提及陸小曼，人們首先想到的是她與徐志摩之間的婚戀故事。在與徐志摩有關(guān)的三個女性當中，陸小曼是最受非議的一個。在許多人心中，張幼儀是大度善良的名門閨秀，林徽因是多才多藝的清純才女，但是陸小曼，卻是風情萬種的交際花，而對她的故事稍微了解一些的，言辭也許更加惡毒，禍水、淫婦之評屢屢有之，關(guān)于陸小曼的言論，似滿城風絮，飄飄乎何其紛亂。

人們似乎是刻意忽略，陸小曼亦系出名門，多才多藝。她的父親陸定畢業(yè)于日本早稻田大學，是日本名相伊藤博文的得意弟子，曾經(jīng)擔任過國民政府的稅務(wù)司長等要職；母親吳曼華是世家大族出身的才女，多才多藝，擅長工筆畫。陸小曼生于1903年，自幼受父母熏陶，詩文書畫無不精通，在學校習得英法等外文，十七歲開始應(yīng)當時的北洋政府外交總長顧維鈞的邀請，幫助外交部接待外賓，擔任口譯，自此而聞名北平社交界。

如果她在此時與徐志摩相逢，她就會像林徽因一樣以一代才女之名而為人銘記，與徐志摩成為才子佳人的神仙眷侶。

但可惜，她先嫁作人婦。1922年，陸小曼的寄父母唐在禮夫婦替陸軍軍官王賡向陸小曼提親，陸小曼的父母同意了?；楹蟛痪茫懶÷阌X得自己和王賡在性情和愛好上有很大差異，夫妻漸漸失和。

徐志摩便在這樣的情況下闖入了陸小曼的世界。徐志摩與王賡均曾受教于梁思成，二人是同門好友。徐志摩經(jīng)常與王賡、陸小曼一起外出，游玩閑坐，談文論道，在這個過程中，徐、陸二人漸生情愫。但他們的感情面臨多大的壓力可想而知。盡管陸小曼受到的是西式的教育，陸家家風也比較開放，但對于她要離婚改嫁，父母還是難以接受，認為此舉有辱門楣。情路坎坷，二人均備受煎熬。陸小曼疾病纏身，徐志摩遠走異鄉(xiāng)，但終究真情難以抵擋。1925年底，陸小曼得自由身，成功與王賡離婚。而徐志摩也在不斷奔走，希望說服自己的父親。1926年10月3日，徐志摩和陸小曼舉行結(jié)婚儀式，終成眷屬，當時徐志摩三十歲，陸小曼二十三歲。

但二人的婚姻并未受到所有人的祝福，梁啟超在他們的婚禮上將證婚詞說成了一通訓斥，認為陸小曼不守婦道，水性楊花。徐志摩的父親徐申如也始終不愿接納陸小曼，未出席二人婚禮，之后對陸小曼的態(tài)度也極差，過六十大壽時不許陸小曼出席，及至徐志摩去世之后，甚至不允許她參加徐志摩的葬禮。

婚后受到這樣的家庭壓力，陸小曼身體又極差，精神慵懶。為緩解病痛，抵御壓力，她開始吸食鴉片，生活方面也比較揮霍，與徐志摩時常為了一些生活瑣事爭吵。當然，二人生活中更有許多美好。1927年，徐志摩的譯著《曼殊菲兒日記》和兩部詩集《巴黎的鱗爪》《翡冷翠的一夜》全部都題獻給陸小曼，“你永遠鞭策我向前，你是我字業(yè)上的諍友”(《巴黎的鱗爪》序)。而陸小曼也在徐志摩的影響下，開始把更多的精力投注在繪畫上。

但也許婚姻正是愛情的墳墓，瑣事消磨了感情，而未得到的才是最美好的。徐志摩和陸小曼之間始終存在各種各樣的矛盾與摩擦。徐志摩為工作之便，欲遷往北京，陸小曼出于多種考慮不愿同往；而陸小曼和翁瑞午關(guān)系密切，不拘小節(jié)，又引徐志摩猜疑。1931年下半年，陸小曼本來已經(jīng)改變主意，同意搬家，卻沒想到一場意外，她與徐志摩便天人永隔。

1931年11月19日，徐志摩為趕上林徽因的講座，堅持在霧天搭乘飛機前往北京，因天氣原因飛機在濟南附近失事，機上兩名機組人員和徐志摩共三人，無一生還。因飛機墜毀后起火，現(xiàn)場的唯一一件遺物是被徐志摩裝在鐵匣中的一幅畫作。這是陸小曼畫的山水長卷，之前徐志摩曾經(jīng)請人裝裱，并請胡適、賀天健、陳蝶野等人為之題跋，此次攜帶是為了請更多的名人做題跋，但卻就此物是人非。

徐志摩死后，陸小曼心如死灰，在給徐志摩的挽聯(lián)中稱“欲死未能因母老”，從此她開始為徐志摩守節(jié)，不再出入社交場所，不再跳舞，不再穿顏色亮麗的衣服。而她懷念徐志摩的方式，一是“遺文編就答君心”，將徐志摩的著作加以整理，一一出版；二是去實現(xiàn)徐志摩對她的期許，“做一個你一向希望我所能成的一種人”，開始認真學畫，潛心創(chuàng)作。

陸小曼在還未與徐志摩結(jié)婚的時候，就在胡適的介紹下拜劉海粟為師學習人物畫，1930年又在徐志摩的建議下拜賀天健為師習山水畫，只是由于身體原因和其他雜務(wù)，時斷時續(xù)，不很連貫。徐志摩去世后，她閉門不出，專心學習。后又經(jīng)凌叔華介紹，隨陳半丁習花鳥。她的書畫創(chuàng)作始終未停。1929年，她參與了中國女子書畫會的組建籌備工作，后又成為該會最初的會員；1941年她在上海大新公司樓上開辦個人畫展，展出作品一百多幅。新中國成立后，她依然堅持創(chuàng)作，1956年加入了上海中國畫院，成為專業(yè)畫師。陸小曼天賦極高，又得名師指點，作品畫風清麗，格調(diào)淡雅，頗受名家好評。近些年藝術(shù)品市場對于陸小曼的關(guān)注度日漸升高，她的畫作屢屢在拍賣活動中賣出高價，漸漸成為民國女畫家中的代表人物。

陸小曼于文字創(chuàng)作方面，雖然不似繪畫般專注投入，但其天賦于所發(fā)表的零星文章中亦可窺見?！缎÷沼洝范岥惔竽?，小說《皇家飯店》人物鮮活，為徐志摩作品所作的幾篇序言，寥寥數(shù)言可見情深。若她專心創(chuàng)作，當亦可大成。

本書的編纂，旨在為陸小曼正名，將陸小曼作為一個獨立的人來展示給大家。她不是誰的依附，她因其才情亦可于文藝史中立足。關(guān)于陸小曼的文字已多有類似的圖書，柴草先生所編輯的《陸小曼文存》等書，實在珠玉在前，難以超越；然而本書中陸小曼的畫作，應(yīng)該是第一次這么集中地展現(xiàn)出來，編者在搜集過程中確費了頗多心思。當然，陸小曼畫作多有贈人及售賣，許多為私人所藏不曾為世人所知，又因時光相隔，編者能力所限，所以難免遺漏或是混入偽作。遺憾難免，只能安慰一句留待后來補缺。

編者