苦樂人生

站在領(lǐng)獎臺上，回味著刻在獎盤上的那“梅花香自苦寒來”幾個字的深刻寓意，我真是百感交集，思緒萬千。從學(xué)戲、練功、求師、拜師到爭取獲獎，我經(jīng)歷了難以承受的曲折，今天，我終于如愿已償。回首我的從藝之路，往事歷歷在目，心情跌宕起伏?！懊坊í劇睂ξ襾碚f，不僅僅是一份榮譽(yù)，更是一份責(zé)任。

我從舞臺上一路走來

我出生于1959年9月，這是一個多事之秋。那一年的下半年傳來了一個不好的消息，就是在全國范圍內(nèi)出現(xiàn)了饑荒，即后來人們所說的“三年自然災(zāi)害”，再后來又被改稱為“三年困難時期”。這一罕見的自然災(zāi)害一直持續(xù)到1961年。據(jù)史料記載，三年困難時期中國大陸死亡的人數(shù)在所有國家的歷史上都是極其罕見的。與此同時還有一個好消息，就是那一年的9月26日，在我國東北地區(qū)黑龍江省西部的松遼盆地發(fā)現(xiàn)了油田。當(dāng)時正值新中國成立十周年大慶前夕，所以時任黑龍江省省委第一書記歐陽欽提議，將這個油田以“大慶”命名。大慶油田的發(fā)現(xiàn)打破了世界地質(zhì)學(xué)界長期存在的中國是貧油國的論調(diào)，從此，中國大陸石油工業(yè)正式起步。這個利好消息確實是給祖國的10歲生日慶典獻(xiàn)上的一份最好的禮物。

1966年，我開始上小學(xué)，就讀的學(xué)校是離家不遠(yuǎn)的大連東北路小學(xué)。由于我小的時候特別喜歡唱歌跳舞，10歲時被東北路小學(xué)招進(jìn)了文藝宣傳隊。那個時候正是革命現(xiàn)代京劇樣板戲風(fēng)靡全國的“文化大革命”時代，我每天跟著戲匣子又是小常寶又是鐵梅地唱著，覺得唱戲是很好玩的事。

11歲那年，學(xué)校的文藝宣傳隊排演了全本的現(xiàn)代京劇樣板戲《智取威虎山》，我在劇中飾演小常寶，頗受大家的歡迎。坦率地說，這個角色的成功確實在校園內(nèi)外給我?guī)砹诵⌒〉拿麣?，我也由此深得學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)的賞識。記得學(xué)校的軍代表還帶領(lǐng)我們?nèi)ミ^幾次駐守莊河的人民解放軍部隊慰問演出，把革命現(xiàn)代京劇樣板戲送給親人解放軍叔叔。

東北路小學(xué)文藝宣傳隊演出現(xiàn)代京劇《智取威虎山》，我飾演小常寶（中）

1971年，大連藝術(shù)學(xué)校成立并開始面向社會招收學(xué)員。當(dāng)時大連市的幾個劇團(tuán)只保留了一個京劇團(tuán)，時任旅大警備區(qū)司令、市革委會主任劉德才看到如此情形，擔(dān)心大連市的文藝界會后繼無人，考慮到培養(yǎng)文藝接班人要從娃娃抓起，便有了要辦個藝術(shù)學(xué)校的念頭。當(dāng)時既無師資，又無校舍，更無經(jīng)費，記得我們剛剛?cè)胄５臅r候，去的是位于昆明街附近的原大連歌舞團(tuán)大院，因為最初的大連藝術(shù)學(xué)校只是臨時向歌舞團(tuán)租借了幾間房子，聽說部分老師還是從“五七戰(zhàn)士”中挑選的。我們京劇班招了五十余人，此外還有雜技班、舞蹈班、音樂班，一共一百七十多人。我們這些人作為大連藝術(shù)學(xué)校的第一屆學(xué)生，載入了大連藝術(shù)的史冊。

我能夠順利地進(jìn)入大連藝術(shù)學(xué)校應(yīng)該感謝我的母親。1971年12月，當(dāng)時正巧遼寧省藝術(shù)學(xué)校和大連藝術(shù)學(xué)校同時招生，我也就同時報考了兩所學(xué)校。在母親的陪伴下，我去了大連藝術(shù)學(xué)校參加面試，負(fù)責(zé)招生的老師讓我現(xiàn)場演唱了幾段現(xiàn)代京劇樣板戲，接著又考核了我的舞蹈和踢腿、下腰等基本功。不久，我欣喜地收到了大連藝術(shù)學(xué)校的錄取通知書，然后便按照要求進(jìn)行了例行的身體檢查。這時候，遼寧省藝術(shù)學(xué)校的錄取通知書也到了，我母親考慮再三，還是決定讓我放棄去沈陽讀書的機(jī)會。事情就這么決定了，我就這樣安心地去了大連藝術(shù)學(xué)校報到，在藝術(shù)學(xué)校的京劇班開始了新的學(xué)習(xí)生活。

現(xiàn)在回想起來，當(dāng)年報考大連藝術(shù)學(xué)校的那一批學(xué)生可真是經(jīng)過了嚴(yán)格的篩選，因為報名的人多得不得了。當(dāng)時中國正處于“文化大革命”的動蕩年代，工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)遭到了嚴(yán)重破壞，大學(xué)不招生，工廠不招工，城市的商業(yè)活動幾乎停滯，中學(xué)畢業(yè)生既不能升學(xué)，也基本無法分配到工作，城鎮(zhèn)就業(yè)壓力非常大。1968年年底，毛澤東發(fā)出“知識青年到農(nóng)村去，接受貧下中農(nóng)的再教育，很有必要”的號召，全國掀起了大規(guī)模的知識青年上山下鄉(xiāng)運動，數(shù)以千萬計的知識青年變成了再教育的對象。那個時候，城里的一些家長們并不是完全自愿地把自己的孩子送到農(nóng)村去，他們把讓孩子進(jìn)入劇團(tuán)當(dāng)演員、捧上鐵飯碗看成是一個比較不錯的選擇。

進(jìn)入大連藝術(shù)學(xué)校不久，我就覺得唱戲不太好玩了。每天早上6點準(zhǔn)時起床上早課，耗腿、踢腿、下腰、劈叉、拿大頂、跑圓場……一遍功練下來，已經(jīng)是大汗淋漓。早飯之后，又是前橋、單小翻、踺子小翻、云里加官……每個動作一做就是幾十次、上百次。坦率地說，六年的藝術(shù)學(xué)校生活為我打下了堅實的武功基礎(chǔ)。一天下來反反復(fù)復(fù)做著同樣的動作，除了學(xué)文戲、吊嗓子，就是耗腿、踢腿、下腰、劈叉、拿大頂、跑圓場……晚上上自習(xí)課，同學(xué)們可以自由選擇練習(xí)項目，什么前橋、小翻、云里加官、踺子小翻等等，我總是選擇最苦最累的功來練。小伙伴們都叫苦不迭，我卻很“享受”這種苦生活，并不斷給自己加碼。老師們也認(rèn)為我是這塊料，不斷給我開小灶，讓我專練高難度的武功動作。時間長了，藝術(shù)學(xué)校里開始流傳一句話，說我是“累不死的李萍”。沒辦法，我是學(xué)刀馬花旦的，文戲、武戲都要練，本身就要比別人付出很多。

1971年，我進(jìn)入大連藝術(shù)學(xué)校

在藝術(shù)學(xué)校期間，我不僅學(xué)會了演戲，學(xué)到了文化知識，而且還養(yǎng)成了“冬練三九、夏練三伏”的好習(xí)慣，后來也把這個習(xí)慣帶到劇團(tuán)的工作中。那時候我上班比別人早，看門大爺有時候還沒起床，我只能叫醒他幫我開門。等同事們上班了，我已經(jīng)是汗流浹背，練完功、背完戲了。

1977年，我們第一批學(xué)員正式畢業(yè)了。與國內(nèi)其他藝術(shù)學(xué)校的學(xué)生一樣，我們在學(xué)校學(xué)習(xí)的都是現(xiàn)代京劇樣板戲，幾乎沒有接觸過傳統(tǒng)戲。學(xué)校本著對京劇事業(yè)負(fù)責(zé)、對學(xué)生未來發(fā)展負(fù)責(zé)的精神，決定六年里學(xué)習(xí)的“我家的表叔數(shù)不清”等唱段不能再唱了，我們這批學(xué)員要悉數(shù)留下，繼續(xù)培養(yǎng)。就這樣，京劇班畢業(yè)生全部留下，成立了大連藝術(shù)學(xué)校實驗京劇團(tuán)，開始學(xué)習(xí)封存多年的傳統(tǒng)京劇藝術(shù)。

回望當(dāng)年，對我個人藝術(shù)成長有著重要影響的第一位老師，就是京劇表演藝術(shù)家聞?wù)计肌?/p>

聞?wù)计祭蠋?931年出生于北京，今年雖已85歲高齡，但她仍精神矍鑠、思維敏捷。聞?wù)计祭蠋煶錾碛诶鎴@世家，父親聞子芳是著名的武生，專攻武二花臉。聞?wù)计祭蠋熓奈鍤q時就已經(jīng)是聞名京津兩地的角兒了。她主攻旦角，多扮演大家閨秀，主演過傳統(tǒng)戲《霸王別姬》《宇宙鋒》《紅娘》等。1954年，她主演的《宇宙鋒》獲得第一屆戲曲觀摩賽表演獎，得到梅蘭芳先生的充分肯定。

與聞?wù)计祭蠋煟ㄓ遥┖嫌?/p>

聞?wù)计祭蠋煂ξ业呐囵B(yǎng)是盡心盡力的，唱、念、做、打，一個手勢、一個眼神她都手把手地教我。為了幫我找到正確的發(fā)音部位，我們師徒倆“上金殿”“老太君”什么的咿咿呀呀就是半天。無數(shù)個日日夜夜，聞?wù)计祭蠋煂⑻嗟南＜胶托难獌A注在我身上，她期望的是京劇藝術(shù)能夠后繼有人，發(fā)揚(yáng)光大。正是聞?wù)计祭蠋煹难詡魃斫毯臀疫@種“累不死”的練法，讓我在六年的藝術(shù)學(xué)校生活中打下了堅實的基礎(chǔ)。很快，我就迎來了機(jī)會，被選中排演大連藝術(shù)學(xué)校第一出傳統(tǒng)劇目《雛鳳凌空》，我在劇中飾演巾幗英雄楊排風(fēng)。我沒有辜負(fù)學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)和老師的期望，這出戲公演后，大獲成功。大連地區(qū)的京劇觀眾們也從此知道了大連藝術(shù)學(xué)校培養(yǎng)出了以刀馬花旦見長、能文能武的演員李萍。

此外，對我個人藝術(shù)成長有著重要影響的另一位老師就是京劇表演藝術(shù)家楊秋雯。

楊秋雯老師，藝名蓉麗娟，1912年出生于北京。楊老師從小喜愛京劇，14歲正式拜師學(xué)藝，17歲就紅透了上海灘，同時還在上海拍攝了一部電影，那是我國第一部表現(xiàn)戲曲藝人生活的電影——《梨園外史》。18歲那年，楊老師在上海參加義演籌款，救助京劇界貧困同業(yè)，周信芳等諸多名家曾甘為她當(dāng)配角，成就了一段她與大師同臺獻(xiàn)藝的梨園佳話。更值得一提的是，楊老師不僅文武兼?zhèn)?，青衣、花旦、刀馬旦技藝精湛，而且做人也是鐵骨錚錚、一身正氣。1948年，因不滿國民黨當(dāng)局對藝術(shù)的凌辱，她毅然以辭演抗?fàn)帲⒂拔枧_?？姑涝瘯r期，退出舞臺多年的她又在祖國需要的時刻和李少春等名家同臺義演，將演出收入全部捐助抗美援朝事業(yè)。

在我跟楊老師學(xué)過的戲里面，《穆柯寨》是讓我受益最深的。記得當(dāng)時楊老師已年近七旬，她對我說：“戲好學(xué)，功難練。沒有扎實過硬的基本功，就不能完整地刻畫好劇中的人物形象?！彼活櫮晔乱迅?，親自帶著我跑圓場，一口氣就是幾十圈，真的讓我非常感動，并自愧不如。通過這出戲的學(xué)習(xí)和實踐，我越發(fā)感悟到，只有不斷勤奮學(xué)習(xí)，才能達(dá)到成功的巔峰。

與楊秋雯老師（左）合影

這一切讓我對藝術(shù)、對人生有了更為深刻的理解，為我以后的藝術(shù)創(chuàng)造奠定了良好的基礎(chǔ)。不論在學(xué)校還是參加工作以后，我都一門心思撲在京劇事業(yè)上。我們京劇班的同學(xué)大多數(shù)都是工人子弟，入學(xué)之前對京劇這一戲劇形式了解得比較少，基本上都是從零學(xué)起?；貞浧鹉菚r學(xué)習(xí)京劇的經(jīng)歷，我也覺得非常有意思。當(dāng)時為了達(dá)到老師的要求，同學(xué)們互相比誰起得早、誰練得多，誰得的小紅旗最多……我每當(dāng)看到自己的小紅旗比別的同學(xué)多的時候，心里可得意了。

我能夠取得今天的成績，應(yīng)該說得益于我在藝術(shù)學(xué)校六年期間和后來在藝術(shù)學(xué)校實驗京劇團(tuán)學(xué)到的全面扎實的基本功。我逐步掌握了唱、念、做、打這些演出的基本功夫，并陸續(xù)學(xué)習(xí)、出演了青衣、花旦、刀馬旦等戲曲人物角色。這一時期我學(xué)習(xí)、演出的劇目主要有《紅色娘子軍》（飾吳清華）、《六號門》（飾馬太太）、《紅燈照》（飾田小燕）、《雛鳳凌空》（飾楊排風(fēng)）、《白蛇傳》（飾白素貞）、《十三妹》（飾何玉鳳）、《拾玉鐲》（飾孫玉嬌）、《貴妃醉酒》（飾楊玉環(huán)）、《八仙過?！罚椊痿~仙子）、《虹橋贈珠》（飾凌波仙子）、《扈家莊》（飾扈三娘）等。我由于比較成功地塑造了一系列舞臺形象，開始引起國內(nèi)京劇界的矚目。

1984年，大連藝術(shù)學(xué)校實驗京劇團(tuán)全團(tuán)轉(zhuǎn)入大連京劇團(tuán)，從此“大連京劇團(tuán)”這幾個字與我的藝術(shù)人生緊緊貼合在一起。1989年9月，大連京劇團(tuán)有幸請到著名京劇表演藝術(shù)家胡芝風(fēng)來大連，為我執(zhí)導(dǎo)、排演了她的代表作《百花公主》。

胡芝風(fēng)老師1938年年底出生于上海。從少年時代起她便開始學(xué)習(xí)舞蹈、鋼琴，在家人的影響下對京劇藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。胡芝風(fēng)老師青少年時代學(xué)習(xí)過京劇，能演三四十出傳統(tǒng)戲，后來考上清華大學(xué)工程物理系，因迷戀京劇并酷愛這門藝術(shù)，在學(xué)業(yè)完成過半的時候，她又一次重新掂量科學(xué)和藝術(shù)在她心頭天平上的分量，發(fā)現(xiàn)總是悄悄地偏向藝術(shù)這一邊。為此，胡芝風(fēng)老師做出了一個大膽的而且影響其一生職業(yè)發(fā)展軌跡的決定——棄學(xué)從藝，惜別清華園“下?！背獞?。她學(xué)識淵博，藝術(shù)功底深厚，對京劇表演藝術(shù)勇于探索和創(chuàng)新，在國內(nèi)京劇界有一定的名氣和影響力。

與胡芝風(fēng)老師（右）合影

此前，劇團(tuán)在北京演出時，我觀摩過胡芝風(fēng)老師改編、主演的京劇《李慧娘》，當(dāng)時就被胡芝風(fēng)老師精湛的唱、念、做、打功夫，特別是被她勇于創(chuàng)新的精神所折服。她運用了許多新的手法把李慧娘這個人物演繹得異常飽滿、豐富、光彩照人、感人至深。當(dāng)時，胡芝風(fēng)老師在京劇界刮起了一陣不小的“胡之風(fēng)”，產(chǎn)生了一定的影響力。看到這一切，我特別希望有機(jī)會能跟胡芝風(fēng)老師學(xué)習(xí)一些新的東西，從而使自己在京劇表演藝術(shù)上更上一層樓。然而，我當(dāng)時與胡芝風(fēng)老師并不認(rèn)識，托人聯(lián)系了幾次也沒有結(jié)果。就在準(zhǔn)備參加紀(jì)念徽班進(jìn)京二百周年活動的時候，我與中國戲劇家協(xié)會有了頻繁的聯(lián)系，劇協(xié)組聯(lián)部的段大雄同志得知此事，表示愿意幫忙聯(lián)系。他在北京的京劇界頗有人緣，與胡芝風(fēng)老師的丈夫交情甚篤，就這樣，經(jīng)過段大雄牽線，我和范相成團(tuán)長一起去了胡芝風(fēng)老師的家。胡老師和她的丈夫熱情地接待了我們，兩位老師首先看了我的演出錄像，當(dāng)即談妥了我向胡老師學(xué)戲的相關(guān)事宜。我原想學(xué)習(xí)胡芝風(fēng)老師的代表作《李慧娘》，但是胡老師提出分兩步走，她誠懇地說，《李慧娘》這出戲難度較大，人物塑造方面要求很高，而且戲中吐火的技巧需要一定時間的訓(xùn)練，建議我先學(xué)習(xí)《百花公主》，第二步再學(xué)習(xí)《李慧娘》。就這樣，我先去了北京胡老師的家中跟她學(xué)習(xí)《百花公主》，過了一段時間又專程請胡老師來大連排演了此劇。我于1990年以《百花公主》參加首屆遼寧戲劇“玫瑰獎”角逐并一舉獲得此項殊榮。

按照計劃，在完成了《百花公主》的學(xué)習(xí)之后，我將向胡老師學(xué)習(xí)《李慧娘》，劇團(tuán)也多次聯(lián)系安排《李慧娘》的排練，但胡芝風(fēng)老師的演出和講學(xué)任務(wù)很重，而且她經(jīng)常到國外講學(xué)，因此計劃一拖再拖，給我留下了遺憾。

1991年4月的一天，海濱城市大連已是微風(fēng)習(xí)習(xí)，清新的空氣中仍然能讓人感到東北地區(qū)初春特有的陣陣涼意。不過，世間萬物還是按照自然規(guī)律逐漸地呈現(xiàn)出春暖花開的跡象。我的藝術(shù)生涯也在這個時期迎來了一個“春暖花開”的階段。

那是在20世紀(jì)80年代末至90年代初，我憑借對京劇的熱愛和吃苦耐勞的拼搏精神以及不甘人后的上進(jìn)精神，已經(jīng)在國內(nèi)的京劇舞臺上嶄露頭角。但是，我并不滿足已經(jīng)掌握的演出技藝，有意要拜訪名師，期待重塑自己，拓寬自己的京劇藝術(shù)發(fā)展道路，一心想為弘揚(yáng)中華民族的國粹——京劇藝術(shù)不斷進(jìn)取，并貢獻(xiàn)自己的力量。在國內(nèi)京劇表演藝術(shù)圈里，關(guān)肅霜老師的藝術(shù)風(fēng)格和她在代表作品《鐵弓緣》中展現(xiàn)出的驚人的藝術(shù)魅力，一直深深地刻在我心里。她是我心目中的偶像，但苦于無緣和關(guān)肅霜老師相識，幾次托業(yè)內(nèi)人士搭橋牽線均未果，我的心底未免留下一點兒遺憾，對“關(guān)派藝術(shù)”，我只能以敬仰之心去感悟，不能入關(guān)門聆聽名師教誨。當(dāng)我向我的師姐殷桂芝談及此事時，她非常熱心，表示自己就是關(guān)肅霜老師的弟子，愿意給我做進(jìn)入關(guān)門的引薦人。

與關(guān)肅霜老師（左）合影

殷桂芝是中國戲曲學(xué)校1963屆的學(xué)生，畢業(yè)后被分配到云南省京劇院，即關(guān)肅霜老師的劇團(tuán)，1987年調(diào)入大連京劇團(tuán)。在她的大力舉薦下，關(guān)肅霜老師由昆明飛抵大連，一是看望自己的弟子，二是準(zhǔn)備收我為徒。

那個時候，關(guān)肅霜老師是國內(nèi)知名的京劇表演藝術(shù)家，身兼中國戲劇家協(xié)會副主席和云南省京劇院院長的職務(wù)。關(guān)肅霜老師1928年出生于武漢的一個梨園世家，其父關(guān)永齋是京劇鼓師，因此關(guān)老師自幼便受到京劇藝術(shù)的熏陶。她8歲開始練功，不但學(xué)習(xí)花旦戲，還學(xué)習(xí)老生戲、武生戲和老旦戲。1959年，關(guān)肅霜老師在赴北京參加國慶十周年獻(xiàn)禮演出期間，經(jīng)文化部副部長夏衍先生介紹，拜梅蘭芳大師為師。傳統(tǒng)劇目《鐵弓緣》是關(guān)肅霜老師的代表劇作之一，她在該戲中扎大靠，創(chuàng)造了用靠旗打出手（即運用靠旗桿的彈力把對方的兵器彈回去）的高難度動作技巧，堪稱京劇表演藝術(shù)中的一絕。《鐵弓緣》這出戲展示出她多方面的表演才能和獨特的藝術(shù)風(fēng)格，堪稱關(guān)肅霜老師的巔峰之作，集中展現(xiàn)了她在京劇表演藝術(shù)方面的杰出成就。該戲后來被北京電影制片廠拍攝成影片，并獲得第三屆大眾電影“百花獎”最佳戲曲片獎。

經(jīng)過接觸，關(guān)肅霜老師十分欣賞我質(zhì)樸的品格和我對京劇藝術(shù)執(zhí)著追求、吃苦耐勞的精神，認(rèn)為我在京劇藝術(shù)的道路上會有很大的發(fā)展空間，所以完整地向我傳授了關(guān)派代表作《鐵弓緣》一戲。為了保證這出戲的武戲質(zhì)量，她還特地邀請云南省京劇院執(zhí)排導(dǎo)演蘇寶坤來大連執(zhí)導(dǎo)。

《鐵弓緣》（又名《大英杰烈》），該戲講的是已故太原守備之妻與其女陳秀英靠開茶館度日，太原府總鎮(zhèn)石須龍之子石倫見秀英貌美，欲強(qiáng)行霸占，被陳母驅(qū)打，適逢石須龍的部將匡忠解勸而作罷?？镏冶魂惸秆夭桊^，陳秀英對其一見鐘情，與匡忠拉弓比武定親。后來，石倫父子陷害匡忠，將其發(fā)配邊關(guān)，臨別時秀英表示永不變心。后秀英怒殺石倫，女扮男裝，攜母逃奔太行山借兵為夫報仇，匡忠領(lǐng)兵出戰(zhàn)，與秀英重逢，兩人始得團(tuán)圓完婚。這出戲?qū)ρ輪T的表演要求非常高，前半部演員以花旦應(yīng)工，中部還要反串小生。為著力刻畫陳秀英忠于愛情、疾惡如仇的優(yōu)秀品質(zhì)，該戲安排了大段的【娃娃調(diào)】唱腔（京劇娃娃生、小生和武小生行當(dāng)?shù)膶Ｓ贸唬?，最后又扎上大靠，穿上厚底靴，以武生的表演形式演出還有成套的開打（戲曲中演員表演武打），并且要用靠旗打出手。就這樣，在關(guān)肅霜老師的悉心指導(dǎo)下，我們刻苦努力，最終在人民劇場完成了《鐵弓緣》一戲的排演工作。關(guān)肅霜老師對演出效果非常滿意。隨后，在大連市有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的見證下，我在人民劇場正式拜關(guān)肅霜老師為師。拜師儀式結(jié)束以后，我們一起參加了《鐵弓緣》一戲的排演工作座談會。會上，關(guān)肅霜老師、與會領(lǐng)導(dǎo)和專家均對我的表演給予很高的評價，鼓勵我繼續(xù)努力，勇攀藝術(shù)的新高峰。

在《鐵弓緣》（又名《大英杰烈》）一劇中飾演陳秀英

1992年對我的藝術(shù)生涯來說是一個重要的轉(zhuǎn)折點，那一年我雖然年僅33歲，但已經(jīng)有近二十年的藝齡。那些年，我堅持每天練功，耗腿、踢腿、下腰、劈叉、拿大頂、跑圓場，還有吊嗓子，一如既往地保持一身好功夫。我在舞臺上演出的實踐中，深刻體會到了“臺上一分鐘，臺下十年功”的真諦。京劇藝術(shù)博大精深，底蘊(yùn)豐厚，是一門非常難學(xué)的綜合藝術(shù)。并不是會唱兩句會耍幾個槍花就可以演好京劇了。因此，如何傳承和發(fā)展好京劇藝術(shù)，如何使自己的表演藝術(shù)水平再上一個新的臺階，這些問題經(jīng)常出現(xiàn)在我的腦海中。后來，在國內(nèi)京劇界知名專家的建議下，大連市文化局和大連京劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)開始積極考慮并策劃邀請著名京劇表演藝術(shù)家劉秀榮來大連為我說戲。

說到這個問題，我必須先介紹一下我們當(dāng)時的團(tuán)長范相成。

范相成團(tuán)長1947年出生于大連，1966年畢業(yè)于遼寧戲曲學(xué)校，之后長期在大連市文化部門工作。1977年我們剛畢業(yè)時，他就是我們藝術(shù)學(xué)校實驗京劇團(tuán)的團(tuán)長。從1985年11月至2001年1月，范相成擔(dān)任大連京劇團(tuán)團(tuán)長，見證了大連京劇團(tuán)發(fā)展歷史上最輝煌的時期。北京的專家評委在評價當(dāng)時劇團(tuán)的工作時談到，大連京劇團(tuán)之所以取得這么大的成功，除了演職人員的努力外，還有一位團(tuán)長功不可沒，他就是范相成。范相成團(tuán)長操的心太多了，他不僅率團(tuán)多次出訪演出，還為劇團(tuán)培養(yǎng)出了“梅花獎”的獲得者，這在國內(nèi)其他地方劇團(tuán)是十分罕見的?？梢哉f，大連京劇團(tuán)整個劇團(tuán)的建設(shè)、流派的延續(xù)等，都讓我受益匪淺。

那么，我是如何與劉秀榮老師結(jié)緣并成功邀請她來大連為我說戲的呢？這段往事，范相成團(tuán)長這樣回憶：

“1990年，劇團(tuán)進(jìn)京參加紀(jì)念徽班進(jìn)京二百周年演出，同時為楊赤爭得了第八屆中國戲劇‘梅花獎’。按照劇團(tuán)‘要不斷出人出戲’的方針和重點人才培養(yǎng)計劃，李萍被確定為劇團(tuán)下一個‘梅花獎’的參評人選。

“確定李萍參選‘梅花獎’，是基于李萍本人具備的素質(zhì)和條件。她唱、念、做、打俱佳，是一個十分全面的演員，多年的舞臺演出也使她具有一定的知名度和影響力。但是李萍缺少一部自己的代表劇目。1991年，劇團(tuán)邀請我市京劇表演藝術(shù)家、京劇團(tuán)前任團(tuán)長張鐵華為李萍教授排演了全本《劉金定》一劇。完成創(chuàng)作排練后，為慎重起見，我們邀請北京的部分戲劇界專家來大連觀看此劇，并在演出后組織北京專家和我市專家共同召開了一次關(guān)于李萍表演藝術(shù)的專題研討會，就李萍可否拿此劇目進(jìn)京演出角逐‘梅花獎’進(jìn)行論證。我們邀請的專家有中國戲劇家協(xié)會副主席劉厚生，著名京劇導(dǎo)演藝術(shù)家、現(xiàn)代革命樣板戲《沙家浜》的導(dǎo)演李紫貴先生，著名戲劇理論家趙尋先生、曲六乙先生，《中國戲劇》副主編安志強(qiáng)先生等。

“在此次研討會上，專家們經(jīng)過充分討論和認(rèn)真分析達(dá)成如下共識：一是《劉金定》這出戲略顯粗糙、平淡，不是十分成熟，在體現(xiàn)李萍的表演藝術(shù)水平上不夠全面；二是李萍的確是一個難得的人才，她基礎(chǔ)好、條件好、很全面，但是不夠精，在表演藝術(shù)方面有進(jìn)一步提高的潛力，有較大的上升空間；三是要參選‘梅花獎’必須另選劇目，而且必須要請高人指導(dǎo)。李紫貴老先生特別推薦了著名京劇表演藝術(shù)家劉秀榮。李老說，劉秀榮在她那一代名家中是唱、念、做、舞最全面的一位，李萍的條件及戲路很適合走劉秀榮的路子。但她很忙，全國各地都在請她，而且她選擇學(xué)生比較挑剔，不符合她要求的學(xué)生一概不教。究竟能否請到她就看劇團(tuán)的誠意和能力了。

“劉厚生、趙尋、曲六乙、安志強(qiáng)等也一致贊成李紫貴老師的意見。

“1991年年底，經(jīng)過多方聯(lián)絡(luò)，得知劉秀榮、張春孝夫婦在天津教學(xué)，我和當(dāng)時大連市文化局藝術(shù)處的董福君帶著李萍的演出錄像趕到天津，在天河賓館見到了劉秀榮和張春孝兩位老師，向他們介紹了李萍的有關(guān)情況：第一，李萍是我團(tuán)非常有前途、條件全面、有巨大潛力的好演員，是劇團(tuán)多年來的重點培養(yǎng)對象；第二，李萍先后向一些老藝術(shù)家包括胡芝風(fēng)、關(guān)肅霜等學(xué)習(xí)并演出過一些劇目，如《百花公主》《鐵弓緣》等，但都沒有達(dá)到最理想的效果；第三，李紫貴老師認(rèn)為劉秀榮老師是李萍最合適的老師，條件合適，戲路也對，而且李萍看過劉秀榮和張春孝兩位老師的京劇電影《戰(zhàn)洪州》，非常崇拜劉老師的表演藝術(shù)，有強(qiáng)烈的愿望想跟劉老師學(xué)戲；第四，劇團(tuán)已確定李萍于1992年參加‘梅花獎’評選，劇目由兩位老師選定。

“劉秀榮和張春孝兩位老師聽完情況介紹后，提出要先看看錄像，因為他們對李萍的表演水平不是十分了解。當(dāng)時我們就在天河賓館看了李萍主演的《鐵弓緣》和《劉金定》的錄像節(jié)選?？赐旰髣⑿銟s老師滿意地笑了，并馬上提出了以下幾點意見：‘一是非常欣賞大連京劇團(tuán)在培養(yǎng)人才方面的遠(yuǎn)見和周密計劃，更感動于劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的誠意和決心。你們專程到天津來找我們，我們感動之余找不出拒絕的理由。二是看了李萍的錄像，證明你們沒有忽悠我們。李萍確實有實力，有潛力，是難得的人才，在她身上下功夫會有收獲和回報的。聽完你們的介紹，我們了解到她很用功，肯吃苦，這樣的學(xué)生我們喜歡。三是李紫貴老師也是我們的前輩和老師，他的意見我們當(dāng)然要聽。四是根據(jù)我們的日程安排，需要把明年的工作計劃做一下調(diào)整。我們打算明年夏天去大連，和劇團(tuán)一起努力沖獎。你們安排好吃、住、行就行，講課費我們不提，我們知道你們劇團(tuán)有困難。五是我們經(jīng)過商量，覺得可以初步把劇目確定為《百花公主》，這個戲演的人不多，而且很適合李萍，劇本要重新加工整理?！?dāng)天我便和董福君離開天津返回了大連。

“1992年10月，劉秀榮和張春孝兩位老師如約來到大連，為李萍教授、排練《百花公主》。劇本由我團(tuán)編劇孟繁杰執(zhí)筆，改編者為張春孝、孟繁杰。

“在排練《百花公主》的那段時間，劉秀榮對李萍的印象超好，她十分喜歡這個學(xué)生。李萍也十分敬重這位恩師，學(xué)習(xí)認(rèn)真刻苦，生活中照顧老師無微不至。兩人建立起很好的師徒感情，李萍適時地提出要正式拜師劉秀榮。如果能成此美事，將使她們之間的關(guān)系更上一層樓，對劇團(tuán)、對李萍今后的藝術(shù)發(fā)展道路也十分有利。劉秀榮教的學(xué)生不少，但真正收為徒弟的不多。當(dāng)我們向劉秀榮正式提出李萍希望拜她為師的時候，劉老師欣然同意。后來，《百花公主》在人民文化俱樂部正式彩排，受到觀眾、專家的一致好評。演出謝幕后，現(xiàn)場舉行了拜師儀式，李萍當(dāng)時滿含熱淚激動地?fù)肀е鴦⑿銟s老師，劉老師也沒有控制住自己激動的淚花。同時，我還代表大連京劇團(tuán)為劉秀榮和張春孝兩位老師頒發(fā)了聘書，聘請他們夫婦為劇團(tuán)的藝術(shù)顧問。

“1992年年底，大連京劇團(tuán)進(jìn)京，在北京吉祥戲院舉辦了李萍個人專場演出，參選‘梅花獎’。《百花公主》的演出在北京獲得了巨大成功，好評如潮，但是萬萬沒有想到，最后由于種種復(fù)雜因素竟以兩票之差而落選‘梅花獎’。

“面對此種局面，我們劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)再次前往北京，拜訪了北京二十多位戲劇界的專家和評委。大多數(shù)人對李萍的落選憤憤不平，并紛紛安慰李萍，建議她不要氣餒，下一次再闖北京，憑她的實力一定沒有問題，而且最好再增加一場演出，搞兩場個人專場演出，讓李萍的表演藝術(shù)體現(xiàn)得更厚重、更豐滿，讓觀眾看得更過癮。針對專家們的建議，經(jīng)與劉秀榮和張春孝兩位老師商量，確定由劉、張兩位老師再為李萍排演一出名劇《白蛇傳》。這出戲中的白素貞是京劇旦行中的重量級角色之一，觀眾太熟悉《白蛇傳》這個劇目了，有名氣的大藝術(shù)家也大多演過這個劇目。正因為如此，這出戲才能體現(xiàn)出一個演員真正的實力和造詣，李萍完全具備這個能力。

1992年，與劉秀榮老師（右）在拜師儀式上

“1993年，李萍先到北京，在劉秀榮老師家中進(jìn)行‘單兵演練’，后來她們移師大連繼續(xù)排練。劉秀榮老師向李萍傾情教授了全本《白蛇傳》。1994年6月，李萍帶著《百花公主》和《白蛇傳》在北京中國兒童藝術(shù)劇場再次舉辦個人專場演出，同時參加‘梅花獎’評選。這次的演出用‘轟動了北京京劇界’這句話形容并不過分，演出時劇場里掌聲、叫好聲一浪高過一浪，觀眾、專家、評委、媒體的贊譽(yù)之聲此起彼伏。

“多年的藝術(shù)實踐證明，拜師劉秀榮是十分智慧和正確的選擇。劉秀榮對李萍在京劇表演藝術(shù)方面的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用，使她受益一生?！栋倩ü鳌泛汀栋咨邆鳌芬渤蔀榇筮B京劇團(tuán)和李萍的重要保留劇目。李萍和劇團(tuán)帶著這些劇目多次應(yīng)邀出訪法國、瑞士、意大利、日本、巴西等國家，受到出訪國家觀眾和媒體的普遍歡迎和贊譽(yù)，在對外傳播中國傳統(tǒng)文化方面做出了重要貢獻(xiàn)?！?/p>

劉秀榮老師（右）為我說戲

范相成團(tuán)長的這段回憶不僅讓我終生難忘，也是我攀登藝術(shù)高峰的寶貴見證。我今天所取得的成績，當(dāng)然離不開我的恩師劉秀榮。

劉秀榮老師1935年出生于北京，是著名的京劇表演藝術(shù)家，工花衫，1956年畢業(yè)于中國戲曲學(xué)校。作為京劇王（瑤卿）派的傳人，她1952年在由田漢編劇的《白蛇傳》中成功飾演了白素貞一角，榮獲第一屆全國戲曲觀摩演出演員二等獎，從而在國內(nèi)京劇界嶄露頭角。被戲曲界尊稱為“通天教主”的京劇泰斗王瑤卿對劉秀榮十分賞識，他將自己的代表作《珍珠烈火旗》《棋盤山》《貂蟬》《孔雀東南飛》《玉堂春》《穆柯寨》《打漁殺家》《長坂坡》《回荊州》等戲傳授給劉秀榮。這些戲囊括了青衣、刀馬旦、閨門旦等各種類型角色，唱、念、做、打、舞兼容并蓄，使她打下全面深厚的基礎(chǔ)。劉秀榮在《白蛇傳》中的全部唱腔也是王瑤卿先生親自為之編創(chuàng)，劉老師也被公認(rèn)為是受王瑤卿教益最多、把王派藝術(shù)在舞臺上展現(xiàn)得最好的一位傳人。她一邊以認(rèn)真繼承王派為基礎(chǔ)，一邊嘗試創(chuàng)造了更多的角色。她還博采眾家之長，向俞振飛、言慧珠學(xué)習(xí)《百花贈劍》，向蕭長華學(xué)習(xí)《拾玉鐲》《大英杰烈》，并演出梅派戲《霸王別姬》《貴妃醉酒》等。

張春孝老師1935年出生于北京，是著名的京劇表演藝術(shù)家，工小生，1956年畢業(yè)于中國戲曲學(xué)校，先后在本校實驗劇團(tuán)和中國京劇院擔(dān)任主要小生演員。張老師曾得到蕭長華、王瑤卿、金仲仁、姜妙香、遲月亭、茹富蘭的悉心教授，文武皆擅，畢業(yè)后又拜葉盛蘭為師，得其真?zhèn)鳌３Ｑ莸膭∧坑小杜R江會》《群英會》《黃鶴樓》《十三妹》《得意緣》《取南郡》《回荊州》等。

張春孝老師與劉秀榮老師從十一二歲開始就在一起學(xué)戲，后來又在舞臺上合作演出。1957年，兩位老師喜結(jié)百年之好，夫婦倆幾十年恩恩愛愛、相濡以沫。他們在生活上互相體貼，是一對美滿的伉儷、梨園里的一段佳話。張春孝老師平時總是一副儒雅謙和、彬彬有禮的樣子，但在藝術(shù)上是非常較真兒的。他藝術(shù)功底深厚，善于刻畫人物，與劉秀榮老師在藝術(shù)上互相支持，合作默契。他們夫妻合作演出的劇目主要有《白蛇傳》《戰(zhàn)洪州》《貂蟬》《孔雀東南飛》《穆柯寨》《紅鬃烈馬·平貴別窯》《珍珠烈火旗》《虹霓關(guān)》等等。

關(guān)于劉秀榮老師應(yīng)邀來大連為我說戲的詳細(xì)情況，她在自己的傳記《我的藝術(shù)人生》中這樣回憶道：

與劉秀榮（右）和張春孝（左）兩位老師合影

“在我和春孝創(chuàng)排《馬嵬香銷》的過程中，大連京劇團(tuán)范相成團(tuán)長突然到天津找我和春孝。我和大連京劇團(tuán)沒有接觸過，范團(tuán)長親自到天津找我和春孝，不知是何原因。范團(tuán)長親自把情況細(xì)說了一遍：原來李萍是大連京劇團(tuán)的青年旦角演員，是劇團(tuán)的重點培養(yǎng)對象，為了提高她的藝術(shù)水平，劇團(tuán)曾請過一些名家為她教戲，均不見太大的效果。后來請李紫貴先生和趙尋、劉厚生、曲六乙等專家為她‘會診’，李紫貴先生很有把握地說：‘要想使李萍成才、成好角，我建議把她交給秀榮，準(zhǔn)能成功?！秷F(tuán)長怕我產(chǎn)生疑慮，連忙補(bǔ)充說：‘我這是原原本本的實話，這確實是李紫貴先生的原話，其他專家們異口同聲表示贊同?！钭腺F先生是我的表演導(dǎo)師，老人家發(fā)了話，我堅決聽從。我當(dāng)時提出因?qū)钇嫉木唧w情況不了解，無從下手，范團(tuán)長現(xiàn)在搬出李紫貴先生，我沒法拒絕，他這才進(jìn)一步把他的來意又做了補(bǔ)充。原來李萍要奪‘梅花獎’，排了一出《百花公主》，我一聽這出戲已經(jīng)有人排過，這是‘炒冷飯’，不僅戲不好弄，而且干的還是得罪人的差事，況且他們請的是北京一位名演員導(dǎo)的這個戲，我們是同行，重排起來太難了，所以我很猶豫。范團(tuán)長以他東北人豪爽的性格，特別是真誠的態(tài)度打動了我，我真是左右為難。范團(tuán)長不愧是演員出身的團(tuán)長，他看出我的為難情緒，趁機(jī)說：‘我知道您是個重情義、講究戲德的人，我早有耳聞。這件事劉老師不必有顧慮，您把原來的戲都推翻了重新來，就不會有什么問題了。我把原來的劇本、李萍的錄像都帶來了，您和張老師想怎么改就怎么改。有什么問題，一切由我負(fù)責(zé)。’話說到這個份兒上，我和春孝只好答應(yīng)?！?/p>

就這樣，劉秀榮和張春孝兩位老師同意來大連為我編創(chuàng)、導(dǎo)演全本的《百花公主》，這也是為我進(jìn)京角逐“梅花獎”而設(shè)計的一出重頭戲。同時，兩位老師還邀請著名京劇唱腔設(shè)計師李門老師為《百花公主》專門創(chuàng)腔，為此戲增色不少。

李門老師1941年出生于山東青島，是中國京劇院樂隊隊長和專任琴師。其父李奘圖是一位杰出的梅派琴師。李門老師在京劇音樂和京劇胡琴方面造詣極深，長期擔(dān)任京劇梅派名旦杜近芳的琴師。他在京劇唱腔設(shè)計方面有兩部重要作品：一是1963年為寧夏京劇團(tuán)創(chuàng)腔的現(xiàn)代京劇《杜鵑山》，二是1992年為我編創(chuàng)音樂唱腔的全本《百花公主》。

《百花公主》講述的是這樣一個故事：安西邊陲累遭曼陀賊寇侵?jǐn)_，朝野不安。安西王雖有女兒百花驍勇善戰(zhàn)，但因久懷謀篡之心的總管巴顏與賊寇暗中勾結(jié)，屢剿不力。朝廷遣御史江露云前往督察。化名“?？　蔽⒎萄b的江露云途中救安西王于刺客刀下，被封為西府參軍。巴顏叔侄設(shè)宴把江露云灌醉，探明其真實身份后將其攙入百花寢宮，欲借刀殺人。百花傾慕江露云的才貌與之贈劍定情。巴顏狗急跳墻，與曼陀賊寇定計誘百花出城以樹反旗。點兵之際，江露云苦諫不成，反被巴顏誣為奸細(xì)。百花求功心切，聽信讒言，率師出征，不幸中計，城陷父亡。被困時江露云趕到，為救百花飲刃身亡。百花悔痛萬端，怒斬巴顏叔侄后拔劍自刎。

在排戲的過程中，劉秀榮老師對我要求十分嚴(yán)格，藝、德雙管齊下。我也十分珍惜這次難得的學(xué)習(xí)機(jī)會，從來沒有怕苦怕累。為了這出《百花公主》，我也豁出去了。我制訂了一個跟自己過不去的計劃，排練的那段時間天天加班加點，練功服濕了換、換了濕，身上青一塊紫一塊，從不叫苦叫累，準(zhǔn)時高質(zhì)量地完成了劉老師布置的作業(yè)。經(jīng)過艱苦努力之后，我的手、眼、身、法、步逐漸活了起來，演技也日趨成熟。1992年11月29日晚上6點，我們在大連人民文化俱樂部進(jìn)行了正式排演，當(dāng)時還邀請了大連市領(lǐng)導(dǎo)和文化局的負(fù)責(zé)人出席。在演出的過程中，觀眾都說從我身上看到了劉秀榮老師當(dāng)年的風(fēng)采，我的演出也獲得了劉秀榮、張春孝夫婦的高度肯定。劉秀榮老師十分欣慰，對我贊嘆有加，并當(dāng)場收我為徒，期望我能夠真正傳承她的藝術(shù)風(fēng)格，這讓我倍感驚喜和榮幸。

學(xué)習(xí)《百花公主》真的讓我受益匪淺，我也深深感知到了劉秀榮老師的良苦用心。她在《我的藝術(shù)人生》中是這樣記述的：

“我們看過劇本和李萍的錄像后，首先對原來的劇本做了認(rèn)真細(xì)致的研究。我們一致認(rèn)為，它的不足和要害在于百花公主為愛上一個打入安西國內(nèi)部的奸細(xì)而懺悔，然后自盡身亡（有的劇本說是‘刺目’，表示自己瞎了眼愛上了仇敵）。我們覺得這太有損百花公主的形象了。我和春孝以前曾向老藝術(shù)家俞振飛、言慧珠二位先生學(xué)演過昆曲《百花贈劍》，這是一出情意綿綿、表演細(xì)膩、載歌載舞的高品位的好戲。為此我和春孝就決定以‘百花贈劍’為中心，以百花公主與江露云（即?？。┑膼矍闉橹黝}重新組織結(jié)構(gòu)，重新編寫劇本。為了慎重起見，我們?nèi)フ埥虘騽〖覅峭e先生。我們和吳老自《穆桂英大戰(zhàn)洪州》結(jié)緣，親如一家，我和春孝在藝術(shù)上只要遇到什么難題，就去請教這位才學(xué)淵博、見多識廣、德高望重的老戲劇家。吳老此時任天津戲劇家協(xié)會副主席、天津藝術(shù)研究所所長。吳老非常熱情，認(rèn)真地為我們檢索資料，從昆曲、傳奇全部《百花記》，到程硯秋先生編演的《女兒心》，再到由景孤血先生編劇，李世芳、宋德珠兩位先生演出的《百花公主》等，從歷史資料、劇情到演出情況都詳細(xì)地寫成文字介紹給我們，并做了很重要的提示：1．這個故事純屬虛構(gòu)，從昆曲本開始就是這么說的，所以不必考慮與史實有什么違背之處；2．?？∈窃床焓梗蠲鼈稍L安西國謀叛事，不能視為間諜；3．這出戲著重刻畫百花公主與?？蓚€人的真摯愛情就可以了。有吳老做我們的后盾，為我們把關(guān)，我們思想解放了，就大膽地編寫起來。這次我動員春孝參加編寫劇本，這樣無論在結(jié)構(gòu)還是藝術(shù)處理等諸多方面都有很多便利。于是，我們在創(chuàng)排《馬嵬香銷》的空當(dāng)回北京休整期間，把原劇作者、大連京劇團(tuán)編劇孟繁杰同志請到北京，住在我們家雙榆樹附近的青年公寓，一起討論，著手編寫劇本。由于離得近，我們隨時可以交換意見。與此同時，我們?nèi)哉埨铋T同志負(fù)責(zé)唱腔音樂的設(shè)計，他住在我們京劇院魏公村宿舍樓，離我們家不遠(yuǎn)，騎車十分鐘就到。劇本寫出來一場，我們就一起研究唱腔用什么板式，用什么樣的氣氛音樂。春孝參與寫劇本，我們運作起來方便多了。我們這四個人一天三班，幾天的工夫劇本定稿了，唱腔音樂定型了，我和春孝的導(dǎo)演構(gòu)思、藝術(shù)處理也全部具體落實了。有了《馬嵬香銷》的創(chuàng)作經(jīng)驗，《百花公主》搞起來非常順手。待天津張晶的《馬嵬香銷》彩排后，我和春孝、李門這個和諧默契的創(chuàng)作小集體于1992年10月25日赴大連，《百花公主》開始上馬。

“由于我和春孝的導(dǎo)演案頭工作做得相當(dāng)充分，是有備而來的，按照我們啟發(fā)與示范相結(jié)合的導(dǎo)演方法，頭場戲排下來局面就打開了，第二場戲也很順利。第三場戲《贈劍》是全劇的重頭戲，我們以皮黃取代昆曲，其中有【南梆子】【西皮原板】【吟唱】【二六】等唱腔和板式。在研究這場戲結(jié)尾那段“相逢好”用什么板式為好時，我腦海里突然響起了朝鮮歌曲“咚咔咔”的旋律，我提議用四三拍的板式，它歡快、跳躍，最適合百花與?？≠泟β?lián)姻時的喜悅心情。我的提議激發(fā)了李門同志的創(chuàng)作靈感，他設(shè)計出了一段既新穎又好聽還符合人物感情的唱腔。我和春孝重新結(jié)構(gòu)、設(shè)計表演身段、動作，使這場戲非常豐滿、亮麗。這場戲是我和春孝下的功夫最大、排練的時間最長，也是最辛苦的。原因是我了解到李萍原來學(xué)過武旦，演的也多是武旦戲，我再一看她的錄像，真沖，扎著大靠搬‘朝天鐙’，活脫脫一個大武生，但缺乏女性的美。要想使她有質(zhì)的變化，演好百花公主，必須重新‘下掛’，從頭學(xué)起。只有‘脫胎換骨’，才能達(dá)到李紫貴先生所說的成才、成好角兒。為此，我和李萍一起分析劇本、揣摩人物，我給她講解旦角表演的規(guī)范和要領(lǐng)，并要求她在《贈劍》這場戲里從出場一直到整場戲演完，不許帶一點兒武氣，要像個大青衣，端莊、穩(wěn)重、大方、秀麗、嫵媚。單是一個【四擊頭】【回頭】出場亮相，我連啟發(fā)帶示范，她足足反復(fù)演練了兩三天，才達(dá)到我的要求，過了關(guān)。常言道‘萬事開頭難’，李萍邁出了這可喜的第一步，之后無論是對人物的把握還是唱、念、做、舞，凡是我要求的、示范的，她都能做到，《贈劍》一場戲排下來，李萍在藝術(shù)上有了質(zhì)的變化、飛躍式的提高。當(dāng)響排了一至三場戲后，范團(tuán)長興奮地高呼：‘李萍和過去拜拜啦！’大連戲劇家馬明捷先生也非常滿意地說：‘李萍現(xiàn)在才像個角兒?！?/p>

“看到李萍的表演突飛猛進(jìn)，有質(zhì)變的提高，我深感欣慰。李萍確實是個難得的人才，能文能武，特別是她有副好嗓子，能唱‘六字調(diào)’，基本功更是過硬。為此我和春孝根據(jù)劇情和人物的需要，在《贈劍》后面的戲里為李萍安排了整套【西皮導(dǎo)板】【慢板】【原板】轉(zhuǎn)【快板】，還有大段【高撥子】，同時邊唱邊打，最后在敵人追殺的緊張情況下，李萍扎著大靠走‘飛叉’‘倒扎虎’等技巧，全面展示了她的才華。

“經(jīng)過不到一個月的時間，我和春孝為大連京劇團(tuán)的李萍創(chuàng)編、導(dǎo)演的《百花公主》正式彩排，請大連市領(lǐng)導(dǎo)審查，并特請著名的戲曲導(dǎo)演藝術(shù)家李紫貴先生專程從北京到大連光臨指導(dǎo)。市領(lǐng)導(dǎo)一致認(rèn)為戲很好，特別是《贈劍》一場，高雅、細(xì)膩。李紫貴先生說：‘這個戲比原來的好，原來總覺得擰著勁，現(xiàn)在《贈劍》一場戲看著很舒服。這場解決了，其他的場子就好辦了。我看了很多劇種，還有京劇，這個《贈劍》我最滿意?？戳藨?，對于李萍奪‘梅花獎’心里有底了?！I(lǐng)導(dǎo)和專家一致滿意通過，并對我和春孝表示感謝和祝賀。在熱烈的氣氛中，李萍和小生演員、?？〉陌缪菡咂綕菸液痛盒閹?，我們在劇場貴賓室舉行了簡樸、隆重的拜師收徒儀式，可算是雙喜臨門哪！

在《百花公主·贈劍》中飾演百花公主（左）

“1992年12月16日，大連京劇團(tuán)演員李萍進(jìn)京演出《百花公主》，爭奪‘梅花獎’。吉祥戲院喜氣洋洋，‘梅花獎’評委和專家劉厚生、趙尋、夏淳、曲六乙、李慶成、龔和德、舒強(qiáng)、馬少波、杜近芳、魏喜奎等出席觀看。評委和專家們在座談會上發(fā)言說：‘戲好，導(dǎo)演好，演員好，唱腔好，都很好，是近年來首都舞臺上不多見的好戲?！拕?dǎo)演藝術(shù)家夏淳先生更是興奮地說：‘這出戲搞得非常細(xì)膩，是一出好戲，還發(fā)現(xiàn)了兩位好導(dǎo)演?！?/p>

正像劉秀榮老師所說的那樣，《百花公主》確實是一出情意綿綿、表演細(xì)膩、載歌載舞的高品位好戲。百花公主這個人物文武雙全，情感變化細(xì)膩，前半出以文戲為主，載歌載舞，表演動情，有大段成套的唱腔，后半段以武戲為主，不僅有大量的身段表演，還有繁難的武功技巧，對于一名旦角演員來說，不經(jīng)過認(rèn)真學(xué)習(xí)和常年刻苦的演練，是很難掌握和完成的。

1992年12月16日至18日，我?guī)е@出《百花公主》在北京吉祥戲院舉辦個人專場演出，爭奪當(dāng)年的“梅花獎”。在演出中，我飾演的百花公主一出場就贏得個碰頭彩。前半場文戲，百花公主時而雍容端莊，時而嬌俏動人，我的雙劍舞、水袖、翎子功、圓場功嫻熟自如，行腔甜美圓潤、韻味醇郁，緩時似簫音裊裊，驟時如珠落玉盤，把個待字閨中的少女對愛情的大膽與執(zhí)著表現(xiàn)得張弛有度、淋漓盡致。后半場武戲，百花公主扎大靠揮鞭馳騁，一派英姿颯爽的巾幗英雄風(fēng)范。一連串的槍花、出手、摔叉、倒扎虎、鷂子翻身和轉(zhuǎn)體僵尸等旦行中少見的難度較大的動作，我都完成得干脆利落、游刃有余。臺上是精彩紛呈，不斷有“戲”；臺下是如癡如醉，喝彩聲不絕于耳。此次演出大獲成功，給北京的觀眾和戲劇專家留下了深刻印象。我記得在中國社會科學(xué)院工作的白濱教授家住北京東郊團(tuán)結(jié)湖，他輾轉(zhuǎn)搞到一張戲票，騎了將近兩個小時的自行車來到吉祥戲院，他說：“我已經(jīng)好多年沒看到這樣精彩的戲了?！毖莩鼋Y(jié)束后，熱情的北京觀眾們送上十幾束鮮花，他們熱烈鼓掌，久久不肯散去。

著名戲劇家、中國京劇院前院長馬少波當(dāng)場為我題字：

寶劍晶瑩只手擎，名師海角細(xì)磨成。

不憂脫穎無人識，一上京華四座驚。

一九九二年十二月題賀李萍進(jìn)京專場演出《百花公主》成功

時任大連市委副書記林慶民以及大連市文化局負(fù)責(zé)人專程趕來看望劇團(tuán)的演職人員，并對我們的演出給予充分的肯定和鼓勵，第二天還特地召開了由北京專家學(xué)者和“梅花獎”評委出席的座談會，大家對《百花公主》這出戲給予高度評價。

座談會上，文化部藝教司司長、中國戲劇家協(xié)會藝術(shù)委員會副主任、“梅花獎”評委李超說：“因為這是李萍專場，所以今天重點談?wù)劺钇肌Ｎ艺J(rèn)為李萍本人有相當(dāng)?shù)膬?yōu)勢。一個優(yōu)勢是爹媽給的，李萍身材好、扮相好、品質(zhì)好。一個優(yōu)勢是李萍人很老實，很規(guī)矩，很認(rèn)真。還有一個優(yōu)勢是她對京劇很著迷，愛戲如命。如果一個演員不能愛戲如命，還不如趁早改行。不管現(xiàn)在有多少誘惑，有多少金錢，有多少榮譽(yù)，她都不動搖，就要干這一行。人無論受了什么委屈、議論，只有具備這樣的拼勁才能夠成功，沒有這樣的品質(zhì)當(dāng)不了演員，所以戲德同演員的成就是對等的、同步的。沒有戲德，演出搞不好，也會受到限制。一個演員沒有好品質(zhì)，演好人、演壞人都演不好，演愛情也愛不起來，總覺得是兒戲。一個演員的品質(zhì)很重要，與藝術(shù)成就是同步的。

“人們講，天才就是百分之九十九的努力，還有百分之一的天賦。（李萍）這三個優(yōu)勢是天賦，但今天的一切也是努力得來的。有很多演員身材好、扮相好、嗓子好，但有好的天賦不等于是好的演員，沒有百分之九十九的努力就不會成為好演員。李萍過去的戲我沒有看過，但是聽說過，比如《女殺四門》。她本身武功很好，演武旦、演刀馬旦可以照傳統(tǒng)去演，可是不一定會出多少光彩，不一定能刻畫好人物?，F(xiàn)在的《百花公主》這出戲，李萍把人物的內(nèi)心刻畫得惟妙惟肖，而且令人印象非常深刻。從這出戲中我們看出，她不僅把武旦的功夫、基礎(chǔ)、技巧亮了出來，而且也很好地刻畫了人物。演員不是在玩技巧，我們在李萍身上看出了人物的內(nèi)心，她高明也就高明在這里。李萍有了天賦，有了努力，所以才成為一位好演員。大連的山水、經(jīng)濟(jì)發(fā)展培養(yǎng)了這樣一位好演員。我們的京劇事業(yè)如果這樣干下去，就會沖出低谷?！栋倩ü鳌愤@個戲?qū)У煤苡泄獠剩茉炝艘粋€文武雙全的百花公主，她多情多智，又很威武，在大戰(zhàn)的時候確實是一位巾幗英雄，同前面的《贈劍》完全展現(xiàn)出一個人物的兩個方面?！?/p>

著名戲劇評論家、“梅花獎”評委龔和德在座談會上說：“我講幾句，談?wù)勎业挠∠?。這次李萍的專場我認(rèn)為相當(dāng)成功。李萍作為一名青年演員，條件相當(dāng)優(yōu)越，技藝掌握得相當(dāng)扎實，好多場子演得相當(dāng)出色。唱、念、做、打很到位，還有《贈劍》一場對人物的刻畫相當(dāng)成功。這一方面是李萍刻苦鉆研的結(jié)果，另一方面是秀榮同志指導(dǎo)的結(jié)果。這里我同意李超同志的意見。

“我們的戲曲有整體的繼承性，就是說戲曲有個范本，而范本需要師生承傳才能延續(xù)下去。這與話劇導(dǎo)演在創(chuàng)作中進(jìn)行監(jiān)督、指導(dǎo)不同，話劇沒有范本，戲曲則有范本，這種范本經(jīng)過了前人一代又一代的傳承才到了青年演員手中。青年演員首先得有繼承的過程，李萍同志很多的身段、很多的表演實際是繼承了前人的創(chuàng)造，再通過劉秀榮的導(dǎo)演、指導(dǎo)體現(xiàn)了出來。像《贈劍》一場，百花公主在屋子里聞到酒味，然后看到江花佑，她按著江花佑，聞著有沒有酒味，這細(xì)致的表演都是前人創(chuàng)造的結(jié)果，今天我們終于看到了很好的繼承。李萍通過自己的體會、自己的創(chuàng)造，表現(xiàn)得相當(dāng)動人。從表演藝術(shù)上看，這個戲有很多很好的戲，包括《點將》，就不一一細(xì)說了?？傊?，這個戲整個表演相當(dāng)好，難得李萍有這么好的武功，練功練得那么狠，而且嗓子也不錯，唱起來還是那么寬亮。

“從我個人的審美情趣來看，我還是非常喜歡將百花公主最后定位為一個悲劇人物。我們戲曲舞臺上的女性形象各種各樣，像李慧娘、白娘子、穆桂英。百花公主在戲曲女性畫廊中是很有特色的一位。她的結(jié)局非常慘烈，性情那么柔情、那么剛烈，最后的死又是那么壯烈——她認(rèn)為自己上當(dāng)，于是自殺身亡。對李萍刻畫的這個百花公主，我表示非常眷戀。

“總之，我對李萍非常欣賞，對劉秀榮、張春孝表示感謝，對作者的探索精神表示支持?！?/p>

著名戲劇評論家、“梅花獎”評委李慶成說：“梅蘭芳金獎大賽前，李紫貴老師到大連去看戲。回來后我們問他情況，李老師說：‘經(jīng)劉秀榮一歸置，李萍一出場就像個大演員?！悄甏筮B京劇團(tuán)來演《九江口》，范相成團(tuán)長就介紹過楊赤、李萍。只是當(dāng)初申報‘梅花獎’報晚了，沒來得及報李萍。

“這次看完李萍的戲，我、老曲（曲六乙）、李超很是激動了一陣子，它印證了紫貴老師的意見。紫貴老師是個大導(dǎo)演，給出這個結(jié)論很不易。李萍的確有大演員的味道，但還需努力。她一是扮相好，再是功夫好，文武兼?zhèn)?，人物刻畫?xì)膩傳神。我最早愛看劉秀榮的戲，就是因為她文武兼?zhèn)?，人物刻畫?xì)膩傳神?！?/p>

著名戲劇評論家、“梅花獎”評委曲六乙說：“看了戲很高興，看完戲我對他們說，我放心了。李萍的成長不是偶然的，得益于大連的生長環(huán)境。大連這個地方出人才，一個是出足球運動員，一個是出模特，再一個是出京劇演員?？吹贸隼钇荚诘玫絼⑿銟s指導(dǎo)前后有很大的不同，有很大的提高。當(dāng)然，李萍有她原先的基礎(chǔ)，如果沒有基礎(chǔ)，再怎么教也不行。一個半月的辛苦也未必能達(dá)到這樣的效果。

“老龔說對悲劇的百花公主有極大的眷戀，我說我對這個百花公主有極大的喜愛。李萍的表演不是說已經(jīng)到家了，這樣說對李萍沒有任何好處，但是她現(xiàn)在確實不錯。我曾擔(dān)心她在大幅度翻跌之后還怎樣唱呢，但后面的【高撥子】她唱得讓人心里非常舒服，嗓子一點兒沒受影響，就好像沒有經(jīng)過翻跌似的。一般的演員經(jīng)過翻跌之后氣喘吁吁，根本沒法唱出來?！?/p>

中國戲劇家協(xié)會副主席、“梅花獎”評委劉厚生說：“看了這個戲，我確實很高興。我先說演出，大連的確出了一個好演員。剛才慶成說她現(xiàn)在還不能成為一個大演員，我覺得說她是個大演員也不是不可以。大演員不是說她是頂尖的演員，李萍還得提高，梅蘭芳先生到老年還在提高。李萍這個演員氣質(zhì)挺好，不是純用技巧，老曲說對她翻打了之后還能唱感到很驚奇，我也感到很驚奇?！?/p>

著名戲劇評論家周桓說：“總的來看，我對這出戲十分滿意。我認(rèn)為秀榮、春孝兩位老師排了一出好戲，教出了一位好演員。李萍的確是文武全才，開打完又唱，的確相當(dāng)不容易。當(dāng)年李先生培養(yǎng)李少春就是這樣。前文后武不太困難，但前武后文就相當(dāng)困難，李萍能這樣已經(jīng)很不錯了。

“就這出戲來看，秀榮同志是下了很大功夫的，李萍學(xué)得也很快。比如說她的圓場，整個就是秀榮同志的《戰(zhàn)洪州》。另外，李萍?xì)q數(shù)不大，臺上的這種穩(wěn)、這種功夫都是秀榮老師教出來的。在臺上可以從李萍身上看出秀榮老師的風(fēng)貌來。

“我原來聽關(guān)肅霜老師說過，她在大連收了個學(xué)生，她對李萍的印象也很好。李萍身上既有關(guān)老師的東西，也有秀榮老師的東西，前途是不可估量的?，F(xiàn)在關(guān)老師不在了，你應(yīng)該很好地向劉老師學(xué)習(xí)。比如說，《戰(zhàn)洪州》既是關(guān)老師的拿手戲，也是劉老師的拿手戲，兩位演得都相當(dāng)好，但舞臺上風(fēng)格迥異?，F(xiàn)在你跟劉老師學(xué)，她身上既有尚派的東西，也有王派的東西，又有融合為自己的東西。她身上有很多自己的東西，包括春孝老師也一樣。”

著名戲劇評論家、“梅花獎”評委王浩說：“我只說一點，我以前沒看過大連李萍的戲，這次看戲后印象特別好。李萍扮相俊美，嗓音渾厚，行腔自如，尤其唱的時候拖腔悠長，抑揚(yáng)頓挫的處理自在、自如，給我的感覺不是主攻刀馬旦的演員在唱，而是主攻青衣花旦的在唱，給人余音繞梁的感覺，委婉、深情、柔和、剛勁。李萍是難得的好演員，在人物塑造方面，李萍既有貴族之端莊，又兼妙齡女郎之靈性，兩種氣質(zhì)融為一體，特別難得。有的演員端莊而不俏麗，有的俏麗而不端莊，都不符合百花公主這樣一個特定的人物。《贈劍》一場起伏跌宕，錯落有致，有層次，有韻味。配戲的小生與李萍相得益彰，小生雖然戲不多，但很得體。這出戲演出了新意，演出了深情，演出了水準(zhǔn)，顯示出紅花綠葉般的出色演技和造詣?！?/p>

著名戲劇評論家、“梅花獎”評委蔣健蘭說：“我談一下對表演方面的意見。剛才各位談了很多唱、做，我不再重復(fù)。我想談一下別的同志還沒有提到的，即李萍的念。從她和小生的念上可以看出秀榮和春孝是下了功夫的，李萍身上是王派的念功，很見功夫，很細(xì)致，兩位的念功將這個戲抬了一截。李萍的氣息運用很輕松，突出了她的大將風(fēng)度。武戲就是這樣，打得再激烈，后面的心情變化也應(yīng)該很鮮明。報了城池失守以后，報了父親被害之后，李萍對心情的表達(dá)、氣息的運用是非常好的。這一點是難能可貴的。

“另外想轉(zhuǎn)達(dá)一個意見，昨天散戲之后，紫貴老師是和我們一起走的，他就說了一句話，這句話很地道。他說：‘李萍在表演上的細(xì)膩是近幾年來不多見的?！麤]有機(jī)會說，我們聽到了就代為轉(zhuǎn)達(dá)一下。的確，李萍在戲中把關(guān)鍵的地方都演出來了。

“最后有首小詩，是昨天晚上撰寫的：

新秀李萍，虎躍龍騰。唱念做打，技藝全能。

招招見彩，步步師承。藝無止境，精益求精?！?/p>

戲劇評論家李沛文說：“昨天我看了李萍領(lǐng)銜主演的《百花公主》這出戲，心服口服，感覺這‘領(lǐng)銜’二字用得好。所謂‘領(lǐng)銜’無非是萬綠叢中一點紅，是真正紅起來，而不是萬綠叢中一點綠，出不來，應(yīng)是技高一籌，這一點李萍做到了。這不是貶低其他演員，這出戲里，她戲最多，應(yīng)該比其他演員高一點兒。她的藝術(shù)得到全面的展現(xiàn)，比較充分，而且技藝高超。所以，在這一點上李萍是當(dāng)之無愧的‘領(lǐng)銜’。另外她的表演，大家說了很多，她的確是比較全面的演員，文武、唱念都能得心應(yīng)手。她的天賦特別好，扮相、身材、聲音都很好。我覺得這個演員非常聰明，給我感覺是一位悟性很高的演員。從今天會議上談的情況看，她的確是一點就通、一點就透，這樣下去可能無師自通。大演員好當(dāng)，出了名捧起來的有的是，而藝術(shù)家是要有悟性的。現(xiàn)在我們的大演員有的是，但是永遠(yuǎn)是演員，不能成為藝術(shù)家。像孫毓敏、劉秀榮是進(jìn)入藝術(shù)家行列的大演員，她們在向老師學(xué)習(xí)的時候不是亦步亦趨，而是學(xué)其精髓。李萍能夠從人物的性格出發(fā)，感情流露，眼睛相當(dāng)傳神。臺下，李萍的眼睛也是很傳神的，所以我旁邊有人說李萍的眼睛勾魂攝魄，其實演員應(yīng)該善于運用自己的眼睛。”

著名戲劇史專家、“梅花獎”評委蘇明慈說：“我還是說幾句觀眾心里的話。剛才同志們說得非常精彩，我盡量不重復(fù)。我說觀眾心里的話，就從觀眾的角度說。我本是16日來看戲的，是帶著我愛人來的，等看完了戲她上了癮，說怎么這么好，18日我愛人非要拉著我看第二遍，我只好欣然從命。我們同去的共六個人，還有兩個正上大學(xué)的孩子。兩個孩子看完戲后，非常興奮，議論到半夜一點多鐘。可見，青年觀眾對好戲也是有鑒賞能力的。另外，看這出戲?qū)τ^眾來說的確是一種藝術(shù)享受，看著悅目，聽著過癮，或者再用一句大實話說，這才叫戲。近年來的確有許多戲曲演出，說得太過分也不合適，我覺得大多缺少戲劇藝術(shù)的魅力。我同學(xué)馬明捷有兩句至理名言：‘近年來文戲歌唱化，武戲雜技化。’這兩句話說得好，我非常贊同，覺得概括得很對。這出戲當(dāng)然體現(xiàn)了老師的功夫，可話又說回來了，老師好也要看學(xué)生學(xué)得到不到位。我覺得，老師確實好，而學(xué)生也確實把學(xué)的體現(xiàn)出來了，這一點是難能可貴的。我覺得李萍是好樣的。

“剛才紫貴老師評價李萍的那句話，我覺得是說到我的心里去了。我近年就很少看到這么精雕細(xì)刻的京劇演出。我也不想說那么多溢美之詞，但是有些地方真精啊，像《贈劍》，細(xì)致入微的夾唱夾念、邊舞邊做這種藝術(shù)風(fēng)格，不管是念白還是唱腔，每個字都帶著戲。她不僅有表情，而且有身段，這個風(fēng)格太好了，這才叫戲。當(dāng)初梅蘭芳先生在舞臺上帶起了這么股風(fēng)，他說我們唱舞臺戲的，要開始擺脫老皮黃抱著肚子唱大青衣的風(fēng)格。梅先生邊舞邊唱，這是從昆曲里面繼承下來的，我覺得這個東西都快失傳了。這出戲有秀榮老師從王瑤卿先生那里直接傳下來的東西，根正，我覺得這一點在李萍身上得到了復(fù)蘇，重新煥發(fā)了戲曲藝術(shù)的青春。要說李萍的藝術(shù)風(fēng)格，從表演上近似于梅派。她一出場側(cè)身亮相的勁與《霸王別姬》里的勁有些相像，包括后面整個雍容華貴的身段都近似于梅派。但是她的唱近似于尚派，她對唱的處理抑揚(yáng)頓挫，特別是頓挫，現(xiàn)在一般的演員這樣處理的不多。我由衷地贊賞李門同志寫的曲子，由衷地贊賞秀榮老師的加工和指導(dǎo)，這些在李萍身上體現(xiàn)得很好。那些頓挫，她不是為頓挫而頓挫，我感受到那頓挫都頓在點上了。那些頓都是借詞定格，等于把人物的內(nèi)心世界做了個大特寫，頓得真有東西，把內(nèi)心感受都表現(xiàn)出來了。像這些地方的確是要靠悟性，像‘無情劍怎忍斬少年郎’的‘?dāng)亍?，要斬又一下子頓在那里，內(nèi)心感受讓觀眾一下子就感覺到了。這是唱腔寫得好、加工處理得好、李萍體現(xiàn)得好的綜合體現(xiàn)。近年來這么精雕細(xì)刻每一句唱腔的戲也少見。所以從這個角度來看，這次演出我看了兩場，我真遺憾，怎么只演兩場呢？如果在北京多演幾場，怎么也應(yīng)該讓更多的觀眾看到這個演出。

“說到劇本，我是欣賞這個劇本的，李紫貴老師對這個本子也很贊賞。他從大連回來說，覺得《百花公主》很新?！?/p>

著名京劇表演藝術(shù)家孫毓敏說：“李萍是一位文武全能的演員，使我們看到了京劇的希望。另外，還想說一點，除了秀榮大姐和春孝大哥兩位好導(dǎo)演之外，我還發(fā)現(xiàn)了繼關(guān)雅濃之后又一個好唱腔設(shè)計師——李門。他的設(shè)計絕對幫了大忙，沒有這么合理的布局和緊扣詞意的唱腔，這部戲不可能有這么高的質(zhì)量。我特別重視唱腔設(shè)計師，讓我服的還真不多。他很會教，既教了演員，也教了樂隊。那些停頓，點睛式的停頓，加強(qiáng)了抑揚(yáng)的對比。還有那些動作的設(shè)計，純是為好演員設(shè)計的，不能做示范動作的導(dǎo)演就導(dǎo)不了這出戲。為有經(jīng)驗的演員設(shè)計的戲，觀眾準(zhǔn)會喜歡。李萍來爭‘梅花獎’，我認(rèn)為是當(dāng)之無愧的?？傊?，昨晚看了一場好戲，是很好的享受。感謝秀榮大姐，感謝春孝大哥，還有李門大設(shè)計師。我要是掌管劇團(tuán)的話，一定要把這個戲?qū)W過來，因為這個戲一眼就能看出是保留劇目。向你們祝賀，大連的領(lǐng)導(dǎo)和劇團(tuán)是很有眼光的?！?/p>

最后，我也做了簡短發(fā)言：“首先我要感謝各位專家和老師對我的演出提出的寶貴意見，我會在今后的藝術(shù)道路上不斷地吸取和借鑒。承蒙幾位專家的指點和關(guān)照，使我有機(jī)會來到北京舉辦個人專場匯報演出。劉秀榮老師在教授《百花公主》的過程中，從做人到學(xué)藝，再到對劇中人物的解讀以及技巧的運用，各方面對我的要求都特別嚴(yán)格，真的使我受益匪淺，受用一生。她在把《百花公主》這出戲推上一個新臺階的同時，也讓我在京劇表演藝術(shù)方面得到了升華。我這次來北京搞專場演出，得到大連市委宣傳部、市文化局以及劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的大力支持。劇團(tuán)的同事們與我配合得特別默契，他們付出了很多艱辛和努力，才取得了這樣的結(jié)果，因此，我的進(jìn)步是與他們的通力合作分不開的。我今后的藝術(shù)道路還很漫長，衷心希望各位專家老師對我多多支持、扶持和指教。謝謝大家！”

雖然得到了很多專家的肯定，但是后來由于種種復(fù)雜因素，我以兩票之差落選了當(dāng)年的“梅花獎”。消息傳來，我受的打擊真的很大。我非常委屈，不甘心，也不服氣，我真的不相信，也搞不明白為什么是這樣的結(jié)果，但是轉(zhuǎn)念一想，這次我雖然落選了，但是我主演的《百花公主》這出戲、我的表演藝術(shù)水平和才華確實給北京的專家評委們留下了深刻的印象。更讓我感到欣慰和感動的是，北京戲劇界的專家和評委紛紛來信，他們在替我感到惋惜和遺憾的同時，鼓勵我不要放棄，要有自信，要拿出更好的戲，爭取獲得下一屆“梅花獎”。這些來信不僅是對我表演藝術(shù)水平的認(rèn)可，更是對我今后從藝之路的莫大鞭策。我愿意與讀者一起分享這些十分珍貴的來信。

1993年5月3日，中國戲劇家協(xié)會研究室原主任、戲劇評論家、“梅花獎”評委曲六乙先生來信。他在信中這樣寫道：

李萍同志：

這次你未能當(dāng)選，不是你的藝術(shù)本身有問題，而是事出有因。你是公認(rèn)的優(yōu)秀青年演員，我可以負(fù)責(zé)地說，你的表演藝術(shù)才能，比起已獲得“梅花獎”的演員毫不遜色。你要珍惜你的藝術(shù)生命，不可有半點兒消沉。你要退出舞臺，這是一種怯懦的表現(xiàn)，是承認(rèn)自己的失敗。不，在你的生活字典里，沒有“失敗”二字。真正的藝術(shù)家都從不承認(rèn)失敗，梅蘭芳、馬連良、蓋叫天、李少春等藝術(shù)大師都曾受過挫折，但他們不服氣，都有一股犟勁，把挫折當(dāng)成前進(jìn)的動力，終于成為大師。而從來就一帆風(fēng)順的演員，可以紅上一個時期，卻很少能成為藝術(shù)大師。

如果你消沉下去，會傷全團(tuán)同志的心，會傷用心血培育你的師傅的心，會傷一直關(guān)心你的專家們的心。你要振作起來，學(xué)習(xí)上述那些藝術(shù)大師在藝術(shù)上百折不撓的精神，你要成為藝術(shù)上的強(qiáng)者，在藝術(shù)上精益求精，爭取再來北京一決雌雄。我堅信，你會走上“梅花獎”領(lǐng)獎臺的，這只是時間問題。

總之，我心目中的小李萍，是一個堅強(qiáng)的小李萍，一個永遠(yuǎn)不承認(rèn)失敗的小李萍，一個百折不撓、勇攀藝術(shù)高峰的小李萍。

我充滿信心地期待著！

1993年5月4日，文化部藝教司司長、中國戲劇家協(xié)會藝術(shù)委員會副主任、“梅花獎”評委李超來信。他在信中寫道：

李萍同志：

我不忍心也不愿意告訴你的消息，可是我又非得告訴你的消息，就是“梅花獎”評選的結(jié)果。記得我在吉祥戲院看完戲時曾經(jīng)說過，你角逐“梅花獎”的條件很好，演出很成功，你放心吧，好好地去多演出。但是，我說的這句話，和預(yù)選時候的結(jié)果一樣，都落空了。這也是不以我們的意志為轉(zhuǎn)移的事情。世間有句話，叫“好事多磨”，這個世界、這個社會常常以此來考驗人。誰能戰(zhàn)勝“多磨”，誰就能笑到最后，誰就是勝利者。

我認(rèn)為，你有一心學(xué)習(xí)京劇的毅力、刻苦練功的精神和塑造人物的天賦，這是你最豐厚的資本。我相信，來年再排一出好戲，定能執(zhí)京劇之牛耳，獲得更高的成就，取得應(yīng)有的榮譽(yù)！李萍小友，你應(yīng)該越在客觀條件不利的情況下，越顯示出你的拼搏精神。

祝你前途無量，造詣精深！

1993年5月4日，《中國戲劇》副主編、“梅花獎”評委安志強(qiáng)先生來信。他在信中這樣寫道：

李萍小友：

你好！

非常遺憾地告知你，此次“梅花獎”你以兩票之差落選。“梅花獎”的遺珠之憾年年有，不想今年竟落在你的身上。

我想告訴你的是，你是有實力的，而且還有更大的潛力。許多專家都為你的落選而惋惜，盡管你落選，但你的得票數(shù)也超過了評委的半數(shù)，這就是一個很好的證明。所以我由衷地希望你不要因此而灰心，還要繼續(xù)努力，千萬不要放棄明年勇奪桂冠的機(jī)會。特請袁兄轉(zhuǎn)達(dá)我對你的祝愿，望自勵。

祝進(jìn)步！

1993年5月4日，中國戲劇家協(xié)會藝術(shù)委員會主任、著名戲劇藝術(shù)家、“梅花獎”評委舒強(qiáng)來信。他在信中這樣寫道：

李萍同志：

這次評獎落選，你很難過，我和你一樣也很難過。

可是我對你很有信心，按你的藝術(shù)技藝水平，你終會評上的！一定會評上的！

希望你化難過為力量，再接再厲，精益求精，奪取最后的勝利！

我對你有信心，希望你也信心十足地、心情舒暢地積極準(zhǔn)備再次來京演出！

祝愉快！

1993年5月5日，中國戲劇家協(xié)會藝術(shù)委員會副主任、著名戲劇評論家、“梅花獎”評委黃維鈞和著名戲劇評論家、“梅花獎”評委王育生聯(lián)名來信。他們在信中這樣寫道：

李萍同志：

你好！我們初次看你的戲，你基本功全面、扎實，有刻畫人物形象的能力，而且有激情，看完后，留下深刻印象。三年出得個狀元，十年培養(yǎng)不出來一個好演員。你的前程遠(yuǎn)大，一次受挫，不要看得太重。好花待時節(jié)，來日方長，明年再來嘛，我們等著。

祝愉快！保重！

1993年5月5日，中國戲劇家協(xié)會書記處書記、“梅花獎”評委張書義來信。他在信中這樣寫道：

李萍小姐：

你好！

第十屆“梅花獎”評選已于日前結(jié)束。由于去年競爭演員比較多，你未能入選，我和喜歡你的藝術(shù)才華的老師們都覺得十分遺憾！雖然許多老前輩諸如紫貴老師、舒強(qiáng)老師、六乙老師、夏淳老師、李超老師以及安志強(qiáng)、王育生、黃維鈞等都在評委會上為你的藝術(shù)造詣及演出的精彩劇目講了許多好話，但因無記名投票，大家都不知底細(xì)，原來很樂觀的預(yù)測，等結(jié)果一公布都驚嘆不已，但已回天乏術(shù)。

這無疑對你是一個打擊，劉秀榮、張春孝二位老師也會感到意外。但你也要振作起來，一次評獎不代表一個演員的藝術(shù)價值。你很年輕，基本功好，唱、念、做、打、舞皆好，你演的《百花公主》已經(jīng)達(dá)到很高的藝術(shù)水準(zhǔn)，專家和觀眾是喜歡你的。

希望你把評獎看得淡淡的，把精力用到新的藝術(shù)形象創(chuàng)作上，千萬不要因為一點兒挫折而灰心，更不能失去你夢寐以求的京劇事業(yè)。我和眾多老師以及首都觀眾都期盼著你再度進(jìn)京，讓我們看到一個更加成熟的小李萍！

祝好！

凝視著這些沉甸甸的來信，咀嚼著信中字里行間的真情，面對北京德高望重的戲劇界老前輩們的諄諄教誨和鼓勵，我百感交集，所有的悲傷、委屈、失望、遺憾都化作滔滔不絕的淚水奪眶而出……悲愴之后的決心、行動一定是勇往直前的。我很快調(diào)整好自己的心態(tài)，拿出“明知山有虎，偏向虎山行”的勁頭，重整旗鼓，準(zhǔn)備再次進(jìn)京，誓奪“梅花獎”。

1993年，劉秀榮和張春孝老師又一次專程來大連，重新對《百花公主》精雕細(xì)刻，再次改編和加工，還為我二次進(jìn)京帶來了《白蛇傳》，為我爭取“梅花獎”增加了新的砝碼。

《白蛇傳》是我國優(yōu)秀的民間傳說之一，與《牛郎織女》《梁山伯與祝英臺》《孟姜女哭長城》一起被列為中國古代民間四大傳說。京劇《白蛇傳》是著名戲劇大師田漢先生的傳世之作，也是中國京劇的藝術(shù)精品?！栋咨邆鳌肥且怀雒利?、哀婉的神話戲劇，它的故事發(fā)生在錢塘江邊西子湖畔，在中國流傳近千年了。大約三百年前，峨眉山蛇仙白素貞和杭州青年許仙的愛情故事就被編成戲劇，搬上舞臺，可謂家喻戶曉、深入人心了。

1951年，中國戲劇家協(xié)會主席田漢先生重新改編、創(chuàng)作了京劇劇本《白蛇傳》，由中國戲曲學(xué)校演出，導(dǎo)演是中國最著名的戲曲導(dǎo)演藝術(shù)家李紫貴，藝術(shù)指導(dǎo)、唱腔設(shè)計是京劇藝術(shù)大師王瑤卿，在劇中飾演白素貞的是王瑤卿的弟子劉秀榮，飾演小青的是許湘生，飾演許仙的是朱秉謙。1952年10月，劉秀榮主演的《白蛇傳》參加了在北京舉行的新中國成立后第一屆全國戲曲觀摩演出大會，李紫貴獲得會演中唯一的導(dǎo)演獎，劉秀榮獲得演員二等獎。

全國會演后，在王瑤卿的提議下，許仙改由小生張春孝來飾演，由此，劉秀榮和張春孝主演的京劇《白蛇傳》成為中國最經(jīng)典、最流行、最受歡迎的理想范本，劉秀榮、張春孝也被公認(rèn)為是最具權(quán)威的白素貞和許仙的扮演者。劉秀榮老師演繹了四十年的經(jīng)典《白蛇傳》，由她塑造的剛?cè)岵?jì)的白娘子形象在中國家喻戶曉。

1993年在大連的那些日子里，劉秀榮、張春孝兩位老師一絲不茍，全面、嚴(yán)格、系統(tǒng)地向我傳授了田漢先生改編版本的《白蛇傳》。我格外珍惜這次難得的學(xué)習(xí)機(jī)遇，劉秀榮老師也把一招一式、一字一句、舉手投足、一笑一顰等每個細(xì)節(jié)都娓娓道來，梨園大家的藝術(shù)精髓源源不斷地輸入我的血脈，使我的藝術(shù)羽翼更加豐滿了。坦率地說，這是一出技術(shù)難度很高的戲，特別是對旦角的要求非常高，戲中不僅有大量的唱腔、念白、表演，還要求演員具有十分扎實的武功功底，特別是《水漫金山》一折，有許多只有武旦演員才能完成的“打出手”的戲，這正好發(fā)揮了我文武兼?zhèn)涞膬?yōu)勢。在與神將開打時，我不僅完成了“打出手”，并且完成了難度很大的“踢十桿槍”，成為京劇“四條蛇”（四位以演《白蛇傳》聞名的演員即劉秀榮、杜近芳、趙燕俠和關(guān)肅霜）中除關(guān)肅霜老師外能夠“打出手”的演員。

如同《百花公主》一樣，《白蛇傳》是大連京劇團(tuán)的保留劇目，也是我自己的保留劇目，已在國內(nèi)外演出近百場。

1994年6月16日晚，我再次進(jìn)京，在王府井附近的中國兒童藝術(shù)劇場舉辦了個人專場演出，這一次我?guī)チ藘沙龃髴颍喝尽栋倩ü鳌泛腿尽栋咨邆鳌?。令我至今難以忘懷的是，當(dāng)晚我在演出《白蛇傳》時，不管是在唱段的精彩之處，還是在武打“出手”成功之時，北京的觀眾和專家都報以熱烈的掌聲，叫好聲此起彼伏，劇場的氣氛十分熱烈，我真正地感受到了京劇的魅力，同時胸中涌出自豪的成就感。演出結(jié)束的時候，劉秀榮老師走上舞臺，我們師徒兩人滿含熱淚緊緊擁抱在一起，又一起手拉手向觀眾和專家致謝。當(dāng)時的心情，真是無法用語言來表達(dá)，這一切都仿佛還在眼前……

1994年，在北京舉辦個人京劇專場演出，演出《白蛇傳》后留影

1994年7月19日，《大連日報》在第六版發(fā)表了一篇文章，標(biāo)題是《關(guān)于李萍的來信》，并且配發(fā)了編者按。

編者按這樣寫道：“前不久，大連京劇團(tuán)赴京津等地演出，引起極大反響。日前，中國戲劇家協(xié)會書記處書記張書義從北京寫來一封信，著重談了他看李萍演戲的感受?，F(xiàn)在我們摘要發(fā)表部分內(nèi)容，從中可窺大連京劇團(tuán)在全國京劇界的影響?！?/p>

張書義在來信中說：“6月16日的夜晚，我的心情是十分不平靜的。走出中國兒童藝術(shù)劇場時，我難以置信，年輕的李萍小姐竟把田漢大師的得意巨作《白蛇傳》表現(xiàn)得如此完善，不盡的詩情畫意令觀眾的藝術(shù)享受達(dá)到了無以復(fù)加的程度。什么叫京劇藝術(shù)？大連京劇團(tuán)的舞臺風(fēng)采無疑給出了最圓滿的回答。在劇場門口，有三位年輕的觀眾激動得忘記了異性的差別互相拍打著、喊叫著‘太棒了！’一個女孩說：‘用三個字評價——特別好！’我問他們李萍夠不夠‘梅花’。一個說非她莫屬，一個說應(yīng)是榜首，還有一個說，她不得‘梅花’就沒‘梅花’了。我看他們出口不凡，問他們是哪個單位的。他們笑笑：‘東棉花胡同的學(xué)生（即中央戲劇學(xué)院的學(xué)生）?！?/p>

“《白蛇傳》是田漢大師根據(jù)傳統(tǒng)劇目《白蛇傳》改編而成的，全劇簡潔精練、言辭華麗、浪漫抒情、文武和諧，充滿詩情畫意，為提高傳統(tǒng)京劇的文學(xué)性做出了杰出的貢獻(xiàn)。由王瑤卿大師和史若虛先生編創(chuàng)的唱腔更是柔情萬種、悅耳動聽，把《白蛇傳》在音樂上躍進(jìn)到一個很高的檔次。我看過我國著名表演藝術(shù)家杜近芳、劉秀榮、趙燕俠、李炳淑演的《白蛇傳》，每次都得到很美的藝術(shù)享受。應(yīng)該說，使我最激動的還是李萍的這次演出。細(xì)想原因，是因為除了有李萍這位文武全才的旦角明星之外，其他演員的演出也都達(dá)到了很高的藝術(shù)表演水平，他們與李萍的精彩配合簡直達(dá)到了完美無缺的境界。另外，舞美的典雅寫意、琴師天衣無縫的精彩伴奏和《水斗》一折武打的精美設(shè)計都為《白蛇傳》增色不少。藝術(shù)創(chuàng)作要認(rèn)真，要嚴(yán)肅，要創(chuàng)新，要發(fā)揚(yáng)‘一棵菜’精神。《白蛇傳》在劉秀榮、張春孝兩位老師的親授下能達(dá)到如此完美的藝術(shù)水平，不能不令人深思：大連京劇團(tuán)為什么能在京劇不景氣的情況下培養(yǎng)出大批新人，排出眾多好戲？我想除了全團(tuán)藝術(shù)家們的努力以外，大連市委、市政府的支持也是不能忽視的原因。我認(rèn)為，大連京劇團(tuán)要比北京兩個大京劇院還要幸運。北京京劇界不應(yīng)從大連京劇團(tuán)的藝術(shù)實踐中學(xué)些有用的東西嗎？

“李萍小姐的進(jìn)步令人刮目相看。看過她的《百花公主》和《白蛇傳》的專家、戲迷個個都發(fā)出由衷的贊嘆：‘兩年不見，李萍竟然發(fā)生這么大的變化！’

“大家說的變化，在我感覺是她成熟了，在藝術(shù)上成熟了。《百花公主》她演得更嫻熟、更精彩，而《白蛇傳》又標(biāo)志著她在把握人物藝術(shù)形象方面的更加成熟。李萍在舞臺上的一舉手、一投足都有美感，再加上她那甜美而富有表現(xiàn)力的演唱、良好的節(jié)奏感和細(xì)膩的表演，簡直把白素貞演活了?！?/p>

這一次，我憑借這兩部大戲——《百花公主》和《白蛇傳》，以總分第二名的成績一舉奪得第十二屆中國戲劇表演藝術(shù)最高獎——“梅花獎”，“大連京劇團(tuán)李萍”一時間叫響全國。

“梅花獎”始創(chuàng)于1983年，由中國戲劇家協(xié)會主辦，是中國第一個以表彰和獎勵優(yōu)秀中青年戲劇表演人才、倡導(dǎo)德藝雙馨、繁榮和發(fā)展戲劇事業(yè)為宗旨的藝術(shù)大獎，被譽(yù)為中國戲劇表演藝術(shù)領(lǐng)域的最高獎。

1995年10月16日，第十二屆中國戲劇“梅花獎”頒獎活動在成都市四川省體育館隆重舉行。站在領(lǐng)獎臺上，手捧著由美術(shù)大師吳作人先生為“梅花獎”畫的紅梅圖獎盤，回味著刻在獎盤上的那“梅花香自苦寒來”幾個字的深刻寓意，我真是百感交集，思緒萬千。從學(xué)戲、練功、求師、拜師到爭取獲獎，我經(jīng)歷了常人難以承受的曲折。今天，我終于如愿以償，這獎項也是對我的刻苦拼搏和表演才華給予的公平、公正的評價?；厥讖乃囍?，往事歷歷在目，我的心情跌宕起伏?！懊坊í劇睂ξ襾碚f，不僅僅是一份榮譽(yù)，更是一份責(zé)任。在北京個人專場結(jié)束后，我們緊接著由北京直奔河北、山東進(jìn)行巡回演出。

1995年，獲得第十二屆中國戲劇“梅花獎”

藝術(shù)是人類文明的結(jié)晶，藝術(shù)是無國界的，作為中國國粹之一的京劇同樣可以跨越國界，跨越語言，跨越意識形態(tài)的障礙，在國際交流中傳遞友誼、弘揚(yáng)文化，在世界的戲劇舞臺上大放異彩。京劇在海外的傳播已經(jīng)有近一百年的歷史。1919年，作為中國京劇藝術(shù)的杰出代表，25歲的梅蘭芳先生應(yīng)邀赴日本訪問演出，標(biāo)志著中國戲劇邁出走向世界的一大步，梅蘭芳亦是把中國京劇介紹到海外的先行者之一。

大連京劇團(tuán)成立于1949年，六十多年來，劇團(tuán)積累了許多經(jīng)典演出劇目，并擁有一批藝術(shù)造詣很深、知名度很高的京劇表演藝術(shù)家，在國內(nèi)外有很大影響。自20世紀(jì)80年代以來，大連的藝術(shù)家們一次次地用更加開闊的胸懷擁抱世界，在國際舞臺上傳播著中國傳統(tǒng)文化，夯實著中國文化的軟實力，并以京劇表演藝術(shù)這一中國絢麗的文化符號推進(jìn)著大連地區(qū)的對外開放和經(jīng)濟(jì)、文化事業(yè)的發(fā)展。這一時期，我曾隨團(tuán)赴法國、瑞士、意大利、荷蘭、英國、芬蘭、挪威、瑞典、葡萄牙、巴西、日本等二十余個國家以及中國臺灣、香港、澳門等地區(qū)進(jìn)行巡回演出和藝術(shù)交流。

1982年5月15日至7月15日，根據(jù)《中國與挪威1981—1983年文化交流計劃》和中國與芬蘭兩國文化協(xié)議，國家文化部下屬的中國對外演出公司選派大連藝術(shù)學(xué)校實驗京劇團(tuán)，以中國大連京劇團(tuán)的名義，赴芬蘭、挪威、瑞典和葡萄牙四國進(jìn)行為期兩個月的訪問演出。我主演的劇目是《扈家莊》，兩個多月演出了幾十場，在海外引起很大轟動，也受到國內(nèi)京劇界的廣泛關(guān)注。

1988年8月，根據(jù)中國與英國、丹麥和瑞典之間的文化協(xié)議，受國家文化部和中國對外演出公司的委派，我隨大連京劇團(tuán)出訪英國、丹麥和瑞典，進(jìn)行為期五十天的對外文化交流演出。我主演的劇目是《白蛇傳·水漫金山》和《扈家莊》。

1989年11月末至1990年4月初，大連京劇團(tuán)應(yīng)邀赴法國進(jìn)行巡回商業(yè)演出達(dá)四個月，在巴黎、馬賽等二十個城市演出八十七場。據(jù)中國駐法國使館文化處介紹，大連京劇團(tuán)是新中國成立以來國內(nèi)赴法國演出時間最長、場次最多、反響最好的京劇團(tuán)。我們帶到法國的主要是折子戲，其中有我主演的《扈家莊》。我們訪問法國期間，中國駐法國大使周覺在使館會見了京劇團(tuán)的主要領(lǐng)導(dǎo)，我作為主要演員代表也參加了這次會見活動，親耳聆聽了周覺大使對法國情況的介紹以及對演出團(tuán)體在國外加強(qiáng)管理方面提出的具體要求。

1990年3月5日在法國巡回演出期間，我們還參加了中國常駐聯(lián)合國教科文組織代表團(tuán)舉辦的“紀(jì)念徽班進(jìn)京二百周年”京劇專場晚會，演出的劇目就有我主演的《扈家莊》。晚會在聯(lián)合國教科文組織總部的禮堂進(jìn)行，共有來自一百六十多個國家的一千五百多位外交使節(jié)觀看演出，演出盛況空前，觀眾反響熱烈。

1995年1月赴法國、瑞士巡回演出，我主演的《百花公主》不僅在演出中獲得了成功，還由法國博達(dá)音樂公司出版發(fā)行了CD唱片，并收入“世界音樂”系列。這也是我市專業(yè)劇團(tuán)演員在國外發(fā)行的首張CD唱片。

赴法國、瑞士巡回演出《百花公主》

1996年，赴巴黎演出后受到駐法國大使蔡方柏（左一）及其夫人的接見

1996年12月至1997年2月，我再次出訪法國、瑞士，主演《百花公主》，并應(yīng)邀赴法國戛納國立舞蹈學(xué)校為師生舉辦中國京劇知識講座和京劇形體訓(xùn)練及化裝表演。

1998年7月3日至23日，我出訪巴西，參加在圣保羅舉辦的“第七屆國際戲劇藝術(shù)節(jié)”，主演《百花公主》。

1998年9月3日至18日，我出訪意大利和瑞士，參加都靈9月音樂節(jié)和盧加諾音樂節(jié)，主演《百花公主》，并在都靈為意大利觀眾舉辦中國京劇知識講座及化裝表演。

說到赴法國的巡回演出，因為擔(dān)心法國觀眾不了解中國的傳統(tǒng)京劇藝術(shù)，剛開始我們帶去的都是一段一段的折子戲，以表演、武打為主。當(dāng)法國觀眾逐漸接受并喜歡上中國的京劇之后，我們又帶了文武并重的大戲，比如我主演的《百花公主》和《白蛇傳》，文戲部分還安排了法語字幕，以幫助法國觀眾更好地理解劇情。令我印象最為深刻的是2007年底的法蘭西藝術(shù)之旅。據(jù)媒體介紹，這是當(dāng)時國內(nèi)京劇團(tuán)赴法國巡回演出效果和反響相當(dāng)成功的一次。

2007年12月，我再一次赴法國巡回演出，而這次演出不僅是我在赴國外演出經(jīng)歷中最難忘的，也在我的藝術(shù)生涯中留下了濃重的一筆。12月14日，包括四十三名演職人員在內(nèi)的大連京劇院演出團(tuán)抵達(dá)巴黎，這是大連京劇團(tuán)晉升為大連京劇院后的首次出國演出。本次演出得到了大連市委、市政府的高度重視，市委宣傳部、市文化局、市外辦有關(guān)負(fù)責(zé)人更是給予了大力支持。本次演出由大連市委宣傳部副部長張玉珠同志任演出團(tuán)團(tuán)長，演出的劇目是全本《白蛇傳》和《鬧天宮》，主要演員有我（飾白素貞）、楊赤（飾法海）、平濤（飾許仙）、丁艷玉（飾小青）、張大軍（飾孫悟空）。我們在十七天里，從有兩千多年歷史的法國圣城蘭斯，到享譽(yù)世界的大文豪雨果的故鄉(xiāng)貝桑松，到有“玫瑰之城”之稱的圖盧茲，再到世界藝術(shù)之都巴黎，最后到了二戰(zhàn)期間幾乎被夷為平地的岡城，在五個城市奉獻(xiàn)了十二場演出，我們走到哪里，哪里便會掀起一陣中國京劇的熱浪。我們在每個城市演出都受到當(dāng)?shù)卣陀^眾的熱烈歡迎，劇院場場爆滿，媒體也予以關(guān)注。作為《白蛇傳》一劇的領(lǐng)銜主演，我在這個冬天見證了中國京劇在法國舞臺上閃耀出的燦爛光芒。

本次巡回演出，最難得的是我們走進(jìn)了巴黎普萊耶音樂廳，這不僅是大連藝術(shù)家的驕傲，更是中國京劇的驕傲。此前雖然有許多國內(nèi)京劇團(tuán)，當(dāng)然也包括我們，曾經(jīng)來過巴黎演出，但更多的只是在巴黎大區(qū)的范圍內(nèi)，能夠進(jìn)入巴黎市中心并在國家級的劇院演出，這還是第一次。

作為國家級藝術(shù)殿堂，位于“世界上最美麗的大街”巴黎香榭麗舍大街附近的普萊耶音樂廳素以上演歐洲古典音樂為主。該音樂廳于一年前裝修后開始的第二個演出季中，有意以開放的姿態(tài)嘗試接納多元藝術(shù)。在本次演出的節(jié)目單上，音樂廳破例在一張中國地圖上標(biāo)注了大連的位置，并配以簡短的市情介紹：“作為中國北方的重要城市，大連首先是面向中國海和太平洋的開放港口。那里的氣候四季分明，極具環(huán)保特色的各類旅游景區(qū)使它成為垂釣者的天堂以及中國富人的新的首選居住地。……大連京劇院是中國最好的劇團(tuán)之一，這得益于國家級的藝術(shù)家，如楊赤、李萍以及著名演員張大軍等。在對外開放過程中，大連市政府特別重視發(fā)展文化與藝術(shù)，始終堅定地支持京劇院發(fā)展藝術(shù)事業(yè)……”

12月27日，《白蛇傳》在巴黎進(jìn)行首場演出。當(dāng)晚，巴黎普萊耶音樂廳座無虛席，隨著鼓點聲響起，大幕徐徐拉開，我飾演的白素貞和丁艷玉飾演的小青款款登場。京劇人物特有的化裝和服飾的裝扮，唱腔與韻白、京白不同特色的展現(xiàn)，舉手投足間，中國女子的端莊嫵媚使觀眾席上一片寂靜，人們的目光專注而投入。隨著平濤飾演的許仙登場，劇情逐漸展開，經(jīng)過了《結(jié)親》《酒變》等文戲之后，從《盜草》開始，好看的武戲亮相舞臺，讓觀眾欣賞到了京劇中刀馬旦、武旦的功夫。年輕的武戲演員們更是上下翻飛，尤以《水漫金山》一折最為精彩……讓人沒有想到的是，巴黎觀眾的掌聲遠(yuǎn)比之前的幾個城市來得早，來得熱烈。幾乎是看到、聽到了每一個出彩之處，他們就會情不自禁地拍起雙手。臺下的觀眾掌聲不斷，臺上的演員越發(fā)興奮，當(dāng)大幕合上之時，全場一千七百多位觀眾全體起立，掌聲持續(xù)不停，演員謝幕達(dá)六次之多。

《白蛇傳》的魅力在于白素貞對許仙的繾綣深情，雖然這是中國的古代神話，但是在當(dāng)今世界各國人民的心中，這樣偉大的愛情同樣非常震撼人心。首場演出的成功使我心潮澎湃，深深地沉浸在以中國傳統(tǒng)文化征服外國觀眾的幸福之中。法國素有“西方文化大國”之美譽(yù)，法國人并非第一次觀看中國京劇，隨著這些年來國內(nèi)京劇團(tuán)體赴法演出的機(jī)會增多，巴黎觀眾的欣賞水平也在不斷提高。因此，這樣熱烈的掌聲來之不易，如此令人激動的場景讓人自豪。作為與紐約卡內(nèi)基音樂廳、莫斯科大劇院齊名的音樂廳，普萊耶音樂廳之前還從沒有中國的專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體在此登臺亮相。開此先河的大連京劇院讓酷愛藝術(shù)的巴黎人再次領(lǐng)略了京劇的風(fēng)采，更記住了節(jié)目單上特意在中國地圖上標(biāo)注的一座北方城市——大連。

赴法國巡回演出《白蛇傳》

演出結(jié)束后，中國駐法國特命全權(quán)大使趙進(jìn)軍及其夫人面帶笑容，專門來到后臺看望演職人員并祝賀演出成功。他熱情地說道：“巴黎的觀眾很挑剔，他們能送給你們這么熱烈的掌聲，就是對你們藝術(shù)成就的充分肯定。無論是領(lǐng)銜主演李萍，還是其他演員，都非常出色。感謝你們?yōu)橹蟹ㄎ幕涣髯龀龅耐怀鲐暙I(xiàn)！”隨后，趙進(jìn)軍大使又與演員們在舞臺上合影留念。興奮之余，趙大使繼續(xù)稱贊道：“你們在《白蛇傳》這出戲上下了很大功夫，無論是演員的唱功還是服裝的色彩，無論是武戲動作的設(shè)計還是整臺戲節(jié)奏的拿捏，都非常到位，真的很不錯！”法國高級時裝公會名譽(yù)主席、大連市榮譽(yù)公民雅克·穆克里埃先生不僅登臺祝賀，還寫下了熱情洋溢的賀詞。

因為京劇，更多的法國觀眾知道了大連，也記住了那臺精彩的大型神話傳統(tǒng)京劇《白蛇傳》。至今，巴黎普萊耶音樂廳的官方網(wǎng)站上，歌劇欄目中仍然保留著由我領(lǐng)銜主演的《白蛇傳》視頻。

說起我與法國乃至與一些歐洲和拉丁美洲國家能有這么多的文化交流，必須感謝一對法國演出商夫婦——他的名字是讓-呂克·拉圭爾，她的名字是尚達(dá)勒·拉圭爾。他們夫婦早年曾在法國勒阿弗爾工作，那個時候拉圭爾先生擔(dān)任該市文化中心主任。勒阿弗爾位于法國西北部，距巴黎一百九十七公里，塞納河由此流入大西洋。這個港口城市瀕臨英吉利海峽，素有“巴黎外港”的美稱，在法國經(jīng)濟(jì)中占有獨特的地位。該市與大連市在1985年11月23日締結(jié)為友好城市。

在巴黎普萊耶音樂廳首演《白蛇傳》后，中國駐法國特命全權(quán)大使趙進(jìn)軍及其夫人登臺祝賀演出成功并與演員合影

與法國演出商拉圭爾夫婦合影

拉圭爾夫婦非常熟悉中國文化，熱愛中國文化，曾先后七次接待大連京劇團(tuán)赴法國、瑞士、意大利、巴西等國巡回演出。此外，他們夫婦還多次邀請大連雜技團(tuán)和大連藝術(shù)學(xué)校派人赴法國和其他國家訪問演出，與大連市的許多藝術(shù)家結(jié)下了深厚友誼，也在大連市文化藝術(shù)界享有很高的聲譽(yù)和知名度。

2010年8月，大連電視臺推出系列訪談節(jié)目《文化星空》，由著名主持人魏妮妮擔(dān)綱主持，每周與一位為大連的文化事業(yè)做出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家相聚在此，介紹他們的成長之路，展現(xiàn)他們的藝術(shù)成就，分享他們精彩的藝術(shù)人生。我被選定為受訪嘉賓之一，在準(zhǔn)備錄制節(jié)目期間，恰好趕上拉圭爾先生來大連訪問，與大連藝術(shù)學(xué)校商談赴法國演出事宜。節(jié)目組的編導(dǎo)聽說拉圭爾先生在大連，而且他就是我市藝術(shù)團(tuán)體與法國進(jìn)行文化交流的創(chuàng)意者和推動者，希望能夠采訪到他。得知這個要求，拉圭爾先生欣然接受采訪。在藝術(shù)學(xué)校的會議室，拉圭爾先生講述了他與大連京劇團(tuán)、與我多次合作赴法國等地巡回演出的難忘時刻：

“我與李萍和大連京劇團(tuán)的合作已經(jīng)有二十多年了，當(dāng)時我正擔(dān)任法國勒阿弗爾文化中心主任。勒阿弗爾是一個港口城市，與大連是友好城市，因此，我有機(jī)會接觸大連市的文藝團(tuán)體。我們兩市最早開展文化交往是在1988年，那一年勒阿弗爾文化中心邀請大連雜技團(tuán)赴法國演出。在前期的準(zhǔn)備工作中，我來到大連，參觀了大連雜技團(tuán)，同時也有機(jī)會訪問了大連京劇團(tuán)。當(dāng)時，李萍已經(jīng)是大連京劇團(tuán)的一名主要演員。我觀看了京劇團(tuán)的演出，并做出1989年邀請大連京劇團(tuán)來勒阿弗爾市演出的決定，隨后一次歷時四個月，時間跨越1989至1990兩個年度、行程覆蓋法國二十個城市的巡回演出開始了。這是迄今為止中國京劇團(tuán)訪問法國時間最長的一次巡回演出，此次巡演反響非常熱烈。李萍在《扈家莊》一劇中飾演扈三娘，她的表演獲得了很大的成功。由于此次巡演的成功，我希望繼續(xù)與大連京劇團(tuán)進(jìn)行合作。

“幾年后，我離開勒阿弗爾文化中心，成為一位職業(yè)演出商。在第一次赴法國巡回演出取得巨大成功的基礎(chǔ)上，我又與大連京劇團(tuán)合作，分別于1995年和1996至1997年度在法國和瑞士兩個國家完成了兩次商業(yè)演出。這兩次巡演為法國和瑞士觀眾呈現(xiàn)了全本的《百花公主》，李萍作為領(lǐng)銜主演成為最大的亮點。我們還把她主演的《百花公主》制作成光盤，受到了愛好京劇藝術(shù)的業(yè)內(nèi)人士的熱烈歡迎，光盤很快就銷售一空，我們不得不再版發(fā)行。此外，我們還借鑒了意大利歌劇配法文字幕的做法，在現(xiàn)場演出中為《百花公主》譯配了法文字幕，讓法國觀眾在欣賞中國京劇藝術(shù)的同時，更好地理解劇情。為中國京劇演出劇目配字幕這一做法在法國是首創(chuàng)，并且產(chǎn)生了積極的效果和非常重要的影響。1996年，我安排了大連京劇團(tuán)在巴黎最主要的劇院之一——位于蒙馬特高地附近的巴黎市政劇院演出全本《百花公主》，演出持續(xù)三周，大獲成功，常常在開演前就因票已售罄而關(guān)閉了售票窗口，劇院場場爆滿，座無虛席。法國觀眾普遍接受過良好的教育，對外國文化和藝術(shù)抱有濃厚興趣，而且具有非常開放的心態(tài)，我們非常希望更多地了解世界各國文化。過去，法國觀眾更多的只是通過一些武戲、折子戲很直觀地了解京劇中的唱腔、表演、武功、器樂等多種藝術(shù)形式，而今天，在法文字幕的幫助下，法國觀眾不僅了解了完整的劇情，欣賞了立體而豐富的藝術(shù)，并且感知到中國京劇唱詞中的文化內(nèi)涵，與中國京劇實現(xiàn)了零距離接觸，并認(rèn)識了李萍這位偉大的藝術(shù)家。

拉圭爾夫人扮成《扈家莊》一劇中的扈三娘

“《百花公主》在巴黎的成功演出同樣吸引了來自世界各國的演出商和劇院負(fù)責(zé)人，他們專程趕到巴黎觀看李萍的演出并紛紛表達(dá)了想邀請李萍和大連京劇團(tuán)演出的愿望，因而李萍和我們的工作團(tuán)隊后來有機(jī)會受邀赴其他國家演出，首先是1998年應(yīng)邀赴巴西圣保羅參加‘第七屆國際戲劇藝術(shù)節(jié)’。這次受邀具有非常重要的意義，要知道，這是巴西首次舉辦以重點介紹亞洲藝術(shù)為主的藝術(shù)節(jié)。李萍與大連京劇團(tuán)的演員們帶著《百花公主》這出戲成為受邀的亞洲文藝演出團(tuán)體之一。演出的地點是在圣保羅歌劇院，這是一個世界知名的劇院，劇場非常大，有一千八百個座位。我還記得一個小插曲，當(dāng)時我們在機(jī)場提取托運的行李時發(fā)現(xiàn)少了一個服裝箱子，因而不得不在巴西籌備趕制一批戲服以完成演出。所幸的是，第二天晚上錯發(fā)到其他機(jī)場的服裝箱子被發(fā)現(xiàn)，并被快速送到我們?nèi)胱〉木频辍Ｎ覀冊诎臀鞯难莩隹芍^盛況空前，這從現(xiàn)場觀眾的熱情就能感受到。我們的觀眾有一部分是當(dāng)?shù)氐娜A裔群體，他們于20世紀(jì)初移民巴西，對來自祖國的國粹——京劇藝術(shù)滿懷深情。此外還有很多巴西觀眾對演出也充滿興趣，渴望了解京劇藝術(shù)。這次在巴西的演出，我們也配了葡萄牙語字幕，以便使巴西觀眾更好地了解、理解中國的京劇藝術(shù)和劇情，使演出獲得了很大的成功。

“同樣，因為在巴黎的成功演出，我們在赴巴西演出后，于1998年又應(yīng)邀赴意大利和瑞士兩國演出，在意大利都靈參加了每年9月份舉辦的藝術(shù)節(jié)——都靈9月音樂節(jié)。李萍和她的團(tuán)隊在都靈意大利皇家劇院演出。這個劇院非常美麗，屬于傳統(tǒng)的意大利劇院的風(fēng)格，有著金色的梁柱和年代久遠(yuǎn)的紅色帷幕，美輪美奐。李萍在那里演出全本《百花公主》。我還記得在都靈期間，一個演員受傷，我們選擇都靈足球運動員的定點醫(yī)院給這名演員做了手術(shù)，他恢復(fù)得很好。這些巡回演出中的一些小插曲給我們留下了回憶，讓我們不時回味那段難忘的時光。同樣，我們在意大利也取得了很大的成功。都靈之后，我們緊接著應(yīng)邀赴瑞士意大利語區(qū)的城市盧加諾訪問演出，反響同樣熱烈。

“之后，我因為到法國外交部工作，不得不暫停與李萍和大連京劇團(tuán)的合作。而在外交部的工作結(jié)束之后，我再次成為演出商，立刻想到的就是希望再次與李萍和大連京劇團(tuán)攜手。于是在2007年，我邀請李萍和大連京劇團(tuán)再次來到巴黎?？梢哉f這次的演出是藝術(shù)上的一次朝圣，我們在巴黎最大的音樂廳——普萊耶音樂廳演出。這個音樂廳在法國音樂史上具有重要地位，19世紀(jì)，肖邦曾在此舉辦音樂會。音樂廳久負(fù)盛名，能夠容納一千七百人，李萍在那里連續(xù)演出了三場全本《白蛇傳》，大獲成功。這次成功不僅在于一個偉大的藝術(shù)家為我們呈現(xiàn)了一臺精彩的演出，更重要的是中國京劇在這樣一個重要的、具有特殊意義的場所進(jìn)行了完美的演繹。李萍和大連京劇團(tuán)在法國掀起了一陣京劇熱潮，巴黎的大街上到處都可以看到李萍主演《白蛇傳》的海報，中國駐法國大使及其他中國駐法國使館的官員也親臨演出現(xiàn)場，與眾多法國觀眾一同欣賞演出，這在中法文化交往史上書寫了重要的篇章。除了在巴黎演出之外，劇團(tuán)還在法國若干個城市進(jìn)行巡演，也都取得了成功。我們同樣為《白蛇傳》配了法文字幕，幫助法國觀眾更好地理解劇情。我認(rèn)為，這次演出是李萍和大連京劇團(tuán)在法國最成功、最美妙的一次演出，達(dá)到了藝術(shù)的頂峰。整場演出演員表演細(xì)膩，舞臺效果絢麗，李萍不論在文戲方面還是在武戲方面均表現(xiàn)出色，堪稱完美。她作為一個文武全能的京劇表演藝術(shù)家，唱腔圓潤飽滿，表演一招一式輾轉(zhuǎn)靈動，極富感染力，給我留下了深刻而美好的記憶，使我特別感動。

與赴法國巡回演出《白蛇傳》的海報合影

“總之，這些在不同時間、不同國家完成的巡演所取得的巨大成功都得益于李萍這樣一位偉大的京劇表演藝術(shù)家的精湛演技。她很勤奮，刻苦用功，對藝術(shù)要求很高，在巴黎依舊是不厭其煩地反復(fù)排練，準(zhǔn)備演出的劇目，以達(dá)到最好的演出效果。她充分了解并熱愛京劇這一藝術(shù)形式，也懂得憑借她的個人魅力把她的團(tuán)隊團(tuán)結(jié)在她的周圍?；貞浥c大連京劇團(tuán)結(jié)緣的二十年，我目睹了李萍個人藝術(shù)生涯中一個個精彩的瞬間，目睹了她一步步成長為一個國內(nèi)、國際知名的京劇表演藝術(shù)家，同時也感受到了圍繞在她周圍的大連京劇團(tuán)的進(jìn)步與發(fā)展。二十年來，大連京劇團(tuán)已從最初的一個地方藝術(shù)團(tuán)體成長為全國最好的京劇表演團(tuán)體之一。

“李萍，京劇非常棒！”

近二十年來，我目睹并親身經(jīng)歷了大連京劇院在國際舞臺上獲得的成功。中國與日本是一衣帶水的近鄰，自古以來，兩國關(guān)系曲折發(fā)展，既有兩千年友好交往的歷史，也有近代日本對外擴(kuò)張給中國人民帶來的那段慘痛歷史。公元8世紀(jì)的鑒真東渡就是中日友好和文化交流史上動人的佳話。在我們赴日本進(jìn)行文化藝術(shù)交流和巡回演出的安排方面，必須要提及一位日本演出商朋友，他的名字叫津田忠彥。把大連京劇團(tuán)推薦給津田忠彥認(rèn)識的伯樂，在中國方面是中國戲劇界的大師級人物、中國戲劇家協(xié)會副主席劉厚生先生，日本方面是日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)部主任、著名學(xué)者松原剛教授。經(jīng)過到大連實地訪問考察并觀看演出，津田忠彥先生于1993年5月邀請我們?nèi)ト毡狙莩?，其中我主演的劇目是《白蛇傳·盜草》一折。演出中，我憑借俊美的扮相和出色的表演征服了日本的觀眾，每天都有觀眾為我獻(xiàn)花，日本的媒體對我在京劇表演藝術(shù)方面的成就好評不斷。此次巡回演出雖然場次不多，但卻給日本觀眾留下了美好的印象，我們大連京劇團(tuán)在津田的話劇人社和亞洲青少年文化交流中心更是成為人人都贊不絕口的好劇團(tuán)。

在日本演出《秋江》

1996年5月至7月、9月至11月，津田忠彥先生又兩次邀請大連京劇團(tuán)赴日本各地巡回演出，足跡遍及東京、福岡、熊本等地。5月至7月演出的是折子戲，其中我主演的劇目是《秋江》。9月再赴日本時帶去的是大戲，其中我主演的劇目是《百花公主》。在東京藝術(shù)劇場，《百花公主》連續(xù)演出九場，場場滿座，觀眾的掌聲、謝幕時的喊叫聲不絕于耳。我記得國家文化部副部長劉德有、中國駐日本大使徐敦信還分別為我們的演出寫了祝詞。演出期間，恰逢劉德有副部長訪問日本，他專門趕來觀看了我們的演出，并在演出結(jié)束后登臺接見了全體演員。他說：“作為大連人，我非常高興在東京看到大連京劇團(tuán)的精彩演出，我為自己的家鄉(xiāng)感到自豪和驕傲?！?/p>

1998年7月，我和大連京劇團(tuán)應(yīng)邀去巴西圣保羅訪問演出，在日本東京轉(zhuǎn)機(jī)。其間，津田先生與范相成團(tuán)長相約在東京成田國際機(jī)場見面。范相成團(tuán)長回憶說：“津田先生在與我見面時提出，希望我們排演全本《霸王別姬》去日本演出。理由有二：一是電影《霸王別姬》在世界各地包括日本上映，反響熱烈，有號召力和影響力就有票房；二是日本觀眾熟悉并喜歡你們團(tuán)的演員楊赤和李萍，他們倆搭戲必然是珠聯(lián)璧合，一定會很受歡迎。但是這個戲需要加工整理，他計劃1999年年初去大連看戲，不出意外，當(dāng)年就可以邀請大連京劇團(tuán)來日本演出。此事就是這樣確定下來的?！?/p>

《霸王別姬》是京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳的經(jīng)典名劇之一，主要角色是項羽的愛妃虞姬。據(jù)史書記載，西楚霸王項羽是力能扛鼎、氣壓萬夫的一代英雄豪杰。他在與漢王劉邦爭奪封建統(tǒng)治權(quán)的戰(zhàn)爭中被困于垓下，項羽突圍不利，又聽得四面楚歌，懷疑楚軍盡已降漢，自知大勢已去，在營中與虞姬飲酒作別。虞姬是項羽的愛姬，相傳她容顏傾城，舞姿美艷，才藝超群。在四面楚歌的困境下，她一直陪伴在項羽身邊。史書中雖然沒有介紹虞姬的結(jié)局，但后人根據(jù)項羽所作的《垓下歌》臆想她的結(jié)局是在楚營內(nèi)自刎，由此流傳下了一段“霸王別姬”的美麗傳說。虞姬與項羽的故事已經(jīng)在歷史的長河中留下深深的印記，令后人唏噓不已。

《霸王別姬》劇照

電影《霸王別姬》改編自李碧華的同名小說，由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)，張國榮、鞏俐、張豐毅領(lǐng)銜主演。該片于1993年榮獲法國戛納國際電影節(jié)最高獎項——金棕櫚大獎，成為首部獲此殊榮的中國影片。

1999年2月至3月，由我和楊赤主演的梅派經(jīng)典名劇《霸王別姬》在日本東京陽光劇院連續(xù)演出二十場，場場爆滿，一票難求。演出中掌聲、叫好聲爆棚，特別是在《別姬》一場戲中，我所塑造的虞姬這一人物形象俠氣而柔美，表現(xiàn)出為愛情寧可粉身碎骨的可貴氣質(zhì)，這一凄美動人的悲劇也讓眾多日本觀眾流下感動的淚水。

在日本，有的戲迷會唱整出的戲，有一些戲迷不僅場場都來，而且買的都是同樣的座位。他們對中國京劇的癡迷也讓我很感動。更有日本的鐵桿戲迷追到大連來看我的演出，這足以證明中國的傳統(tǒng)文化在日本產(chǎn)生的巨大的影響力。

這次演出是津田先生的極光展覽公司第一次與日本經(jīng)濟(jì)新聞社合作。日本經(jīng)濟(jì)新聞社創(chuàng)建于1876年，是日本主流媒體之一，報道內(nèi)容涵蓋政治、經(jīng)濟(jì)、科技、文化、教育、體育、外交、軍事各個領(lǐng)域。該新聞社下屬的報紙《日本經(jīng)濟(jì)新聞》分早刊和晚刊，發(fā)行量達(dá)三百萬份，難怪我們一踏上日本土地便到處可見《霸王別姬》的演出廣告。據(jù)津田先生介紹，日本經(jīng)濟(jì)新聞社確實在宣傳方面做足了功課，很早就對外發(fā)布了我們來日本演出的消息?？磥砼c一家主流媒體強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，是一個不錯的戰(zhàn)略選擇。演出的巨大成功和豐厚的票房回報使日本經(jīng)濟(jì)新聞社成為津田直到現(xiàn)在還在合作的伙伴。

在日本演出時與演出商津田忠彥先生（右）合影

1999年9月，“慶祝中華人民共和國成立五十周年暨中日文化協(xié)定簽訂二十周年——'99東瀛行”大型演出展覽系列活動在日本舉行。為增進(jìn)中日文化交流和人民友好，津田忠彥先生邀請山東省京劇院赴日本演出全本《楊門女將》，同時盛情邀請我出演第一主角穆桂英。

《楊家將》的故事在中國家喻戶曉，楊家女將的英勇傳奇可謂人人知悉。20世紀(jì)60年代創(chuàng)作演出的京劇《楊門女將》是受到廣大觀眾熱烈歡迎和盛贊的優(yōu)秀劇目。北宋仁宗年間，西夏王舉兵侵犯宋朝邊境，楊家第三代楊宗保主帥在邊關(guān)與西夏侵略軍交戰(zhàn)中遭遇伏擊，中箭身亡。萬分危急之下，孟懷源和焦廷貴回朝求援。天波府眾情激憤，國恨家仇激勵著楊家眾女將出征邊關(guān)。佘太君凜然掛帥，率領(lǐng)楊門女將奔向邊關(guān)，抗敵救國。經(jīng)過艱苦奮戰(zhàn)，楊家女將出奇制勝，保衛(wèi)了國家的安全。京劇《楊門女將》歌頌了楊家一門忠烈氣壯山河的愛國情懷，全劇的故事既有粗線勾勒，又有細(xì)膩的刻畫，情節(jié)波瀾起伏、引人入勝。

山東是文化大省、孔孟之鄉(xiāng)，那里的文化藝術(shù)傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長，藝術(shù)資源絢爛豐富。山東省京劇院更是國內(nèi)知名的京劇院團(tuán)，方榮翔就是該團(tuán)的著名京劇表演藝術(shù)家，由宋玉慶領(lǐng)銜主演的《奇襲白虎團(tuán)》更是譽(yù)滿全國，成為山東省京劇院的驕傲。像這樣國內(nèi)一流的京劇院團(tuán)出國演出時，第一角色外請是前所未有、令人難以置信的。后來得知，這是日本演出商津田先生的決定。通過幾次赴日本演出，特別是《霸王別姬》在東京產(chǎn)生的轟動效應(yīng)，我在日本京劇觀眾中獲得了較高的知名度和影響力，有很高的人氣和號召力，這對他們的票房收入和公司的形象也是極其重要的。難怪接待我們演出的劇院在宣傳海報上的顯著位置寫道：“今年3月曾因《霸王別姬》公演而備受矚目的領(lǐng)銜主演李萍女士將與山東省內(nèi)精選的女演員聯(lián)袂演出?！本瓦@樣，津田先生和著名京劇導(dǎo)演李幼斌先生以及山東省京劇院合作改編導(dǎo)演了《楊門女將》。

李幼斌1938年出生于北京，是福建省京劇團(tuán)著名的京劇表演藝術(shù)家和導(dǎo)演。1999年，他受日本津田忠彥先生和中國對外演出公司的邀請，去山東省京劇院導(dǎo)演《楊門女將》赴日演出。李幼斌老師在《我與津田忠彥合導(dǎo)京劇〈楊門女將〉》一文中這樣寫道：“中國大型京劇《楊門女將》經(jīng)過一年多排演，先后六次反復(fù)修改和加工，將以嶄新的面貌于1999年9月向日本觀眾展現(xiàn)?！稐铋T女將》成功的排演是中日兩國合作編導(dǎo)的杰作。

“津田忠彥先生對中國京劇十分熟悉和熱愛，并且對京劇的改革、創(chuàng)新、發(fā)展與繼承有著很深刻的見解。在日本，喜愛京劇的觀眾人數(shù)不斷增加，他們的欣賞能力也逐漸提高。隨著觀看演出機(jī)會越來越多，許多熱情的觀眾對京劇藝術(shù)的需求越來越強(qiáng)烈。這種良好局面的形成及取得的豐碩成果與日本極光展覽公司、津田忠彥先生十四年來引進(jìn)中國京劇藝術(shù)所做的一切努力，與他們不懈的敬業(yè)精神是分不開的。大型歷史京劇《楊門女將》的演出是以上述成績?yōu)榛A(chǔ)而設(shè)計安排的，這給我與津田先生再次合作創(chuàng)造了良好的機(jī)會。我與津田先生的合作是很默契、很愉快的，這是奠定作品成功的基礎(chǔ)。

“這次編導(dǎo)《楊門女將》，我們的合作坦誠、友好，在某種程度上我是聽從他的意愿來對《楊門女將》進(jìn)行重大修改和排演的。津田先生非常了解日本觀眾對中國京劇的欣賞水平與觀賞能力，我們必須排演出符合日本觀眾口味的京劇，這正是我們編導(dǎo)藝術(shù)構(gòu)思的基礎(chǔ)。

“選拔最佳演員陣容，這是導(dǎo)演最費心思的大事。山東省雖說是中國京劇大省，優(yōu)秀人才眾多，但《楊門女將》這出戲要求行當(dāng)齊全，主演角色搭配要整齊，既要色藝雙絕，又要流派紛呈，這才能使全劇演出完美無缺。

“穆桂英這個角色是《楊門女將》的一號主角，又是全劇的靈魂人物，必須要選一位表演藝術(shù)全面的演員來加盟。津田先生推薦大連京劇團(tuán)著名旦角李萍出演穆桂英。李萍應(yīng)津田先生邀請已四次東渡日本進(jìn)行演出，津田先生十分了解李萍的藝術(shù)功底。李萍是第十二屆中國戲劇表演藝術(shù)最高獎‘梅花獎’的獲得者，她戲路寬，文武兼?zhèn)?，嗓音清脆，唱腔圓潤，扮相俊美，臺風(fēng)高雅，是中國京劇舞臺上的佼佼者。由李萍扮演穆桂英、郭躍進(jìn)扮演佘太君、任德川扮演采藥老人可謂珠聯(lián)璧合。他們?nèi)说母叱硌菟囆g(shù)，使《楊門女將》一劇的演出更加輝煌。”

《光明日報》是由中央宣傳部直接領(lǐng)導(dǎo)的全國性的大型官方新聞媒體之一，它的主要讀者對象以知識分子為主。該報常駐東京記者單三婭于1999年9月22日以《〈楊門女將〉讓東京觀眾大開眼界》為題，對我們此次訪日演出做了如下報道：

本報東京9月21日電（記者單三婭）今晚在東京藝術(shù)劇場，山東省京劇院演出的重新排演的《楊門女將》使在場近千名觀眾大開眼界，大飽眼福。

這次赴日參加'99東瀛行演出之前，山東省京劇院在日方經(jīng)紀(jì)人津田忠彥先生的協(xié)助下，共同改編了國內(nèi)演出多年的《楊門女將》。新版《楊門女將》劇在保持了原劇韻味和唱、念、做、打并重的基礎(chǔ)上，增加了序幕為劇情做交代，精簡了過渡程式，濃縮了部分唱段，利用切換和蒙太奇語言，使節(jié)奏加快，將原戲從兩小時四十分鐘縮短至不足兩小時。在東京演出時，新版《楊門女將》借助幕間畫外音介紹和日文字幕，不僅使日本觀眾看懂了劇情，而且也使他們深為劇中人物的命運所感動。曲折緊張的故事情節(jié)，演員精彩的唱功和武打，不斷博得觀眾們的笑聲、喝彩聲和掌聲。尤其是扮演穆桂英的李萍，形神兼?zhèn)?，唱做俱佳，深得觀眾喜愛。幕間休息時，兩位裝束新潮的高中學(xué)生對記者說，這是她們第一次看京劇，發(fā)現(xiàn)服裝好看，唱得好聽，樂器的聲音也很新鮮。散場后，一位喜歡歌舞伎的老者說，歌舞伎是為敘事而唱，京劇則不同，有些像西洋歌劇，歌舞伎演出會牽真馬上臺，而京劇則采用象征手法。他認(rèn)為這很有意思。

日本媒體的采訪、報道

據(jù)悉，首演之后，山東省京劇院還將在日本各地巡回演出，12月回國。

坦率地說，這是我人生中一次美麗的邂逅，也是一次難忘的旅行。此次參加山東省京劇院的排練和與該院赴日本演出全本《楊門女將》，我與山東省京劇院的同行們結(jié)下了不解之緣，特別是與導(dǎo)演李幼斌老師、白云明老師和佘太君的扮演者郭躍進(jìn)老師相處得很好，配合默契。我在他們身上學(xué)到了很多優(yōu)秀品質(zhì)，無論在濟(jì)南的排練期間，還是赴日本演出的時候，我得到山東省京劇院同仁無微不至的關(guān)心和照顧。山東人在工作中的嚴(yán)謹(jǐn)和認(rèn)真、在生活中的淳樸和善良，都給我這個祖籍山東的大連人留下了難以忘懷的記憶。這次赴日演出票房超火，日本媒體和觀眾的評價也非常好。日本觀眾又一次欣賞到我唱、念、做、打全面的表演技藝。日本NHK電視臺還向世界做了實況轉(zhuǎn)播。

在這里，我必須向讀者鄭重地說明一下，此次《楊門女將》的演出成功，與李導(dǎo)和山東省京劇院藝術(shù)家的鼎力相助分不開，更令我難以忘懷的是著名戲劇導(dǎo)演藝術(shù)家鄭亦秋先生和王晶華、劉亮老師，他們對我的啟迪精準(zhǔn)入髓……

那是20世紀(jì)80年代初，哈鴻濱校長為我們大連藝術(shù)學(xué)校實驗京劇團(tuán)請來了《楊門女將》的原排導(dǎo)演、主演教授此劇。雖然只有不到三個月的時間，可是對我這個剛剛二十出頭、涉世未深、藝術(shù)上懵懵懂懂的女孩來講，真是受益終生……鄭導(dǎo)演不厭其煩地把當(dāng)年楊秋玲老師排練、演出的場景描繪著、復(fù)述著，啟發(fā)著學(xué)生，至今讓我記憶猶新……沒有這樣一段寶貴的經(jīng)歷，也不可能會有我今天的成功。在此，我非常虔誠地告慰鄭導(dǎo)的在天之靈：我沒有辜負(fù)您老人家的期望。同時，我也要對王老師、劉老師說一聲：我們這一代人已經(jīng)承擔(dān)起弘揚(yáng)中國文化、傳承京劇藝術(shù)的責(zé)任。

2001年，津田忠彥先生又一次邀請我們東渡日本巡回演出《霸王別姬》《百花公主》。除東京以外，我們還去了大阪、富山等地，我與楊赤以精湛的技藝、獨特的藝術(shù)魅力再次征服了日本觀眾，所到之處無不受到日本觀眾的熱烈歡迎和高度贊賞。

如今，范相成先生已從最后一個工作崗位——大連藝術(shù)學(xué)校校長的職位上退休十多年了，但他仍然與津田先生保持著聯(lián)系。2014年3月，范相成還專程到北京與津田忠彥先生相聚。津田先生風(fēng)趣地對范相成說：“大連京劇團(tuán)是我的福星。1993年大連京劇團(tuán)來日本演出，你當(dāng)時不計報酬的姿態(tài)使我備受鼓舞。與日本經(jīng)濟(jì)新聞社的合作也是從你們團(tuán)開始的，有了日本經(jīng)濟(jì)新聞社的合作，我不用擔(dān)心演出賠本賣房子啦?！?/p>

津田先生至今還在從事引薦中國京劇演出團(tuán)赴日本的演出活動，這一行他無怨無悔地干了近三十年。為表彰津田忠彥先生對發(fā)展中日文化藝術(shù)交流工作的杰出貢獻(xiàn)，中國文化部曾兩次對其予以嘉獎。近些年來，他仍矢志不渝，繼續(xù)堅守著他自己熱愛的這一份事業(yè)。

赴日本演出《霸王別姬》，與日本觀眾合影

1999年，大連京劇團(tuán)應(yīng)荷蘭阿姆斯特丹國家歌劇院邀請，與該院再次聯(lián)袂排演大型歌劇《希爾》?！断枴肥呛商m國家歌劇院將西方歌劇與中國京劇融合的第一次有益的嘗試，我在劇中把西方歌劇和中國京劇的藝術(shù)特點有機(jī)地結(jié)合在一起，受到荷蘭觀眾的認(rèn)可和歡迎，2000年初的演出獲得圓滿成功。

2015年是中國與克羅地亞建立全面伙伴關(guān)系十周年。2月5日至13日，應(yīng)中國駐克羅地亞使館邀請，我參加了由中國文聯(lián)組派的中國文聯(lián)演出團(tuán)，赴克羅地亞進(jìn)行“歡樂春節(jié)”雜技、戲曲專場演出。此次演出有大連雜技團(tuán)表演的雜技，還有京劇、川劇、舞蹈等節(jié)目，我演出的節(jié)目是京劇《貴妃醉酒》一折。

赴克羅地亞演出《貴妃醉酒》宣傳畫冊

2月7日，克羅地亞首都薩格勒布盡管大雪驟降，但能容納一千八百名觀眾的林辛斯基大劇院座無虛席。在中國文聯(lián)副主席夏潮、中國駐克羅地亞大使鄧英的陪同下，克羅地亞總統(tǒng)約西波維奇、議長萊科、前總統(tǒng)梅西奇等克羅地亞政要和各界知名人士出席了首場演出。演出結(jié)束后，全場觀眾掌聲雷動，對中國藝術(shù)家精湛的表演予以贊賞。

第二場演出在克羅地亞港口城市里耶卡進(jìn)行。里耶卡于2006年與大連結(jié)為友好合作關(guān)系城市，演出前，齊春生團(tuán)長向里耶卡市市長轉(zhuǎn)交了大連市市長肖盛峰的問候信，肖市長在信中代表大連市民向里耶卡市民轉(zhuǎn)達(dá)了良好的新春祝福。里耶卡市市長在致辭中說：“我們在大連有六百九十萬中國朋友，歡迎我們的朋友來里耶卡做客，希望繼續(xù)促進(jìn)兩個城市的文化交流和經(jīng)貿(mào)往來?！?/p>

最后一場演出在波雷奇進(jìn)行。由于觀眾熱情踴躍，演出地點臨時改在當(dāng)?shù)刈畲蟮哪苋菁{三千五百余名觀眾的體育館進(jìn)行。演出同樣受到了熱烈的歡迎。

此次演出，克羅地亞國家電視臺、國家廣播電臺等十余家主流媒體連續(xù)數(shù)天予以報道，極大提升了中國文化藝術(shù)在克羅地亞的影響力。

2015年2月13日，中國駐克羅地亞大使館發(fā)來感謝信，信中說：“此次‘歡樂春節(jié)’雜技戲曲專場演出深入當(dāng)?shù)刂髁魃鐣l(fā)了巨大轟動和熱烈反響，取得極佳的外宣效果，也幫助我使館成功地實現(xiàn)了2015年公共外交開門紅。”

這次赴克羅地亞的訪問演出弘揚(yáng)了中國文化獨特的魅力，提升了中國文化在克羅地亞的影響力，為增進(jìn)中克兩國人民的相互了解和友誼做出了貢獻(xiàn)。

在國內(nèi)，港澳臺地區(qū)也是世界文化藝術(shù)交流的窗口，我也曾多次赴港澳臺地區(qū)演出。1990年8月底，為參加香港紀(jì)念徽班進(jìn)京二百周年活動、慶祝鄧宛霞京昆劇團(tuán)正式成立，我和大連京劇團(tuán)應(yīng)邀赴香港訪問演出，主演《女殺四門》。這是我首次亮相香港，9月4日，香港《星島晚報》以《〈女殺四門〉功架靚》為題，對我的演出進(jìn)行了專門評論。這出戲由張鐵華老團(tuán)長根據(jù)我掌握的武功技能重新進(jìn)行了獨具匠心的編排，聞?wù)计祭蠋熖匾鉃槲以O(shè)計了【西皮慢板】的唱腔，楊秋雯老師又對我整出戲的唱、念、做、打予以精心指導(dǎo)、全面規(guī)范。我沒有辜負(fù)幾位老師的期望，一出《女殺四門》使我的名字傳遍香港。香港戲劇評論家江上舟先生表示：“這些年到香港來的武旦、刀馬旦大多沒嗓子，文戲不行。沒想到李萍有這么好的嗓子，能唱文戲。演《女殺四門》這類戲，能憑唱功讓觀眾叫好，可是太不容易了?！?/p>

1997年7月，應(yīng)臺灣方面的邀請，我參加了中國文聯(lián)組織的“梅花獎”藝術(shù)團(tuán)，飛越臺灣海峽，赴寶島臺灣訪問演出。此次“梅花獎”藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長由中國文聯(lián)辦公廳主任程路先生擔(dān)任，他在《致臺灣觀眾》一文中這樣寫道：“我們越海而來，奉上的珍寶是中華民族的國粹藝術(shù)——京劇。

“京劇以我們民族優(yōu)秀、崇高的道德價值觀念演繹我們的歷史，塑造各種各樣的人物，頌揚(yáng)仁人志士，嘲諷丑類宵小，伸正義，撻不平，抒摯愛，求祥和。京劇可以說是我們民族精神、道德標(biāo)準(zhǔn)最集中的藝術(shù)體現(xiàn)。

“京劇是以我們民族獨有的美學(xué)觀念建構(gòu)戲劇殿堂。它出神入化、宏遠(yuǎn)幽深，天上地下、神人精靈，無廣勿及，無妙勿達(dá)。京劇融音樂、舞蹈、美術(shù)、服飾于一體，化詩歌、雕塑、魔術(shù)、雜技于至境；十年百載凝為瞬間，千軍萬馬集成數(shù)人；飛天遁地、舟行車馳，舞臺小世界，世界大舞臺。西方戲劇家贊京劇為‘人類理想的戲劇’，華夏子孫皆稱京劇為中華之‘國劇’，實為恰確公正之評論。

“地?zé)o分南北，人無分老幼，一聲【二黃導(dǎo)板】，一曲【西皮流水】，就可勾起華夏兒女濃烈的鄉(xiāng)思，興起對中華文化博大精深的自豪。京劇又是穿起所有華人內(nèi)心世界的金絲線。

“我們中國文聯(lián)‘梅花獎’藝術(shù)團(tuán)，以極具實力之天津京劇院為基本班底，誠邀中國戲劇表演最高獎‘梅花獎’歷屆得主——八名藝術(shù)家加盟。趙葆秀、黃孝慈、李萍、辛寶達(dá)、張萍、楊乃彭，鄧沐瑋、李經(jīng)文、張幼麟、李莉、王平、康萬生、張學(xué)敏、胡小毛等藝術(shù)家競相獻(xiàn)藝。文武昆亂不擋，生旦凈丑俱佳，同心勠力，向?qū)殟u同胞獻(xiàn)上精湛之技藝、熾熱之愛心。

“尊敬的觀眾，這幾場戲可以說是戲碼好，角兒好，行頭好，布景好，文武場更是沒挑。要是不來看戲，您會后悔的。

“同行們、票友們，我們?nèi)珗F(tuán)都敬候著您，要給各位一個難忘的美麗的夜晚。丁丑仲夏于臺北”

臺灣各種傳媒如《聯(lián)合報》《中國時報》《大成報》《申報》等紛紛以《跨世紀(jì)的組合，鉆石般的陣容》《大陸名角相繼來公演，傳統(tǒng)舞臺滿布熠熠星光》《天津京劇院與“梅花獎”名角聯(lián)合大公演》《大陸名角會演，今晚起連演九天》《天津京劇院與“梅花獎”名角國家劇院彩排，戲迷搶獵鏡頭》《大連京劇團(tuán)臺柱演員李萍》等為題，對我們此次臺灣之行做了大量追蹤報道。我非常珍惜這次難得的機(jī)會，原因有三：第一，我是大連市第一個赴臺灣演出的演員；第二，我單槍匹馬與諸位名角同臺獻(xiàn)藝，而且演出地點在臺北中正文化中心；第三，我的演出劇目有《四郎探母·盜令》《紅鬃烈馬·銀空山》《百花公主·贈劍》《白蛇傳·游湖借傘—水漫金山》《女殺四門》，青衣、花旦、刀馬旦、武旦戲俱全，全面展示出唱、念、做、打的基本功。我清醒地意識到，這是臺灣的內(nèi)行和觀眾要通過我認(rèn)識大連，認(rèn)識大連京劇團(tuán)。因此，我在臺灣的舞臺上使出渾身解數(shù)，超常地發(fā)揮，演出大獲成功。

臺灣《申報》主辦人、著名戲劇評論家李能宏先生在《李萍臺北亮相》的文章中寫道：“中國京劇形成于北京，名角多集中于斯。臺灣邀角者，都注意各大都市劇團(tuán)，甚少有全面觀察。從7月11日在環(huán)亞大飯店的記者招待會開始，14日的彩排、16日的《四郎探母·盜令》、19日日場的《百花公主·贈劍》、20日的《女殺四門》、21日的《白蛇傳》、23日的臨別紀(jì)念演唱大會，李萍的風(fēng)頭最健，在臺上臺下都受到熱烈歡迎。她臺上技藝精湛，臺下謙虛有禮，各界爭相邀約，報社、電臺采訪者絡(luò)繹不絕。茲將她在臺演出各出戲的精彩情形介紹如后。

訪問臺灣時，演出團(tuán)主要演員與接待單位負(fù)責(zé)人合影

“7月11日，記者招待會上，各報記者五十余人，攝影機(jī)五架。記者對著美麗大方的李萍猛拍照，使其他演員都感羨慕。她在記者會上唱了一段《白蛇傳》里的【快板】，雖然時間不到兩分鐘，但她吐字清晰、快而不亂，得到熱烈掌聲。李萍第一次在臺灣亮相成功了。

“7月14日，彩排招待記者，李萍演出拿手戲《盜草》片段，簾內(nèi)唱【高撥子導(dǎo)板】，未出場就得了個滿堂好。出場后，李萍邊唱邊打，這種演法在臺灣是首次看到，一般演法是只打不唱。觀眾們看到新奇的演法就很驚奇，她唱得好，打得精，不到二十分鐘的演出，得到十幾次熱烈掌聲。

“7月16日，李萍在《四郎探母》中演盜令的鐵鏡公主。她落落大方，旗步走得穩(wěn)，曲調(diào)唱得韻味十足，和黃孝慈（《坐宮》的公主）、張萍（《回令》的公主）相比，毫不遜色。她告訴筆者，她過去沒演過這種角色，是臨時‘鉆鍋’（演出時，演員為扮演自己所不會的角色臨時學(xué)習(xí)）?，F(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣能有如此好的成績，可見她戲路寬，基本功好。

“7月17日，李萍在《王寶釧》中飾演代戰(zhàn)公主。她扮相英武俊美，高臺望兵神采奕奕，有大將風(fēng)度，與高思繼之開打快捷神速，耍槍花下場美極了，得了個滿堂彩。一位年長的觀眾，對他鄰座的老伴小聲地說：‘這是我第一次看到演得這樣好的代戰(zhàn)公主。’老人之言確有見地。

“7月19日日場，李萍演出折子戲《贈劍》，該劇為《百花公主》其中的一折。李萍以刀馬旦應(yīng)工，她扮相英俊秀麗、嬌艷嫵媚，出場就是迎頭好。她表演細(xì)膩傳神，演技嫻熟洗練，初見海俊唱【南梆子】：‘觀此人似潘安倜儻英俊……’她的唱腔甜潤委婉，嗓音清脆嘹亮，《允婚》前的第二段【南梆子】佳腔迭出，更為精彩，得了滿堂彩。這出戲與眾不同，是張春孝和劉秀榮夫婦合作改編的，改得好，演員更有發(fā)揮機(jī)會。去年劉秀榮到臺北時曾告訴筆者，她的學(xué)生李萍這出戲演得最好。前天，筆者到陽春公司購買了整出《百花公主》錄影帶，看后大開眼界，可惜這次李萍只能演《贈劍》一折。如能演整出，定會轟動。

“7月20日晚場，李萍演《女殺四門》。她飾演劉金定，扎靠戴翎，俊俏英武，一段【西皮慢板】【原板】【垛板】唱得滿宮滿調(diào)、韻味十足。開打中，她妙在快、準(zhǔn)、穩(wěn)、美，每殺一門，除與敵將對打外，還要耍不同的槍花。最精彩的是快轉(zhuǎn)身、急剎車、單腿擰身、蹩腿坐盤矮亮相，最后持大刀倒扎虎劈叉，動作干凈利落，觀眾齊聲叫好。鄰座一位四川籍老者邊鼓掌邊說：‘這個女娃功夫好，硬是要得?！怀鼍实牡恶R旦好戲，在熱烈的掌聲中結(jié)束。

赴臺灣演出海報

“7月21日，晚場只有一出大戲《白蛇傳》，李萍演《游湖借傘—水漫金山》。出場前一句簾內(nèi)【南梆子導(dǎo)板】唱得高亢脆亮，觀眾頻頻叫好。接下來的唱段，觀眾句句都叫好。前半出戲里她展現(xiàn)了能唱善做的才華。《盜草》里又唱又打又踢槍，非常精彩?！端鹕健防锼伤Ａ钇欤种械牧钇煳鑴悠饋硐駢K紅木板一樣，左右前后轉(zhuǎn)動，好像粘在手上，功夫到家！一整出《白蛇傳》，她自己演了半出，前青衣，后刀馬，她都演得很出色。這出戲展現(xiàn)了她深厚的功力和嫻熟的武技，她精彩的演技，被觀眾肯定。

“23日夜場，臨別紀(jì)念演唱大會。各位主演各顯其能，李萍先唱了一段《鐵弓緣》選段，觀眾熱烈鼓掌，要求安可，她又唱了一段《白蛇傳》【快板】。她的《鐵弓緣》是關(guān)肅霜教的，唱腔的確是‘關(guān)味’；《白蛇傳》是跟劉秀榮學(xué)的，唱出來有‘劉味’。她學(xué)誰像誰，真是名師出高徒。只見李萍身著黑色帶銀色亮片禮服，鮮艷奪目，她婀娜多姿的身材在群星中最為出色，羨殺同儕。

“李萍單槍匹馬搭上天津的大班，來到寶島臺灣獻(xiàn)藝，真是藝高人膽大。她成功的演出與天津團(tuán)給她的協(xié)助緊密相關(guān)。她是大連京劇團(tuán)的開路先鋒。”

目睹原汁原味的京劇藝術(shù)不僅在大陸受到青睞，而且在港、澳、臺地區(qū)以及國際舞臺上也受到歡迎，我深深感悟到，當(dāng)今世界的舞臺越來越開放，文化色彩越來越多元，保存、繼承本民族的傳統(tǒng)文化仍然是一個重要課題。民族的才是世界的，對于京劇而言，傳統(tǒng)仍將是它的根基。

多年來，每當(dāng)我們出國演出，我都能親身感受外國友人的熱情，收獲他們對中國文化的贊賞。尤其印象深刻的是，每次演出結(jié)束時，謝幕都要達(dá)到五六次，許多觀眾還到后臺要我們的簽名并邀請我們合影留念。還有些戲迷就像追星族一樣，我們到哪個城市演出，他們就跟隨到哪個城市，這讓我們非常感動。

藝無止境，學(xué)海無涯。在這本書即將付諸出版之際，我真的是思緒萬千，感慨良多。

“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來?！彼囆g(shù)的積累是一個艱巨而又漫長的過程，這其中包含了太多的苦辣酸甜。四十多年來，我在藝術(shù)道路上持續(xù)不斷地耕耘，不斷收獲著成果。在這里，我要感謝國家的培養(yǎng)，感謝人民的厚愛，感謝這份職業(yè)帶給我充滿挑戰(zhàn)的藝術(shù)人生，感謝一路陪我走來并給予我諄諄教誨的各位老師，感謝為我藝術(shù)升華給予我悉心指導(dǎo)的各位專家，感謝京劇院各位領(lǐng)導(dǎo)、同仁的鼎力相助，更要感謝我的家人對我的默默支持和傾情付出。

特別要感謝的是范相成、楊赤、平濤、丁艷玉以及我的琴師徐大有、化裝師韓素英和眾多無法一一列舉的同事，對我在京劇藝術(shù)的道路上給予的幫助。

范相成、王彥春、宋超、馬麗華等同仁為我完成這部書稿提供了寶貴的支持，周衛(wèi)兵師哥為我提供了許多珍貴的照片……我謹(jǐn)在此向他們表示誠摯的謝意和美好的祝福。