舊序

我所愛做的事情之一是給自己的書起名字。這回又要編本小冊子了，我先想到“筆記”，因為寫的都算不上正經文章；至于前面的定語，則打算從詞牌中選一個。為什么要這樣呢，其實也沒有什么道理，只是偶然想到罷了。我挑中的是“六丑”。一來中意這個字面，二來覺得意思很好，三來周邦彥創(chuàng)調的那首詞也精彩。且讓我一一道來。

說是“一一道來”，但是第一點實在說不大清楚，中意就是中意，如此而已。那么就跳過去說第二點，這里有個典故，見周密《浩然齋雅談》：

“既而朝廷賜酺，師師又歌《大酺》《六丑》二解。上顧教坊使袁祹問，祹曰：‘此起居舍人新知潞州周邦彥作也?！瘑枴蟆x，莫能對。急召邦彥問之，對曰：‘此犯六調，皆聲之美者，然絕難歌。昔高陽氏有子六人，才而丑，故以比之?！?/p>

我是不懂聲調的，但是如他所講，似乎該說是番“美的歷險”了，這就讓人好生歆羨。宋詞之中，我一向喜歡清真、白石、梅溪、夢窗、草窗、碧山和玉田這七家，倒不是附和過去所謂詞以婉約為正的說法，我是覺得他們都不乏這種“美的歷險”的精神，而且創(chuàng)獲極大。近讀葉嘉瑩記錄的《駝庵詩話》，有云：“白石等總是不肯以真面目向人，不肯把心坦白赤裸給人看，總是繞彎子，遮眼，其實毫無此種必要?！蔽液芡锵ь欕S也這么說話，因為真的是有此種必要也。美的表現(xiàn)，表現(xiàn)的美，不都是美么，或許后者更美亦未可知。詩詞如此，文章亦然。嘗有朋友批評這么專心于寫法字句，恐怕就不是原生態(tài)了。講這話時是春天，正好早上我出門看見一棵樹，枝葉都是新綠的，忽然想到這總該說是原生態(tài)了罷，但是有什么是馬馬虎虎長著的呢，簡直無一不是精心，無一不是完美。我們常說“粗枝大葉”，乃是為自然所騙了，抑或在為自己的粗疏浮躁找借口。這里清真說的是美，但卻以“六丑”形容，我想大才如彼，也明白真正的美之不可企及，我們只是認定此一方向，并且為此盡心竭力而已。至于拿來打比方的那群兄弟，六個才子湊在一起倒無所謂，六個丑人就難得相聚，一準很有意思。我自己其實與“才”與“丑”都不搭界，只落得個平庸之輩；然而如清真這種向往，以及這種冒險，卻是我畢生所景慕，也愿意試一試的。

最后一點是關于周氏那首詞，題目叫“薔薇謝后作”：

“正單衣試酒，悵客里光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問家何在，夜來風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤。亂點桃蹊，輕翻柳陌，多情為誰追惜；但蜂媒蝶使，時叩窗隔。東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極。殘英小，強簪巾幘。終不似一朵釵頭顫裊，向人欹側。漂流處莫趁潮汐，恐斷紅尚有相思字，何由見得。”

陳廷焯《白雨齋詞話》說：“‘為問家何在’，上文有‘悵客里光陰虛擲’之句，此處點醒題旨，既突兀，又綿密，妙只五字束住。下文反復纏綿，更不糾纏一筆，卻滿紙是羈愁抑郁，且有許多不敢說處，言中有物，吞吐盡致?！庇岜菰啤短莆宕鷥伤卧~選釋》說：“‘翼’‘跡’二韻力破余地，詞家賦送春者，無此健筆?！边@首詞里始終有兩個成分，相互頡頏又相互呼應，都寫到極致地步，一是“反復纏綿”，一是“力破余地”，一是有情，一是無情，恰恰被他們兩位分別注意到了。也可以說這是自我和造物兩個視點，而后者做了前者的前提。我讀《六丑》，很奇異地感到在思想上頗有共鳴。詞人知道美之為美，也知道美之不再；在一個無情的背景下，他深情地留戀著值得留戀的東西，卻并無虛妄的幻想。這是回顧往事，掉過頭來看未來，當然也是一樣。說來平日和朋友談及思想，時而是人道主義，時而是反理想主義，好像多有矛盾，其實看人生是一副眼光，看世界又是一副眼光，然而最終二者是不可分離的。就像加繆所說：“我對人從不悲觀，我悲觀的是他的命運?！彼@句話要合起來講才不顯得張揚。無論如何人是要堅持活下去的。由九百年前的一首詞扯到這兒，真難免牽強附會之譏了；但我因此一并道出對文學藝術和對人生世界的認識，實在也是難得，到底還是有些機緣的罷。

一九九九年六月二十二日