手勢、一個眼神她都手把手地教我。為了幫我找到正確的發(fā)音部位，我們師徒倆“上金殿”“老太君”什么的咿咿呀呀就是半天。無數(shù)個日日夜夜，聞?wù)计祭蠋煂⑻嗟南＜胶托难獌A注在我身上，她期望的是京劇藝術(shù)能夠后繼有人，發(fā)揚光大。正是聞?wù)计祭蠋煹难詡魃斫毯臀疫@種“累不死”的練法，讓我在六年的藝術(shù)學校生活中打下了堅實的基礎(chǔ)。很快，我就迎來了機會，被選中排演大連藝術(shù)學校第一出傳統(tǒng)劇目《雛鳳凌空》，我在劇中飾演巾幗英雄楊排風。我沒有辜負學校領(lǐng)導(dǎo)和老師的期望，這出戲公演后，大獲成功。大連地區(qū)的京劇觀眾們也從此知道了大連藝術(shù)學校培養(yǎng)出了以刀馬花旦見長、能文能武的演員李萍。

此外，對我個人藝術(shù)成長有著重要影響的另一位老師就是京劇表演藝術(shù)家楊秋雯。

楊秋雯老師，藝名蓉麗娟，1912年出生于北京。楊老師從小喜愛京劇，14歲正式拜師學藝，17歲就紅透了上海灘，同時還在上海拍攝了一部電影，那是我國第一部表現(xiàn)戲曲藝人生活的電影——《梨園外史》。18歲那年，楊老師在上海參加義演籌款，救助京劇界貧困同業(yè)，周信芳等諸多名家曾甘為她當配角，成就了一段她與大師同臺獻藝的梨園佳話。更值得一提的是，楊老師不僅文武兼?zhèn)?，青衣、花旦、刀馬旦技藝精湛，而且做人也是鐵骨錚錚、一身正氣。1948年，因不滿國民黨當局對藝術(shù)的凌辱，她毅然以辭演抗爭，息影舞臺。抗美援朝時期，退出舞臺多年的她又在祖國需要的時刻和李少春等名家同臺義演，將演出收入全部捐助抗美援朝事業(yè)。

在我跟楊老師學過的戲里面，《穆柯寨》是讓我受益最深的。記得當時楊老師已年近七旬，她對我說：“戲好學，功難練。沒有扎實過硬的基本功，就不能完整地刻畫好劇中的人物形象?！彼活櫮晔乱迅撸H自帶著我跑圓場，一口氣就是幾十圈，真的讓我非常感動，并自愧不如。通過這出戲的學習和實踐，我越發(fā)感悟到，只有不斷勤奮學習，才能達到成功的巔峰。

與楊秋雯老師（左）合影

這一切讓我對藝術(shù)、對人生有了更為深刻的理解，為我以后的藝術(shù)創(chuàng)造奠定了良好的基礎(chǔ)。不論在學校還是參加工作以后，我都一門心思撲在京劇事業(yè)上。我們京劇班的同學大多數(shù)都是工人子弟，入學之前對京劇這一戲劇形式了解得比較少，基本上都是從零學起?；貞浧鹉菚r學習京劇的經(jīng)歷，我也覺得非常有意思。當時為了達到老師的要求，同學們互相比誰起得早、誰練得多，誰得的小紅旗最多……我每當看到自己的小紅旗比別的同學多的時候，心里可得意了。

我能夠取得今天的成績，應(yīng)該說得益于我在藝術(shù)學校六年期間和后來在藝術(shù)學校實驗京劇團學到的全面扎實的基本功。我逐步掌握了唱、念、做、打這些演出的基本功夫，并陸續(xù)學習、出演了青衣、花旦、刀馬旦等戲曲人物角色。這一時期我學習、演出的劇目主要有《紅色娘子軍》（飾吳清華）、《六號門》（飾馬太太）、《紅燈照》（飾田小燕）、《雛鳳凌空》（飾楊排風）、《白蛇傳》（飾白素貞）、《十三妹》（飾何玉鳳）、《拾玉鐲》（飾孫玉嬌）、《貴妃醉酒》（飾楊玉環(huán)）、《八仙過?！罚椊痿~仙子）、《虹橋贈珠》（飾凌波仙子）、《扈家莊》（飾扈三娘）等。我由于比較成功地塑造了一系列舞臺形象，開始引起國內(nèi)京劇界的矚目。

1984年，大連藝術(shù)學校實驗京劇團全團轉(zhuǎn)入大連京劇團，從此“大連京劇團”這幾個字與我的藝術(shù)人生緊緊貼合在一起。1989年9月，大連京劇團有幸請到著名京劇表演藝術(shù)家胡芝風來大連，為我執(zhí)導(dǎo)、排演了她的代表作《百花公主》。

胡芝風老師1938年年底出生于上海。從少年時代起她便開始學習舞蹈、鋼琴，在家人的影響下對京劇藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。胡芝風老師青少年時代學習過京劇，能演三四十出傳統(tǒng)戲，后來考上清華大學工程物理系，因迷戀京劇并酷愛這門藝術(shù)，在學業(yè)完成過半的時候，她又一次重新掂量科學和藝術(shù)在她心頭天平上的分量，發(fā)現(xiàn)總是悄悄地偏向藝術(shù)這一邊。為此，胡芝風老師做出了一個大膽的而且影響其一生職業(yè)發(fā)展軌跡的決定——棄學從藝，惜別清華園“下?！背獞?。她學識淵博，藝術(shù)功底深厚，對京劇表演藝術(shù)勇于探索和創(chuàng)新，在國內(nèi)京劇界有一定的名氣和影響力。

與胡芝風老師（右）合影

此前，劇團在北京演出時，我觀摩過胡芝風老師改編、主演的京劇《李慧娘》，當時就被胡芝風老師精湛的唱、念、做、打功夫，特別是被她勇于創(chuàng)新的精神所折服。她運用了許多新的手法把李慧娘這個人物演繹得異常飽滿、豐富、光彩照人、感人至深。當時，胡芝風老師在京劇界刮起了一陣不小的“胡之風”，產(chǎn)生了一定的影響力?？吹竭@一切，我特別希望有機會能跟胡芝風老師學習一些新的東西，從而使自己在京劇表演藝術(shù)上更上一層樓。然而，我當時與胡芝風老師并不認識，托人聯(lián)系了幾次也沒有結(jié)果。就在準備參加紀念徽班進京二百周年活動的時候，我與中國戲劇家協(xié)會有了頻繁的聯(lián)系，劇協(xié)組聯(lián)部的段大雄同志得知此事，表示愿意幫忙聯(lián)系。他在北京的京劇界頗有人緣，與胡芝風老師的丈夫交情甚篤，就這樣，經(jīng)過段大雄牽線，我和范相成團長一起去了胡芝風老師的家。胡老師和她的丈夫熱情地接待了我們，兩位老師首先看了我的演出錄像，當即談妥了我向胡老師學戲的相關(guān)事宜。我原想學習胡芝風老師的代表作《李慧娘》，但是胡老師提出分兩步走，她誠懇地說，《李慧娘》這出戲難度較大，人物塑造方面要求很高，而且戲中吐火的技巧需要一定時間的訓(xùn)練，建議我先學習《百花公主》，第二步再學習《李慧娘》。就這樣，我先去了北京胡老師的家中跟她學習《百花公主》，過了一段時間又專程請胡老師來大連排演了此劇。我于1990年以《百花公主》參加首屆遼寧戲劇“玫瑰獎”角逐并一舉獲得此項殊榮。

按照計劃，在完成了《百花公主》的學習之后，我將向胡老師學習《李慧娘》，劇團也多次聯(lián)系安排《李慧娘》的排練，但胡芝風老師的演出和講學任務(wù)很重，而且她經(jīng)常到國外講學，因此計劃一拖再拖，給我留下了遺憾。

1991年4月的一天，海濱城市大連已是微風習習，清新的空氣中仍然能讓人感到東北地區(qū)初春特有的陣陣涼意。不過，世間萬物還是按照自然規(guī)律逐漸地呈現(xiàn)出春暖花開的跡象。我的藝術(shù)生涯也在這個時期迎來了一個“春暖花開”的階段。

那是在20世紀80年代末至90年代初，我憑借對京劇的熱愛和吃苦耐勞的拼搏精神以及不甘人后的上進精神，已經(jīng)在國內(nèi)的京劇舞臺上嶄露頭角。但是，我并不滿足已經(jīng)掌握的演出技藝，有意要拜訪名師，期待重塑自己，拓寬自己的京劇藝術(shù)發(fā)展道路，一心想為弘揚中華民族的國粹——京劇藝術(shù)不斷進取，并貢獻自己的力量。在國內(nèi)京劇表演藝術(shù)圈里，關(guān)肅霜老師的藝術(shù)風格和她在代表作品《鐵弓緣》中展現(xiàn)出的驚人的藝術(shù)魅力，一直深深地刻在我心里。她是我心目中的偶像，但苦于無緣和關(guān)肅霜老師相識，幾次托業(yè)內(nèi)人士搭橋牽線均未果，我的心底未免留下一點兒遺憾，對“關(guān)派藝術(shù)”，我只能以敬仰之心去感悟，不能入關(guān)門聆聽名師教誨。當我向我的師姐殷桂芝談及此事時，她非常熱心，表示自己就是關(guān)肅霜老師的弟子，愿意給我做進入關(guān)門的引薦人。

與關(guān)肅霜老師（左）合影

殷桂芝是中國戲曲學校1963屆的學生，畢業(yè)后被分配到云南省京劇院，即關(guān)肅霜老師的劇團，1987年調(diào)入大連京劇團。在她的大力舉薦下，關(guān)肅霜老師由昆明飛抵大連，一是看望自己的弟子，二是準備收我為徒。

那個時候，關(guān)肅霜老師是國內(nèi)知名的京劇表演藝術(shù)家，身兼中國戲劇家協(xié)會副主席和云南省京劇院院長的職務(wù)。關(guān)肅霜老師1928年出生于武漢的一個梨園世家，其父關(guān)永齋是京劇鼓師，因此關(guān)老師自幼便受到京劇藝術(shù)的熏陶。她8歲開始練功，不但學習花旦戲，還學習老生戲、武生戲和老旦戲。1959年，關(guān)肅霜老師在赴北京參加國慶十周年獻禮演出期間，經(jīng)文化部副部長夏衍先生介紹，拜梅蘭芳大師為師。傳統(tǒng)劇目《鐵弓緣》是關(guān)肅霜老師的代表劇作之一，她在該戲中扎大靠，創(chuàng)造了用靠旗打出手（即運用靠旗桿的彈力把對方的兵器彈回去）的高難度動作技巧，堪稱京劇表演藝術(shù)中的一絕?！惰F弓緣》這出戲展示出她多方面的表演才能和獨特的藝術(shù)風格，堪稱關(guān)肅霜老師的巔峰之作，集中展現(xiàn)了她在京劇表演藝術(shù)方面的杰出成就。該戲后來被北京電影制片廠拍攝成影片，并獲得第三屆大眾電影“百花獎”最佳戲曲片獎。

經(jīng)過接觸，關(guān)肅霜老師十分欣賞我質(zhì)樸的品格和我對京劇藝術(shù)執(zhí)著追求、吃苦耐勞的精神，認為我在京劇藝術(shù)的道路上會有很大的發(fā)展空間，所以完整地向我傳授了關(guān)派代表作《鐵弓緣》一戲。為了保證這出戲的武戲質(zhì)量，她還特地邀請云南省京劇院執(zhí)排導(dǎo)演蘇寶坤來大連執(zhí)導(dǎo)。

《鐵弓緣》（又名《大英杰烈》），該戲講的是已故太原守備之妻與其女陳秀英靠開茶館度日，太原府總鎮(zhèn)石須龍之子石倫見秀英貌美，欲強行霸占，被陳母驅(qū)打，適逢石須龍的部將匡忠解勸而作罷?？镏冶魂惸秆夭桊^，陳秀英對其一見鐘情，與匡忠拉弓比武定親。后來，石倫父子陷害匡忠，將其發(fā)配邊關(guān)，臨別時秀英表示永不變心。后秀英怒殺石倫，女扮男裝，攜母逃奔太行山借兵為夫報仇，匡忠領(lǐng)兵出戰(zhàn)，與秀英重逢，兩人始得團圓完婚。這出戲?qū)ρ輪T的表演要求非常高，前半部演員以花旦應(yīng)工，中部還要反串小生。為著力刻畫陳秀英忠于愛情、疾惡如仇的優(yōu)秀品質(zhì)，該戲安排了大段的【娃娃調(diào)】唱腔（京劇娃娃生、小生和武小生行當?shù)膶Ｓ贸唬?，最后又扎上大靠，穿上厚底靴，以武生的表演形式演出還有成套的開打（戲曲中演員表演武打），并且要用靠旗打出手。就這樣，在關(guān)肅霜老師的悉心指導(dǎo)下，我們刻苦努力，最終在人民劇場完成了《鐵弓緣》一戲的排演工作。關(guān)肅霜老師對演出效果非常滿意。隨后，在大連市有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的見證下，我在人民劇場正式拜關(guān)肅霜老師為師。拜師儀式結(jié)束以后，我們一起參加了《鐵弓緣》一戲的排演工作座談會。會上，關(guān)肅霜老師、與會領(lǐng)導(dǎo)和專家均對我的表演給予很高的評價，鼓勵我繼續(xù)努力，勇攀藝術(shù)的新高峰。

在《鐵弓緣》（又名《大英杰烈》）一劇中飾演陳秀英

1992年對我的藝術(shù)生涯來說是一個重要的轉(zhuǎn)折點，那一年我雖然年僅33歲，但已經(jīng)有近二十年的藝齡。那些年，我堅持每天練功，耗腿、踢腿、下腰、劈叉、拿大頂、跑圓場，還有吊嗓子，一如既往地保持一身好功夫。我在舞臺上演出的實踐中，深刻體會到了“臺上一分鐘，臺下十年功”的真諦。京劇藝術(shù)博大精深，底蘊豐厚，是一門非常難學的綜合藝術(shù)。并不是會唱兩句會耍幾個槍花就可以演好京劇了。因此，如何傳承和發(fā)展好京劇藝術(shù)，如何使自己的表演藝術(shù)水平再上一個新的臺階，這些問題經(jīng)常出現(xiàn)在我的腦海中。后來，在國內(nèi)京劇界知名專家的建議下，大連市文化局和大連京劇團的領(lǐng)導(dǎo)開始積極考慮并策劃邀請著名京劇表演藝術(shù)家劉秀榮來大連為我說戲。

說到這個問題，我必須先介紹一下我們當時的團長范相成。

范相成團長1947年出生于大連，1966年畢業(yè)于遼寧戲曲學校，之后長期在大連市文化部門工作。1977年我們剛畢業(yè)時，他就是我們藝術(shù)學校實驗京劇團的團長。從1985年11月至2001年1月，范相成擔任大連京劇團團長，見證了大連京劇團發(fā)展歷史上最輝煌的時期。北京的專家評委在評價當時劇團的工作時談到，大連京劇團之所以取得這么大的成功，除了演職人員的努力外，還有一位團長功不可沒，他就是范相成。范相成團長操的心太多了，他不僅率團多次出訪演出，還為劇團培養(yǎng)出了“梅花獎”的獲得者，這在國內(nèi)其他地方劇團是十分罕見的。可以說，大連京劇團整個劇團的建設(shè)、流派的延續(xù)等，都讓我受益匪淺。

那么，我是如何與劉秀榮老師結(jié)緣并成功邀請她來大連為我說戲的呢？這段往事，范相成團長這樣回憶：

“1990年，劇團進京參加紀念徽班進京二百周年演出，同時為楊赤爭得了第八屆中國戲劇‘梅花獎’。按照劇團‘要不斷出人出戲’的方針和重點人才培養(yǎng)計劃，李萍被確定為劇團下一個‘梅花獎’的參評人選。

“確定李萍參選‘梅花獎’，是基于李萍本人具備的素質(zhì)和條件。她唱、念、做、打俱佳，是一個十分全面的演員，多年的舞臺演出也使她具有一定的知名度和影響力。但是李萍缺少一部自己的代表劇目。1991年，劇團邀請我市京劇表演藝術(shù)家、京劇團前任團長張鐵華為李萍教授排演了全本《劉金定》一劇。完成創(chuàng)作排練后，為慎重起見，我們邀請北京的部分戲劇界專家來大連觀看此劇，并在演出后組織北京專家和我市專家共同召開了一次關(guān)于李萍表演藝術(shù)的專題研討會，就李萍可否拿此劇目進京演出角逐‘梅花獎’進行論證。我們邀請的專家有中國戲劇家協(xié)會副主席劉厚生，著名京劇導(dǎo)演藝術(shù)家、現(xiàn)代革命樣板戲《沙家浜》的導(dǎo)演李紫貴先生，著名戲劇理論家趙尋先生、曲六乙先生，《中國戲劇》副主編安志強先生等。

“在此次研討會上，專家們經(jīng)過充分討論和認真分析達成如下共識：一是《劉金定》這出戲略顯粗糙、平淡，不是十分成熟，在體現(xiàn)李萍的表演藝術(shù)水平上不夠全面；二是李萍的確是一個難得的人才，她基礎(chǔ)好、條件好、很全面，但是不夠精，在表演藝術(shù)方面有進一步提高的潛力，有較大的上升空間；三是要參選‘梅花獎’必須另選劇目，而且必須要請高人指導(dǎo)。李紫貴老先生特別推薦了著名京劇表演藝術(shù)家劉秀榮。李老說，劉秀榮在她那一代名家中是唱、念、做、舞最全面的一位，李萍的條件及戲路很適合走劉秀榮的路子。但她很忙，全國各地都在請她，而且她選擇學生比較挑剔，不符合她要求的學生一概不教。究竟能否請到她就看劇團的誠意和能力了。

“劉厚生、趙尋、曲六乙、安志強等也一致贊成李紫貴老師的意見。

“1991年年底，經(jīng)過多方聯(lián)絡(luò)，得知劉秀榮、張春孝夫婦在天津教學，我和當時大連市文化局藝術(shù)處的董福君帶著李萍的演出錄像趕到天津，在天河賓館見到了劉秀榮和張春孝兩位老師，向他們介紹了李萍的有關(guān)情況：第一，李萍是我團非常有前途、條件全面、有巨大潛力的好演員，是劇團多年來的重點培養(yǎng)對象；第二，李萍先后向一些老藝術(shù)家包括胡芝風、關(guān)肅霜等學習并演出過一些劇目，如《百花公主》《鐵弓緣》等，但都沒有達到最理想的效果；第三，李紫貴老師認為劉秀榮老師是李萍最合適的老師，條件合適，戲路也對，而且李萍看過劉秀榮和張春孝兩位老師的京劇電影《戰(zhàn)洪州》，非常崇拜劉老師的表演藝術(shù)，有強烈的愿望想跟劉老師學戲；第四，劇團已確定李萍于1992年參加‘梅花獎’評選，劇目由兩位老師選定。

“劉秀榮和張春孝兩位老師聽完情況介紹后，提出要先看看錄像，因為他們對李萍的表演水平不是十分了解。當時我們就在天河賓館看了李萍主演的《鐵弓緣》和《劉金定》的錄像節(jié)選?？赐旰髣⑿銟s老師滿意地笑了，并馬上提出了以下幾點意見：‘一是非常欣賞大連京劇團在培養(yǎng)人才方面的遠見和周密計劃，更感動于劇團領(lǐng)導(dǎo)的誠意和決心。你們專程到天津來找我們，我們感動之余找不出拒絕的理由。二是看了李萍的錄像，證明你們沒有忽悠我們。李萍確實有實力，有潛力，是難得的人才，在她身上下功夫會有收獲和回報的。聽完你們的介紹，我們了解到她很用功，肯吃苦，這樣的學生我們喜歡。三是李紫貴老師也是我們的前輩和老師，他的意見我們當然要聽。四是根據(jù)我們的日程安排，需要把明年的工作計劃做一下調(diào)整。我們打算明年夏天去大連，和劇團一起努力沖獎。你們安排好吃、住、行就行，講課費我們不提，我們知道你們劇團有困難。五是我們經(jīng)過商量，覺得可以初步把劇目確定為《百花公主》，這個戲演的人不多，而且很適合李萍，劇本要重新加工整理?！斕煳冶愫投＞x開天津返回了大連。

“1992年10月，劉秀榮和張春孝兩位老師如約來到大連，為李萍教授、排練《百花公主》。劇本由我團編劇孟繁杰執(zhí)筆，改編者為張春孝、孟繁杰。

“在排練《百花公主》的那段時間，劉秀榮對李萍的印象超好，她十分喜歡這個學生。李萍也十分敬重這位恩師，學習認真刻苦，生活中照顧老師無微不至。兩人建立起很好的師徒感情，李萍適時地提出要正式拜師劉秀榮。如果能成此美事，將使她們之間的關(guān)系更上一層樓，對劇團、對李萍今后的藝術(shù)發(fā)展道路也十分有利。劉秀榮教的學生不少，但真正收為徒弟的不多。當我們向劉秀榮正式提出李萍希望拜她為師的時候，劉老師欣然同意。后來，《百花公主》在人民文化俱樂部正式彩排，受到觀眾、專家的一致好評。演出謝幕后，現(xiàn)場舉行了拜師儀式，李萍當時滿含熱淚激動地擁抱著劉秀榮老師，劉老師也沒有控制住自己激動的淚花。同時，我還代表大連京劇團為劉秀榮和張春孝兩位老師頒發(fā)了聘書，聘請他們夫婦為劇團的藝術(shù)顧問。

“1992年年底，大連京劇團進京，在北京吉祥戲院舉辦了李萍個人專場演出，參選‘梅花獎’。《百花公主》的演出在北京獲得了巨大成功，好評如潮，但是萬萬沒有想到，最后由于種種復(fù)雜因素竟以兩票之差而落選‘梅花獎’。

“面對此種局面，我們劇團領(lǐng)導(dǎo)再次前往北京，拜訪了北京二十多位戲劇界的專家和評委。大多數(shù)人對李萍的落選憤憤不平，并紛紛安慰李萍，建議她不要氣餒，下一次再闖北京，憑她的實力一定沒有問題，而且最好再增加一場演出，搞兩場個人專場演出，讓李萍的表演藝術(shù)體現(xiàn)得更厚重、更豐滿，讓觀眾看得更過癮。針對專家們的建議，經(jīng)與劉秀榮和張春孝兩位老師商量，確定由劉、張兩位老師再為李萍排演一出名劇《白蛇傳》。這出戲中的白素貞是京劇旦行中的重量級角色之一，觀眾太熟悉《白蛇傳》這個劇目了，有名氣的大藝術(shù)家也大多演過這個劇目。正因為如此，這出戲才能體現(xiàn)出一個演員真正的實力和造詣，李萍完全具備這個能力。

1992年，與劉秀榮老師（右）在拜師儀式上

“1993年，李萍先到北京，在劉秀榮老師家中進行‘單兵演練’，后來她們移師大連繼續(xù)排練。劉秀榮老師向李萍傾情教授了全本《白蛇傳》。1994年6月，李萍帶著《百花公主》和《白蛇傳》在北京中國兒童藝術(shù)劇場再次舉辦個人專場演出，同時參加‘梅花獎’評選。這次的演出用‘轟動了北京京劇界’這句話形容并不過分，演出時劇場里掌聲、叫好聲一浪高過一浪，觀眾、專家、評委、媒體的贊譽之聲此起彼伏。

“多年的藝術(shù)實踐證明，拜師劉秀榮是十分智慧和正確的選擇。劉秀榮對李萍在京劇表演藝術(shù)方面的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用，使她受益一生?！栋倩ü鳌泛汀栋咨邆鳌芬渤蔀榇筮B京劇團和李萍的重要保留劇目。李萍和劇團帶著這些劇目多次應(yīng)邀出訪法國、瑞士、意大利、日本、巴西等國家，受到出訪國家觀眾和媒體的普遍歡迎和贊譽，在對外傳播中國傳統(tǒng)文化方面做出了重要貢獻?！?/p>

劉秀榮老師（右）為我說戲

范相成團長的這段回憶不僅讓我終生難忘，也是我攀登藝術(shù)高峰的寶貴見證。我今天所取得的成績，當然離不開我的恩師劉秀榮。

劉秀榮老師1935年出生于北京，是著名的京劇表演藝術(shù)家，工花衫，1956年畢業(yè)于中國戲曲學校。作為京劇王（瑤卿）派的傳人，她1952年在由田漢編劇的《白蛇傳》中成功飾演了白素貞一角，榮獲第一屆全國戲曲觀摩演出演員二等獎，從而在國內(nèi)京劇界嶄露頭角。被戲曲界尊稱為“通天教主”的京劇泰斗王瑤卿對劉秀榮十分賞識，他將自己的代表作《珍珠烈火旗》《棋盤山》《貂蟬》《孔雀東南飛》《玉堂春》《穆柯寨》《打漁殺家》《長坂坡》《回荊州》等戲傳授給劉秀榮。這些戲囊括了青衣、刀馬旦、閨門旦等各種類型角色，唱、念、做、打、舞兼容并蓄，使她打下全面深厚的基礎(chǔ)。劉秀榮在《白蛇傳》中的全部唱腔也是王瑤卿先生親自為之編創(chuàng)，劉老師也被公認為是受王瑤卿教益最多、把王派藝術(shù)在舞臺上展現(xiàn)得最好的一位傳人。她一邊以認真繼承王派為基礎(chǔ)，一邊嘗試創(chuàng)造了更多的角色。她還博采眾家之長，向俞振飛、言慧珠學習《百花贈劍》，向蕭長華學習《拾玉鐲》《大英杰烈》，并演出梅派戲《霸王別姬》《貴妃醉酒》等。