苦樂人生

靜下來，不知怎的，那些以為已經(jīng)忘記的記憶卻一股腦兒地冒將出來，林林總總，如臨當(dāng)日?；仡欉^往，一切情緒都變得中庸：好與壞，是與非，愛與恨，涇渭不再分明，猶如陳年老酒，值得品味……

畫癡的自白——我的人生百味

我的第一幅油畫代表作題為《酸辣香甜》，現(xiàn)在想來，這何嘗不是我們?nèi)松淖涛?，我的人生路在這個(gè)基礎(chǔ)上還要加上一個(gè)字，那就是“苦”字?！皶r(shí)間都去哪兒了？”這是當(dāng)下一句時(shí)尚的問話，簡(jiǎn)單的一個(gè)問句何以讓大眾唏噓淚下、感懷至深？因?yàn)樗母袀詈?，思緒沉重。歲月如梭，我的時(shí)間也呼嘯而過，走過花甲，古稀漸近，我需要寫一篇自傳，提起筆來卻茫茫然無處入手。靜下來，不知怎的，那些以為已經(jīng)忘記的記憶卻一股腦兒地冒將出來，林林總總，如臨當(dāng)日?；仡欉^往，一切情緒都變得中庸：好與壞，是與非，愛與恨，涇渭不再分明，猶如陳年老酒，值得品味。

我把自己的人生分為四個(gè)階段：出生、成長(zhǎng)、學(xué)習(xí)的二十年，生活、立志、奮斗的二十年，開拓、探索、收獲的二十年，剩下的是完善、守望、保持晚節(jié)的二十年。如果蒼天還有恩賜，那將會(huì)是晚年的偏得。

我的故土我的家

我出生在千山余脈雙頂山山腳下的新寨子村，一條時(shí)常干枯的小河從村中蜿蜒淌過，河邊一排排古柳像蒼勁的老手伸向天空，訴說著古村的滄桑。河邊小山上，相傳有座閻王廟，是官府擔(dān)心此山為龍脈，為鎮(zhèn)山以防不測(cè)所建。解放后拆了廟蓋了學(xué)堂，這里成了溝里三個(gè)村落農(nóng)家子女的求學(xué)圣地，成為我們幾代人的精神家園。1958年大煉鋼鐵，古廟那口鐵鐘在高年級(jí)同學(xué)整齊的號(hào)子聲中落地，那聲轟響，至今猶在耳邊。每天黃昏時(shí)分，在繚繞炊煙的簇?fù)硐?，在紫灰色遠(yuǎn)山的映襯中，那四棟橘紅色的校舍，是我永遠(yuǎn)的思念?？上ツ攴掂l(xiāng)，這樣的美景被鄉(xiāng)官在利益驅(qū)使下夷為平地。“愚”公移山的故事在這里上演了，我們的精神圣土被賣掉了！

1943年，有爺爺和奶奶的全家福

新寨子的高氏家族是從山東海陽徽村闖關(guān)東輾轉(zhuǎn)而來，分住在小河南北兩岸，成為村中大姓。我為第十代孫。我爺爺是村中的能工巧匠，會(huì)皮匠和面匠手藝，為人忠厚樸實(shí)，與世無爭(zhēng)，因過于勤奮操勞，再加上體弱多病，方知天命之年就駕鶴西去。我奶奶生于小康人家，父親在太姥家讀了四年私塾。我姥爺家住在東部山區(qū)，姥爺是一個(gè)有頭腦、善經(jīng)營(yíng)的莊稼人，日子過得富裕，思想開通，所以在那個(gè)年代能讓母親也讀了私塾。我父母在當(dāng)年可算是難得的文化人，我們兄弟姐妹六個(gè)都喜好讀書，在人生路上都混得不錯(cuò)，這得益于父母對(duì)文化的重視，是文化的力量福佑了我們。

父親十七歲在大連學(xué)徒做工，成家后隨姥姥一家北上去了吉林，在洮南一家煤炭司房里工作；母親一邊照顧家務(wù)，一邊辦起養(yǎng)雞房，父母白手起家置辦了安居的五間瓦房。在那個(gè)動(dòng)蕩年代，父母歷經(jīng)幾個(gè)大的歷史事件，鬧胡子、鬧老毛子、光復(fù)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)。解放戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，父母隨著難民輾轉(zhuǎn)長(zhǎng)春等地，在長(zhǎng)春被圍困之前慶幸地乘瓦罐車逃回了老家。更幸運(yùn)的是趕上了土地革命，分得了果樹和土地。父親當(dāng)上了村里的財(cái)糧委員。當(dāng)時(shí)，斗地主分浮財(cái)，實(shí)用物品被大家分搶一空，只剩下幾幅卷軸畫沒人要給了父親。后來每逢過年，父親都會(huì)選出這些畫中的一兩幅掛在家里重要的位置。現(xiàn)在我還清楚記得，有畫人物的《砍柴翁》，有畫山水的四條屏，有畫花卉的《貓蝶富貴圖》。那幅出自當(dāng)?shù)匚幕擞谔斐刂值摹堆┧蟛杼焐衔丁犯o我留下了難忘的印象。躬身吹火的童子，雙目只是小小的兩個(gè)黑點(diǎn)，據(jù)長(zhǎng)輩說，于天池多年趕考不中，以此畫諷刺朝廷有眼無珠，因此他成了我小時(shí)候崇拜的偶像。只可惜這些曾教化過我的畫作統(tǒng)統(tǒng)毀于“破四舊”，令人無限惋惜！

九歲的高志華

我1949年農(nóng)歷六月初二出生，父母起名“志華”，存“立志中華”之意，這是他們的感恩報(bào)國(guó)之心，更是他們對(duì)我的期望。我一直以與共和國(guó)同齡而自豪，感謝父母為我起了這樣一個(gè)始終讓我當(dāng)成座右銘的名字。我的遠(yuǎn)房四姥爺是一個(gè)畫畫的，名叫張子園，他送我的出生禮物是一副銀麒麟鎖，成為我從小到大的最愛，如今仍時(shí)常拿在手中把玩，我由衷地佩服他的審美，佩服他能挑選出這樣一件特別完美的珍品。我沒見過四姥爺作畫，只是他留下的幾本《芥子園畫譜》，給了我不小的影響。

我最初的記憶是1951年我家蓋新房，記得哥哥姐姐把裝油漆的空盒子放在屋檐下，聽雨水打擊鐵盒那叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)捻懧?。我小時(shí)候極聽話，很少挨批評(píng)，母親常常當(dāng)眾表揚(yáng)我。每天飯桌一放，我總是先問“有沒有木（木匠）”，沒有才肯上桌，因?yàn)槟赣H教育我們有外客時(shí)小孩子要等外客吃完才能上桌。從老房到新房要過一片菜地，母親說我一定是繞著走，爬著過，從不踩一株苗。我在母親的夸獎(jiǎng)聲中長(zhǎng)大，這是母親教子的方式，居然和當(dāng)今流行的“賞識(shí)教育”理論不謀而合。父親對(duì)我們的教育是無聲身教勝于言教的一類，和母親的說教式截然不同。平心而論，我的成長(zhǎng)受益于母親的更多。

我家蓋的是當(dāng)年流行的海青房，房子門窗、檐頭、石礅、柱角都有彩繪和石刻。記得那位叫張?zhí)烊实漠嫿硶?huì)做紙車、紙馬，還是當(dāng)?shù)赜忻拇倒氖?，村里的紅白喜事都會(huì)有他出現(xiàn)，是當(dāng)年讓我崇拜的另一個(gè)人物。他當(dāng)年為新房彩繪的過程我記得不那么清晰，但漸漸懂事了，這批曾親眼看著繪制起來的畫作，潛移默化地對(duì)我產(chǎn)生了十分深遠(yuǎn)的影響。我一直記得西里屋門斗上那張沒畫完的風(fēng)景畫，我曾經(jīng)惦記了很長(zhǎng)時(shí)間，想什么時(shí)候有空把它畫完。

五歲那年，我有過死里逃生的經(jīng)歷。我被一起玩的三叔、三哥的突然叫喊聲嚇得掉入了水坑中，他倆嚇跑了，我不知怎么從水坑中爬上岸，也不知在岸邊躺了多久。自己醒過來后，人們都說我大難不死，必有后福。

1953年，村里由父親帶頭，成立了互助組，起名“新光互助組”。父親人緣好，有信譽(yù)，村中大戶小戶爭(zhēng)相加入。后來村里把三個(gè)互助組合并在一起，成立了新光明農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社，父親任社主任。合作社辦得好，引得十三省參觀團(tuán)前來學(xué)習(xí)。為了迎接遠(yuǎn)道而來的客人，村里在大河套唱了三天大戲，來采訪的《人民日?qǐng)?bào)》記者為我們幾個(gè)小朋友在我家房西果園里拍了一張照片，后來聽說發(fā)表了，只可惜我沒有親眼見到，也沒能保存下來這幸福的記憶。當(dāng)年社里選出了一位女代表去北京開會(huì)，精心挑選一些蘋果讓她帶到北京敬獻(xiàn)給毛主席。回想起來，兒時(shí)的生活充滿了陽光和歡樂，我感受到的是生在新中國(guó)、長(zhǎng)在紅旗下的幸福。1958年父親出任了公社財(cái)糧委員，后來任鄉(xiāng)政府會(huì)計(jì)一直到退休。在兄弟姐妹六人中，我長(zhǎng)得最像父親，形象、舉止、身材都很像，父親忠厚、耿直、坦誠(chéng)、敬業(yè)、與人為善的品格令我永生追崇?！拔母铩睍r(shí)期有人借機(jī)迫害父親，說他藏有槍支，是特務(wù)，好在父親平日的為人讓他逃過了被批斗的劫難。果然是多行善事必有善報(bào)??！

家中的大事小事父親很少過問也很少插手，只是整天在外邊忙，推碾子、拉磨、挑水澆園子、喂牲口這些本應(yīng)男人干的活兒也全由母親承擔(dān)下來。隊(duì)里的活兒不能出去干，母親就把能在家里完成的挑棉籽、選豆種的活兒攬回來，貼補(bǔ)家用。秋天承包一片棉花地，每天放學(xué)，母親就站在院子里等，見我從村口一露頭，就放心地從后門往地里跑，好能趕在天黑前把棉花摘好送到隊(duì)里。我則跑進(jìn)家門照顧弟弟妹妹，做飯，喂豬喂雞。每年秋風(fēng)初起，母親天不亮就會(huì)起來，趕在別人起床之前把房西果園里的落葉掃成堆、占下位置，等我和三哥放學(xué)回來一起回收。那時(shí)的柴火可謂稀缺，這些落葉就是我家大半個(gè)冬天的柴火。當(dāng)時(shí)哥哥姐姐一起讀大學(xué)，我讀高中，單靠父親的工資是無法供起這樣三個(gè)學(xué)生的，全靠母親養(yǎng)雞養(yǎng)鵝養(yǎng)母豬掙錢補(bǔ)貼。在我們家，只要你想學(xué)習(xí)，父母便全力支持。如果沒有十年“文革”，我和弟弟妹妹都會(huì)上大學(xué)，想起來很是遺憾。但事情總有兩面，如果真這樣，我很可能就不會(huì)走上美術(shù)這條路，因此，對(duì)于我這個(gè)畫癡來說遺憾是減半的。

母親的針線活兒很好，我從小就看著她刺繡的枕頂、柜蒙兒長(zhǎng)大，那時(shí)全家九口人的穿戴全都是母親用手工縫制的。每逢年節(jié)、換季，她幾宿不睡也要給全家人換上一套新裝，就連她大病那年都沒有差樣。母親的刺繡除了平日家中公開擺設(shè)的幾件外，還有一個(gè)老箱底：母親給我們做的花兜兜、給奶奶做的繡花鞋……我常常向母親申請(qǐng)，每年取出來看上幾遍。母親常背誦那些配色的口訣，什么“紅配綠，真美麗”、什么“紅配黃，真亮堂”、什么“綠配紫，臭狗屎”等等，這些民間相傳的色彩秘訣，是我最早接受的色彩教育。村里有種習(xí)俗，出嫁新娘要在結(jié)婚當(dāng)日把自己的刺繡作品全部展示出來，還要選一些贈(zèng)送親屬，每到這時(shí)我總是場(chǎng)場(chǎng)不落，從心里往外地喜歡這些展品，民俗的極致鮮艷，手作的質(zhì)拙生動(dòng)，那些圖樣和色彩深深印在我的腦海里，令我如癡如醉。

遼南的民間民俗藝術(shù)豐富多彩，各具特色。每逢立春用朱砂紅調(diào)豆油在院墻上畫十字、畫耕犁等圖案；二月二在院子里用草木灰畫圈畫梯子，撒上五谷，祈求風(fēng)調(diào)雨順、五谷豐登。這些原始圖騰的繪制，隨著我的長(zhǎng)大逐漸由我代筆。母親每逢二月二都要用各種材料“穿龍尾”，做出鯉魚臥蓮、蜜蜂趕菊、鳳戲牡丹等花色圖案，還有《三娘教子》等戲曲中的人物，每七個(gè)穿成一串，加上龍頭、龍尾掛在房梁上。這些美麗的物件五彩繽紛，隨風(fēng)搖擺，很是好看。端午節(jié)她又用布角做看門猴、各種生肖，還有辟邪桃子、五毒、小笤帚、香包等，懸掛在房屋各處，佩戴在我們小孩的身上。我特別喜歡每年端午節(jié)母親為幾位奶奶必做的金魚頭花，至今我還珍藏著母親七十五歲時(shí)給全家做的端午祈福掛件，雖然她那時(shí)的手工已經(jīng)沒有以前精致，但因?yàn)閮A注著母親對(duì)我們的愛，它們?cè)谖已壑腥匀皇侵撩?！這一系列的民俗活動(dòng)最開始我只是忠誠(chéng)的看客，到后來成為幫手，再后來成為主角，扎風(fēng)箏、做燈籠我都是高手，很是樂在其中。那時(shí)的年節(jié)真是有模有樣，現(xiàn)在回想起來，我們小時(shí)候受到的美術(shù)教育要比今天來得更淳樸、更傳統(tǒng)、更豐富、更本質(zhì)，也更潛移默化、如影隨形。那些大俗大雅的年節(jié)色彩滿布在眼前、身邊，招搖在你生活的每個(gè)角落，讓你深深地感受節(jié)日的喜悅、豐收的滿足以及對(duì)新生活的向往和期盼。那時(shí)候，我尚不知曉，自己是怎樣幸福地生活在原始而純正的藝術(shù)氛圍里，不知不覺地汲取著藝術(shù)的養(yǎng)分，這些都是我未來美術(shù)道路上最珍貴的基底，多少年后仍不斷讓我煥發(fā)靈感，伴我左右！

1997年，親手制作的彩燈

高氏家族一直延續(xù)著一種習(xí)俗，那就是大年三十午夜接了神拜了祖之后，河南河北幾十戶人家要大拜年。我的輩分小，因此拜個(gè)不停，頭磕得最多，有時(shí)會(huì)得到小紅包和吃食。我對(duì)這些不感興趣，我所關(guān)注的是誰家今年新貼的年畫好，記下來改日再來看，有時(shí)候真的會(huì)來回看上幾遍。杭稚英、金梅生、金雪塵、李慕白、沈家琳等名家的作品早已裝滿了我的記憶。

1968年，全家福

小人書是我們那個(gè)時(shí)代的另一種教科書，是我學(xué)畫的又一門“課程”。我時(shí)常臨摹，曾把一幅李平凡的木刻兒童人物版畫改畫成三十幾個(gè)姿勢(shì)，裝成一冊(cè)，這應(yīng)算作我的第一次創(chuàng)作吧。

我的大哥是村里第一批大學(xué)生，他初升高沒考上，當(dāng)上了鄉(xiāng)里的民辦中學(xué)校長(zhǎng)，后來埋頭學(xué)習(xí)重新考高中，再考上大學(xué)。大哥除繼承父親的優(yōu)點(diǎn)外，又多了一些浩然正氣，他那種“寧讓別人負(fù)我，不讓我負(fù)別人”和永不服輸?shù)膭艃河绊懼覀?。大哥為我們四兄弟定下戒律：誰敢學(xué)吸煙，就不準(zhǔn)進(jìn)家門！我們這輩和我們的下兩輩都恪守著這一戒律，至今我們家五輩人無一吸煙。大哥比我長(zhǎng)十歲，他對(duì)我學(xué)畫最關(guān)心，為此凡與畫有關(guān)聯(lián)的地方他都很留心。最早他從同學(xué)那里為我弄到一幅水墨《喜鵲登梅圖》，這是我見到的第一幅身邊人的畫作。他每次出門回來都給我買各種書，最早的那本動(dòng)物圖集，我不知道臨摹了多少遍，再后來給我買了宣紙、油煙墨、大白云筆等高檔畫材，以及費(fèi)新我的《怎樣畫鉛筆畫》、曹克家的《怎樣畫貓》等書籍，讓我這個(gè)山村孩子很早接受了最好的藝術(shù)熏陶。大哥英年早逝，我失去精神偶像，傷懷至今。我一直用不懈的奮斗來感恩大哥對(duì)我的支持與關(guān)愛，用在美術(shù)路上的小成來告慰大哥在天之靈。

我出生的老屋前有棵特別大的柳樹，是村西四棵大柳樹中最大的一棵，是我的二爺爺十七歲時(shí)栽下的，至今已有百年樹齡，目前已經(jīng)老態(tài)龍鐘，只剩下幾枝殘枝，但依然蒼勁無比。我小時(shí)候它正當(dāng)壯年，枝繁葉茂，樹冠猶如一柄大傘遮天蔽日，最大直徑有四十米。這是我心中永遠(yuǎn)的圣柳、兒時(shí)的樂園。清明時(shí)節(jié)，我們折下剛剛返青的柳枝，盤成一個(gè)個(gè)圈，做成柳樹狗掛在自家門上，迎接春天的到來；端午時(shí)節(jié)，我們把粗粗的井繩拴在粗壯的枝干上，穿著雨衣，嘴里吃著甜甜的黃杏蕩秋千；中秋時(shí)節(jié)，我們會(huì)在夜幕初降時(shí)聽成百上千只鳥聚會(huì)吟唱；元宵時(shí)節(jié)，我戴著自己做的道具官帽子大頭人，坐在獨(dú)桿轎上，指手畫腳走街串戶，指揮手下的“官差”視察燈火；雨后，我會(huì)用浸濕的黃泥做成羊群、馬群，柳樹下是我的牧場(chǎng)。這棵大柳樹在十里八鄉(xiāng)很有名氣，成了我們家的地標(biāo)——新寨子大柳樹老高家。

大柳樹下儼然是南北文化的交融集散地，耍猴的、賣藝的、拉洋片的、唱皮影戲的、鋦盆鋦碗鋦大缸的、木匠、鐵匠、染匠、貨郎都會(huì)在這里出現(xiàn)，人們?cè)诖朔烹娪?、看中央農(nóng)村文化工作隊(duì)精彩演出，村中的大事小情都在這里傳播。1958年村里成立大食堂，柳樹附近的二十幾間房子成了村中的經(jīng)濟(jì)文化中心，幾十戶人家在這里一起用餐，當(dāng)時(shí)真有種已經(jīng)步入共產(chǎn)主義的感覺。門前鄉(xiāng)路上建起了精美的彩繪過街碑樓，墻上畫有壁畫，充滿英雄豪氣，那幅《喝令三山五岳開道，我來了！》令人至今記憶猶新。本家大叔畫畫的時(shí)候，我緊隨其后，幫他端色送筆，成為幫手，這是我學(xué)畫的又一段經(jīng)歷。

我很幸運(yùn)，童年時(shí)代一直沉浸在豐富多彩的濃郁的民間文化氛圍中，讓我汲取了豐厚的民間文化滋養(yǎng)，正是這樣的“開口奶”，奠定了我藝術(shù)道路上的扎實(shí)根基。感恩故土，感恩我生在這樣一個(gè)家庭。

向藝術(shù)敬禮

1956年，我七歲，與鄰里幾個(gè)同齡伙伴一起上學(xué)，其中有與我同用“華”字為名的呂景華，我們被村里稱為“二華”。從上學(xué)那天起，我們就受到老師的關(guān)注和重視，后來分別成為少先隊(duì)正、副大隊(duì)長(zhǎng)。我們一起考上初中，考上高中，“文革”后他當(dāng)兵去了，彼此再也沒有見過。每天我們迎著太陽上學(xué)，又看著日落回家，春天行走在古柳成蔭的路上聽鳥吟唱，夏天時(shí)常赤著腳蹚過那條時(shí)而清澈、時(shí)而渾濁的小河，秋天繞路穿行在碩果累累的果園，用木桿尋找被喜鵲啄過的又甜又脆的蘋果，冬天頂著冒煙大雪從高高的雪嶺上滾過。教室黑板上方毛主席像兩邊“我為人人，人人為我”的紅色標(biāo)語，是我們信奉的真理?！翱偮肪€”、“大躍進(jìn)”、人民公社化相繼出臺(tái)，如火如荼的深翻地、大煉鋼鐵，新中國(guó)成立后沒有哪一代人比我們這一代經(jīng)歷過更多的大事件、大變革。三年困難時(shí)期，那忍饑挨餓的日子永生難忘，為吃一頓臘八飯我哭過，為能吃上一個(gè)煎雞蛋，我裝肚子疼騙過母親。1962年困難時(shí)期，我在生產(chǎn)隊(duì)豬圈棚上發(fā)現(xiàn)曬干的地瓜秧上有剩下的瓜蒂，便一個(gè)個(gè)摘下來拿回家磨成面做成餅，我們舍不得吃，留給年邁的奶奶。那場(chǎng)災(zāi)難，奶奶最終沒有熬過去，滿身浮腫地離開了我們。

我們是擁有非凡革命信心和沐浴在新中國(guó)陽光下的一代，也是歷經(jīng)百般磨難的一代，是最有生活經(jīng)歷和時(shí)代感悟的一代，之后的任何一代人都不會(huì)像我們這樣擁有這么深厚的生活經(jīng)歷、政治經(jīng)歷、成長(zhǎng)經(jīng)歷，這一切的累積，奠定了我們這一代美術(shù)人的藝術(shù)基調(diào)，深沉雋永、鄉(xiāng)情濃稠，即便是以苦澀諷刺為表，剔除外部裝飾后，骨子里仍然是刨不去的對(duì)生命和生活的深深的愛。

小學(xué)六年，我每天都迎著太陽爬那座小山，常常用手擋在眼前邊走邊看太陽，手在光線中變得血紅，好像能看到在流淌的鮮血。有時(shí)也會(huì)從手指縫中直接看太陽，驚奇地發(fā)現(xiàn)眼前呈現(xiàn)一會(huì)兒紅一會(huì)兒綠的光斑，學(xué)畫后我才知道這就是視覺殘像，是色彩的補(bǔ)色原理。少年時(shí)期的記憶是火紅的，我雖常常風(fēng)趣地把自己的身材長(zhǎng)不高長(zhǎng)不壯歸咎于“二兩半”，但經(jīng)歷過童年這段喜悲參半的歲月，我長(zhǎng)大了，多了一份鼓足干勁、力爭(zhēng)上游的信念。

1962年，我考入初中時(shí)個(gè)頭不到一米四，班級(jí)選班干部沒我什么事，連美術(shù)課代表也是別人，我當(dāng)然不服氣。幾個(gè)月后，由于哥哥姐姐學(xué)俄語，耳濡目染，我早早背會(huì)了字母表，學(xué)習(xí)了一些常用語，卷舌音也發(fā)得比較好，所以俄語課代表的位置非我莫屬。初一的班主任呂素文老師第一年任教，她長(zhǎng)得漂亮，人很和善，后來才知道，她是我同道好友宋明遠(yuǎn)的愛人，難怪當(dāng)年她對(duì)班級(jí)的美化十分講究，這可能是她對(duì)美術(shù)的特殊情感所致吧。元旦，她買來彩紙，我按她的指令用一下午時(shí)間扎了一個(gè)漂亮的宮燈，燈的六面都有畫，掛在教室中央，同學(xué)們圍坐聯(lián)歡，贏得了全校的頭彩。

初中，我們的美術(shù)老師都不是科班出身。第一任沙老師，新年時(shí)給我們每一個(gè)同學(xué)畫了一張書簽賀卡。初一那年春節(jié)，輪到我護(hù)校，正巧于廣海老師在辦公室舞文弄墨，在宣紙上畫蝦、螃蟹、青蛙、桃子、菊花，水墨的奇妙變化、于老師瀟灑果斷地落筆時(shí)那種瀟灑得意的神色讓我久久難忘。這一天我的收獲太大了，對(duì)我來說，這是一次心靈的震撼。后來我去蓋州工作時(shí)又見到了這位一直崇拜的老師，他已成了著名的攝影家。

第三任老師，就是我的美術(shù)啟蒙老師朱藝斌先生，他一心想考魯美，但被體院提前錄取，畢業(yè)后任縣排球隊(duì)教練，為家庭團(tuán)聚與于老師調(diào)換來到了九寨中學(xué)。在他的主持下，學(xué)校成立了美術(shù)小組，通過考試，我成了他的學(xué)生。當(dāng)時(shí)考的是素描《羅馬男孩》，那是我第一次見到石膏像，當(dāng)然也是第一次畫素描。我的歷史老師董世盼先生也愛好美術(shù)，他評(píng)價(jià)我那張素描卷畫得好，也是他在我考附中前給了我不少的指教和鼓勵(lì)。

進(jìn)入美術(shù)小組，我如饑似渴地畫，因此得到老師的關(guān)照。初二的秋天，朱老師畫了兩張校園水彩寫生，深秋逆光下金黃色棠杞樹和歪歪扭扭的木制籃球架在白云下構(gòu)成美麗的畫面。它帶給我的視覺觸動(dòng)無比深刻，是讓我感動(dòng)至今的作品，在我的心中絕不遜色于印象派大師的名作。

1964年，中央農(nóng)村文化工作隊(duì)來到我們村，名家大腕兒為我們這個(gè)小小的山村營(yíng)造出了濃郁的文化氛圍。村中辦起了各種文藝班，我本家三叔參加了美術(shù)組，看他們學(xué)素描、畫色彩，我非常羨慕，只可惜上學(xué)沒法兒參加。偶爾放學(xué)回家，遇到人民美術(shù)出版社的劉凱老師畫風(fēng)景寫生，我都會(huì)蹲在一邊看上半天，深深沉迷其中。工作隊(duì)經(jīng)常組織演出，這讓我們大開眼界，在那樣的年代，能欣賞到一流名家的表演，這是我們村的幸運(yùn)。這種文化傳播，在現(xiàn)在可能算不得什么，可在當(dāng)年是件了不起的大事。這種文化的烙印至今影響著我，影響著村里人。

那個(gè)時(shí)代，上級(jí)干部和工作隊(duì)來村里都要吃百家飯，我們叫“派飯”。有一天，中央農(nóng)村文化工作隊(duì)的晚飯派到我家，母親是個(gè)非常好客的人，按照標(biāo)準(zhǔn)竭盡全力做了一桌豐盛的晚餐。十幾個(gè)人圍坐在炕上，其中還有一位文化部的領(lǐng)導(dǎo)。我哪里見過這種陣勢(shì)，走進(jìn)家門，不知所措，硬著頭皮紅著臉，索性向圍坐的北京客人深施九十度大禮，眾人于是贊不絕口。這一躬為母親贏得了教子有方的贊譽(yù)，這一躬也算是我崇敬藝術(shù)的拜師大禮吧！

我初中學(xué)習(xí)成績(jī)一直優(yōu)秀，初二時(shí)又贏得了班級(jí)學(xué)習(xí)委員的職位，權(quán)力雖不如團(tuán)支部書記和班長(zhǎng)那么大，但在班里的威信、人緣都不錯(cuò)，在優(yōu)秀畢業(yè)生評(píng)選中，我獲得了全班的最高票。那時(shí)的文化課學(xué)習(xí)對(duì)我而言很輕松，每天課下時(shí)間，我大多泡在畫室里如癡如醉地畫畫。初三臨考，在朱老師的鼓動(dòng)下，我沒和父母商量，沒和班主任打招呼，自作主張地報(bào)考了魯迅美術(shù)學(xué)院附中?，F(xiàn)在回想起來，十六歲的我怎么這么有主意？那時(shí)的父母很放手，沒有像現(xiàn)在的父母為孩子包攬一切，反倒成就了無所不能的我們，所以我常說不是現(xiàn)在的孩子長(zhǎng)不大，而是現(xiàn)在的父母不讓孩子長(zhǎng)大！

精心準(zhǔn)備了報(bào)考作品寄去沈陽，十幾天后我收到了魯美的準(zhǔn)考證。班主任沙憲昌老師發(fā)現(xiàn)后把我叫到辦公室。他是學(xué)校的優(yōu)秀教師，正直、嚴(yán)厲、教學(xué)有方、管理有道，班級(jí)平時(shí)和升學(xué)的成績(jī)是全校最好的，平日他對(duì)我很好，可那天卻一臉嚴(yán)肅，我第一次領(lǐng)略了犯錯(cuò)受審的感覺。一個(gè)多小時(shí)的說教，充滿了師愛、父愛，他從高考講到人生，替我規(guī)劃了前程，主題是“學(xué)會(huì)數(shù)理化，走遍全天下”，忽而苦口婆心，忽而堅(jiān)定嚴(yán)肅，從大道理講到小道理，可我就是聽不進(jìn)去，因?yàn)樗雎粤宋业膼酆?、我的感情。那時(shí)我對(duì)人生、前程沒有更多考慮，心中只有一種愛好的驅(qū)使，所以那樣執(zhí)著，那樣頑固不化。老師真的生氣了，把準(zhǔn)考證扔出了窗外，我向他深施一禮，走出辦公室拾起準(zhǔn)考證又走進(jìn)畫室。二十二年后，沙老師與我相聚古城，憶起當(dāng)年，老師為我的執(zhí)著、堅(jiān)守和取得的成績(jī)感到欣慰。我感謝我的老師，因?yàn)樗翘旖o我講的人生道理讓我終身受益，那是勝于父兄的真愛。

因?yàn)榻憬阍诖筮B日語?？茖W(xué)校讀書，我選擇了大連考場(chǎng)。母親準(zhǔn)備了豐盛的早餐為我送行，所謂豐盛只不過是園里新摘的角瓜加笨雞蛋和腌豬肉做成的鍋貼，但那可口的味道，至今沒有任何美味可以取代。姐姐安排我住在學(xué)校男生宿舍，日本外教聽說我來考魯美附中，晚上好奇地趕來宿舍看我，她是我見到的第一個(gè)外國(guó)人。美術(shù)考場(chǎng)設(shè)在勞動(dòng)公園對(duì)面的青泥洼橋小學(xué)紅樓里，考素描寫生和命題創(chuàng)作，考題是《最有意義的一件事》。我用鉛筆淡彩畫了一家三代人憶苦思甜，題為《燈下憶深仇》。第二天，我早早趕到站前群眾藝術(shù)館門前看榜，榜上有名，又在藝術(shù)館黑黑的教室里參加了文化課考試。說來也巧，考試結(jié)束，大哥剛好大學(xué)實(shí)習(xí)來到大連，我和哥哥、姐姐在大連火車站前合影留念。這次考試開啟了很多個(gè)我人生中的“第一次”：第一次乘火車獨(dú)自遠(yuǎn)行、第一次來到城市、第一次見到樓房、第一次乘公共汽車和有軌電車、第一次睡在集體宿舍的二層鋪上、第一次見到外國(guó)人……

1965年，考魯美附中，和哥哥、姐姐在大連合影

回到學(xué)校，離升學(xué)考試只剩下十幾天，沙老師又把我叫到辦公室，這次沒有嚴(yán)肅，全都是安撫鼓勵(lì)的話：“你是班級(jí)學(xué)習(xí)委員，憑你的老底，一定行。全面復(fù)習(xí)已經(jīng)來不及了，我?guī)湍阊簬椎雷魑念}，好好準(zhǔn)備！”帶著老師給我的自信，我走進(jìn)了考場(chǎng)。中考沒過幾天，魯美附中落榜退件寄到了學(xué)校，拿著被退回的滿懷希望精心繪制的報(bào)考作品，我真的害怕了！自己的選擇應(yīng)驗(yàn)了老師的預(yù)言，初升高的結(jié)果會(huì)不會(huì)也應(yīng)驗(yàn)他的預(yù)言呢？我不敢想下去……

等待發(fā)榜的日子真是難熬，我們“二華”整天泡在村西水塘里，幫家里放鵝、放鴨子，借此打發(fā)時(shí)間。一天中午，在滿樹青蘋果的果園林間小路上，老師出現(xiàn)了，他在逆光中微笑著向我們走來。我心里很是沒底，不敢直面老師。遲疑中老師摸著我們的頭，向我們祝賀，遞過來入學(xué)通知書，我這才相信是真的！

《出路》是我的人生出路

靠老師的鼓勵(lì)，靠當(dāng)學(xué)習(xí)委員的老底，我成為班級(jí)四個(gè)考上高中的學(xué)生之一，從此叫停了學(xué)畫夢(mèng)，按老師的規(guī)劃開始走“學(xué)會(huì)數(shù)理化，走遍全天下”的路，立志成為我們家第三個(gè)大學(xué)生。高中的班主任是化學(xué)老師，他交給我一個(gè)任務(wù)——制作一副“化學(xué)撲克”，課下他讓我們玩化學(xué)元素做成的撲克牌，比賽誰用撲克牌組成化學(xué)方程式的速度最快。當(dāng)時(shí)劉英俊的英雄事跡見報(bào)，我按捺不住動(dòng)手繪制了幻燈片，參加學(xué)校的宣傳活動(dòng)。

“文革”在這個(gè)時(shí)候突然來襲，我們被全部卷入其中。大字報(bào)、大批判、大串聯(lián)，我們進(jìn)入狂熱狀態(tài)。大批判專欄成為兩派唇槍舌劍的陣地，有美術(shù)特長(zhǎng)的我因此成了兩派的“搶手貨”，最終，我成了紅色造反兵團(tuán)《紅戰(zhàn)報(bào)》的美編。那時(shí)許多小報(bào)用蠟紙鋼板刻印，我研制了一套刻印圖案的工具，每逢“最高指示”發(fā)表，我都會(huì)設(shè)計(jì)好報(bào)頭并刻印，接下來由刻字的人刻字，負(fù)責(zé)印刷的印刷，連夜張貼在大街小巷。有時(shí)候真感慨時(shí)勢(shì)弄人，學(xué)畫夢(mèng)被落榜喝止，本想堅(jiān)定地走數(shù)理化的路，“文革”卻讓這個(gè)夢(mèng)想成為泡影，又陰差陽錯(cuò)地讓我重新拾起美術(shù)這個(gè)愛好?！拔母铩鄙?jí)，文斗變成武斗，學(xué)校變成了廢墟，連我們的衣物都被洗劫一空。我在轉(zhuǎn)戰(zhàn)中途被遣散回家，后來又在“復(fù)課鬧革命”的口號(hào)中重新回到學(xué)校。兩派明爭(zhēng)暗斗，我依然刻印改名后的《高中風(fēng)雷報(bào)》，并為我們高中“老三屆”同學(xué)設(shè)計(jì)了統(tǒng)一的高中畢業(yè)證書。

1968年8月10日，熊岳高中“老三屆”同學(xué)集合在小小的熊岳火車站，北行的列車在一片哭泣聲中被無數(shù)雙難舍難分的手阻止著。同學(xué)們都非常清楚，無論還鄉(xiāng)還是下鄉(xiāng)，這次的分手都意味著我們從此被斷送了前程！大家為友情而哭，為前程而哭，為人生而哭！

作為還鄉(xiāng)青年，我要比下鄉(xiāng)的同學(xué)幸運(yùn)得多，生活在父母的身邊，農(nóng)活兒還干得來，只是身單力薄，有的活計(jì)難以承受。記得跟大車進(jìn)城送棉花，我扛著沉重的大棉花包上跳板，連人帶包一起滾了下來，幸好沒有受傷。冬天，村里調(diào)我搞“三忠于”宣傳，我又用上了畫畫這一技之長(zhǎng)，為村里每家每戶畫《大海航行靠舵手》。初春栽種、夏天蹚地、秋季收割莊稼，我成了地地道道的莊稼人。后來隊(duì)里派我學(xué)編筐，比我小的堂叔和堂弟成為我的師傅，我用心看了一上午，下午動(dòng)手編了一個(gè)，第二天和他們一樣我又編了六個(gè)，最終，全部合格，掙到了隊(duì)里勞動(dòng)力的最高工分——十二分，于是我又成了一個(gè)地地道道的編筐匠。

1969年，我迎來人生的又一次轉(zhuǎn)折，還是因?yàn)槊佬g(shù)特長(zhǎng)。那一年，營(yíng)口師范第一次招生，每個(gè)鄉(xiāng)六個(gè)名額，其中文藝班的名額降臨到了我的頭上。這個(gè)突如其來的機(jī)會(huì)，又一次點(diǎn)燃了我希望的火焰。記得當(dāng)時(shí)有位村干部趕去鄉(xiāng)里為其親戚爭(zhēng)奪這個(gè)名額，被大隊(duì)書記攔下，他說這個(gè)名額非高志華莫屬。我至今感恩這位書記，是他守護(hù)住了我人生的決定性機(jī)遇，一言之間，言前我是地道的莊稼人，言后我憑借這次轉(zhuǎn)折再次走上藝術(shù)道路，并越走越勇，始終堅(jiān)守。

營(yíng)口師范這次招生是為了解決中學(xué)教師緊缺的問題，學(xué)制只有一年。我們文藝班以音樂課為主，美術(shù)課極少。見此，我發(fā)動(dòng)了班里的美術(shù)生與學(xué)校談判，獲準(zhǔn)開辦了美術(shù)班，我成了學(xué)校美術(shù)班的創(chuàng)始人。老師很少給我們上課，我?guī)ьI(lǐng)六個(gè)同學(xué)，成天拼命地畫。臨畢業(yè)時(shí)，一位叫李連發(fā)的老師從魯美附中畢業(yè)回來，為我們上了幾堂課。畢業(yè)實(shí)習(xí)，我被分在營(yíng)口八中，平時(shí)除了上課，我就用畫筆為學(xué)校繪制毛主席像，還畫了好多宣傳畫，把整個(gè)八中校園裝飾一新。學(xué)校畢業(yè)典禮，我代表文體連在大會(huì)上發(fā)言。

學(xué)校決定第二年成立美術(shù)專業(yè)，連長(zhǎng)馬連順老師通知我可以留校當(dāng)老師，明確告訴我還有另一名同學(xué)在爭(zhēng)取這個(gè)名額，但學(xué)校決定只留我。突如其來的好事讓我始料不及，而我居然拒絕了！我一直想不通、搞不清為什么當(dāng)年選擇拒絕這樣一個(gè)千載難逢的機(jī)遇，為什么市級(jí)中專教師不當(dāng)，偏要回到農(nóng)村鄉(xiāng)級(jí)中學(xué)。二十年后見到馬老師，他還問我為什么，我只能說：只有一種解釋，就是腦袋進(jìn)水了！1970年12月，我回到九寨，被鄉(xiāng)文化站抽調(diào)辦批判走資派展覽。展覽即將結(jié)束時(shí)，鄉(xiāng)宣傳委員要我替文化站美工去蓋州參加美術(shù)創(chuàng)作會(huì)，在這次會(huì)上，我見到了蓋州美術(shù)界的名人，坐在旁邊聽他們高談闊論，受益匪淺。第二天頂著漫天大雪去營(yíng)口參觀畫展，這是我第一次看畫展，收獲自然更多。

按會(huì)議精神，我創(chuàng)作了宣傳畫《農(nóng)業(yè)的出路在于機(jī)械化》（簡(jiǎn)稱《出路》），這幅畫的草圖被熊岳文化館下鄉(xiāng)巡察的鮮成祥老師發(fā)現(xiàn)，他通知我去鞍山參加遼寧省創(chuàng)作草圖觀摩會(huì)。在那里，我見到了遼寧省的美術(shù)大家，聽到他們對(duì)每一幅草圖的評(píng)價(jià)，幾百幅作品讓我大開眼界。在他們對(duì)我的作品評(píng)價(jià)中，我找到了自信和修改的方向，這是我初入此道的重要一課。會(huì)議中我結(jié)識(shí)了北京特派員、人民美術(shù)出版社編輯閆大方先生，因談起中央農(nóng)村文化工作隊(duì)，談起劉凱先生，所以彼此格外親切。與會(huì)眾人中我的年齡最小，得到了他的特殊關(guān)照。我們一路進(jìn)鞍鋼參觀，他一路給我講藝術(shù)、講人生、講創(chuàng)作。幾年后我曾去北京拜訪他，也想拜訪劉凱先生，只可惜他們外出沒有見到。能夠在那個(gè)時(shí)期、那個(gè)境遇下結(jié)識(shí)他們，并聆聽教誨，是我學(xué)畫過程中的一次寶貴的經(jīng)歷。

學(xué)習(xí)的收獲、眼界的開闊，使我很順利地完成了《出路》的正稿創(chuàng)作。我托鄉(xiāng)里的勞動(dòng)模范把它捎去縣城，便回學(xué)校上課去了。有一天，縣宣傳組通知我4月10日到縣文化館報(bào)到，參加宣傳救火英雄事跡展覽。這個(gè)突如其來的機(jī)會(huì)讓我很是驚喜，對(duì)美術(shù)的熱忱讓我很用心地投入其中。很快，我就成為當(dāng)時(shí)抽調(diào)的二十幾名美工中的主力隊(duì)員，擔(dān)任起整體版面設(shè)計(jì)、第一部分圖片創(chuàng)作的工作。

《農(nóng)業(yè)的出路在于機(jī)械化》草圖

1971年，創(chuàng)作救火英雄事跡展開篇作品

就這樣，一次代人開會(huì)的無意之舉，成了我藝術(shù)生涯中的關(guān)鍵機(jī)遇。它讓我創(chuàng)作了一幅“不怎么樣”的作品，又參加了省級(jí)美術(shù)高級(jí)會(huì)議，又因?yàn)樗怀檎{(diào)入文化館這個(gè)當(dāng)年人人艷羨的單位。我為自己因一幅作品修正了人生的一次重大失誤而慶幸！一幅《出路》真的成了我的人生出路。

有愛有恨的古城

展覽結(jié)束，抽調(diào)的二十幾位美工都相繼返回原單位，唯有我被留下來準(zhǔn)備辦理正式調(diào)轉(zhuǎn)手續(xù)。但因?yàn)槲以墙處熒矸?，政策?yán)格規(guī)定教師必須歸隊(duì)，所以聘干不成，調(diào)轉(zhuǎn)也不成。僵持了近兩年時(shí)間，幾經(jīng)周折，幾番努力，我終于調(diào)入了文化館。

從1973年開始，美術(shù)界大興寫生之風(fēng)，我也經(jīng)常約熊岳文化館的鮮成祥老師和申玲的爸爸申家堡老師下鄉(xiāng)寫生。青年點(diǎn)的領(lǐng)導(dǎo)給每一個(gè)下鄉(xiāng)青年記工，為我們做模特。那時(shí)候人很樸實(shí)，路上遇到形象好的人他都會(huì)坐下來讓你畫，不需要任何報(bào)酬，只需一句“謝謝”。我的學(xué)畫過程走了一個(gè)怪圈，沒有基本功就開始搞創(chuàng)作，沒畫過靜物石膏就直接畫風(fēng)景寫生、人物寫生。我抓緊一切可以利用的時(shí)間，在輔導(dǎo)他人的同時(shí)，如饑似渴地完善自我。

我所工作的文化館是全國(guó)先進(jìn)館，實(shí)力雄厚，業(yè)務(wù)水平很高，年輕人多，充滿活力。到了談婚論嫁的時(shí)候，我是館里唯一的單身小伙，因而備受關(guān)注，我的婚事成了年長(zhǎng)的同事們的操心事，而我本人心里只有畫畫這件事，并沒他們那么著急。

1973年深秋，創(chuàng)作組王德明老師深入九寨硅石礦創(chuàng)作《爐火頌》劇本，回館后向我提起了一位能歌善舞、能書會(huì)畫、心地善良的叫朱桂徵的姑娘。王老師的語言表達(dá)魔力是無法抗拒的，光聽他的描述，我就已經(jīng)有一種沒見卻鐘情的感覺了，很想見到這位姑娘。當(dāng)時(shí)恰逢全縣文藝隊(duì)會(huì)演，大家會(huì)意地安排我看管劇場(chǎng)后門。演出開始前，各文藝隊(duì)從后門相繼入場(chǎng)，在朦朧的燈光下，我見到這位夢(mèng)寐以求的姑娘，旁聽到她和其他演員的幾句話語，感覺出她純真爽朗的個(gè)性。那天我站在邊幕旁，近距離看了她們的舞蹈《養(yǎng)豬姑娘》，舞蹈很精彩。這是我們第一次相見。

延安寫生　1978年

青島寫生　1982年

她是硅石礦文工團(tuán)的主要演員，報(bào)幕、獨(dú)唱、領(lǐng)唱、舞蹈表演項(xiàng)項(xiàng)都有她，打球、辦板報(bào)、播音樣樣她都行。作為當(dāng)年的民兵，她甚至還榮獲過遼寧省優(yōu)秀射手的稱號(hào)。她兒時(shí)同樣酷愛繪畫，中學(xué)時(shí)拜縣評(píng)劇團(tuán)羅士倫先生為師學(xué)畫，論基本功，她的造型能力要強(qiáng)我很多。魯美附中那年采取推薦與選拔相結(jié)合的方式招生，她名列其中，但“文革”的爆發(fā)使她最終無緣美術(shù)夢(mèng)。

初春的一個(gè)周日，王德明老師設(shè)了一個(gè)局，安排她來文化館看我的畫，我特意將《姐姐又得一百分》的作品草圖拿到辦公室，一邊畫一邊等她到來。她如期而至，我卻手忙腳亂忘了讓她看畫的事，愣是杵著堵在門口和她對(duì)答了兩句話，她就匆匆離開了。別說沒看到畫，逆光中她連我都沒看清。精心的安排就這樣讓我弄砸了。沒過幾天，創(chuàng)作組的王化基老師約我去他家，安排我們正式見面，我們的第一次正式交談十分尷尬，時(shí)間不長(zhǎng)，話語也不多。初春的又一天，我和創(chuàng)作組的幾位同事下鄉(xiāng)到熊岳，一起打賭去登望兒山，下山后我獨(dú)自留下來寫生，沒等畫完，一位同事就蹬著自行車匆匆返回，告訴我她來了，說這次機(jī)會(huì)是《爐火頌》劇組四位主創(chuàng)人員集體的創(chuàng)意。那天我?guī)е阪?zhèn)政府食堂吃晚餐，第二天早晨送她到火車站。我把那天的寫生作品送給她，彼此交換了照片，我們的戀愛開始了。當(dāng)時(shí)一位工宣隊(duì)的李師傅回硅石礦辦事，硬是把她從山上“騙”回蓋州，不巧那天我下鄉(xiāng)去熊岳，還沒來得及安排住宿就被電話催著往回趕和她見面。我和她的同學(xué)、同事都為我們的婚事操心盡力，不斷為我們制造這種戲劇性的見面機(jī)會(huì)，因此我們相識(shí)相愛有多少媒人真的搞不清，但有一點(diǎn)是肯定的，那就是畫，是“畫為媒”，是共同的愛好、共同的追求讓我們走到一起，讓我們相愛結(jié)婚、生兒育女?；楹笏艞壛藢?duì)畫的摯愛，把所有的愛和時(shí)間給了我，用瘦弱的身體和堅(jiān)強(qiáng)的意志支撐起我們的家，支撐起我的事業(yè)。

蓋州的母親河——大清河上游石門水庫(kù)續(xù)建，我被抽調(diào)到會(huì)戰(zhàn)宣傳組，那千軍萬馬、人推肩扛的場(chǎng)面今日只有在影片中才會(huì)見到。面對(duì)艱苦的生活、惡劣的條件、繁重的勞動(dòng)，人們精神不減，斗志不減，總指揮親身垂范，累到睡在工地上。這一幕幕現(xiàn)在的年輕人肯定會(huì)說不是真的，但它的的確確是我親眼所見。那個(gè)時(shí)代“人心齊，泰山移”的氣概現(xiàn)在想想怕是很難重現(xiàn)，我無法評(píng)價(jià)那種時(shí)代精神是否適應(yīng)當(dāng)代，是否應(yīng)當(dāng)提倡和發(fā)揚(yáng)，但我的意志在那樣的火紅時(shí)代得到了最好的錘煉，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。我畫了很多寫生，拍了很多照片，積累了大量的創(chuàng)作素材。

1974年，我們選擇國(guó)慶日在老家舉辦婚禮。同事、朋友、鄉(xiāng)親父老為我們祝福，場(chǎng)面熱烈、淳樸，充滿濃濃的鄉(xiāng)情。沒有更多的海誓山盟，沒有彩禮，沒有嫁妝，妻子過門，母親只送給她一雙紅色的襪子。如果時(shí)光可以逆轉(zhuǎn)，我不會(huì)這樣怠慢我的愛人，可當(dāng)時(shí)那個(gè)年代情況確實(shí)如此，大家思想淳樸，沒有過多的物質(zhì)需求，但都對(duì)新生活抱著熾熱的希望，充滿激情，充滿信心。

那時(shí)的新婚沒有蜜月之說，“十一”過后我又回到了工地。11月的一天，我去工地寫生，初陽驅(qū)散了工地的寒氣，呈現(xiàn)一片暖意，然而，畫沒畫完便狂風(fēng)四起，整個(gè)工地被塵煙吞沒。我收拾畫具狼狽地逃回營(yíng)地，驚喜地發(fā)現(xiàn)我的愛人風(fēng)塵仆仆地背著黃軍包站在我面前，她一大早起床趕了幾十里路來到工地，送來親手為我打的毛衣。我很感激，也很心疼。工地的條件很差，連口開水都找不到給她喝，連個(gè)說話的地方都沒有，我好不容易找了輛回城的解放大卡車，在塵煙飛揚(yáng)的路上目送她遠(yuǎn)去。這就是那個(gè)時(shí)代我們執(zhí)著純真的愛情故事。

婚后，我們面臨的最大的問題就是沒有住房，圖書館館長(zhǎng)辦公室里面的半間宿舍，成了我們婚后的第一個(gè)住所。白天人家辦公，要等到下班后我倆才能進(jìn)住，又要早起趕在上班前恢復(fù)原狀離開。即便是這樣的日子也好景不長(zhǎng)。1975年1月，時(shí)值遼南地震，預(yù)警使人們提心吊膽、惶恐不安。一天深夜，突如其來的敲門聲把我倆驚醒，來的是我們文化館的書記，他在對(duì)面宿舍剛剛打完撲克，就來通知我們馬上把房子還給圖書館館長(zhǎng)，好讓他們躲避地震。

當(dāng)時(shí)，圖書館館長(zhǎng)住的是我們文化館的房子，我曾向文化館領(lǐng)導(dǎo)申請(qǐng)過圖書館館長(zhǎng)住房旁邊的剩余空房。那個(gè)房子很舊，但當(dāng)時(shí)房產(chǎn)所所長(zhǎng)的兒子跟我學(xué)畫，他答應(yīng)我，如果單位同意我住進(jìn)這棟房子，會(huì)立即安排大修。當(dāng)然，這位平日從不關(guān)心他人、只顧自己的小日子的書記沒有批準(zhǔn)我的申請(qǐng)，如今，他又半夜跑來扮演了這么一個(gè)可憎的角色！當(dāng)時(shí)妻子已有三個(gè)月的身孕，素來要強(qiáng)的她憤怒地起身，含淚打點(diǎn)行裝，連夜搬回廠職工宿舍。由于夜里遇寒，第二天她便高燒到三十九度。我用平板車將她送到縣醫(yī)院，那時(shí)的醫(yī)療水平不敢恭維，加之我倆對(duì)醫(yī)學(xué)的無知、對(duì)糊涂醫(yī)囑的盲從，在孕期又是打針又是X光透視，渾然不知這樣會(huì)危害到胎兒，就這樣釀成了我們家的終身災(zāi)難。至今想起來我都深深悔恨，我也無法原諒這個(gè)夜半不速之客！

不久，真的地震了。遼南大地震在當(dāng)時(shí)造成的破壞力是很大的，我們?cè)?jīng)借住的圖書館辦公室損壞嚴(yán)重，還傷了人。我們聚在院子里大樹下點(diǎn)燃篝火盼望天明，第二天自己動(dòng)手搭建了防震棚。接下來我們的小棚被扒掉，建起了集體大棚，我和妻子分到小小的一條，除了放一張床，想多放一個(gè)水缸都放不下。棚子只有薄薄一層三合板，怎能經(jīng)受住嚴(yán)冬的考驗(yàn)？我們只有靠相互的體溫取暖度過一個(gè)個(gè)漫長(zhǎng)的夜。這樣熬到6月，愛人即將臨產(chǎn)，為了盡可能地讓她住得舒服一些，我在小棚前后拓展了一點(diǎn)點(diǎn)面積，重新搭建了一下?？芍芤簧习啵I(lǐng)導(dǎo)見狀大不高興。我真的想不通，這是一個(gè)怎樣的年代，一個(gè)怎樣的領(lǐng)導(dǎo)才會(huì)這么冷漠無情，這么沒有起碼的關(guān)愛之心和理解之心！我心愛的女兒呱呱落地，第一聲哭泣就響在這個(gè)小小的防震棚中。防震棚板壁薄，不擋嚴(yán)寒，自然也不敵酷暑，盡管我在上面又加了幾層展板，也無法改善一點(diǎn)兒棚中暴熱的境況。妻子就在這樣極其惡劣的條件下度過了原本就難熬的月子，盡管她沒有半句抱怨，依舊樂觀，我的心里卻真是心疼、愧疚、焦急、無奈，五味雜陳。

初為父母是多么高興的事情，等待我們的卻是沉重的壓力。女兒一出生就被發(fā)現(xiàn)后背異常，四十天后我們趕去沈陽醫(yī)大求醫(yī)問診，當(dāng)女兒被診斷為先天性腰脊膜膨出癥時(shí)，我和妻子幾乎崩潰了。我們從此走上了漫長(zhǎng)而艱難的求醫(yī)路。女兒六個(gè)月，我們帶著她去北京、南京、上海求醫(yī)。當(dāng)時(shí)我倆真是貧窮，連路費(fèi)也拿不出，愛人就申請(qǐng)為廠里因工斷掉雙手需要到這三地治療的工友做護(hù)工，只為可以免去路費(fèi)。生病的人脾氣難免暴躁，愛人忍氣吞聲，默默忍受著，我看在眼里急在心上，卻也無能為力。在南京的姐姐托人替女兒安排了一次專家會(huì)診，可工友卻毫不通融急著趕赴上海，最后只好由愛人陪她先行，我自己帶著女兒留在南京。對(duì)于尚在吃奶的嬰兒，母子分離是怎樣的一種滋味？等我?guī)е畠黑s到上海，妻子因擔(dān)憂上火一滴奶都沒有了。12月的上海，屋內(nèi)冰冷刺骨，是我們北方人無法忍受的陰冷，女兒又冷又餓，撕心裂肺的哭聲穿透一道道墻壁，像無數(shù)把尖刀刺痛我的心。當(dāng)年的醫(yī)療水平實(shí)在有限，我們走遍各大醫(yī)院，都沒有更好的治療方法。1976年春，我們又一次計(jì)劃外出求醫(yī)，卻接到姐姐的信說時(shí)局不穩(wěn)，不宜遠(yuǎn)行，于是只好放棄了行程。那之后發(fā)生的就是“四五”事件。

不久，單位基建蓋樓，拆除了我們的小棚，讓我們搬進(jìn)瓦房。我和愛人欣喜若狂，立即動(dòng)手把房子粉刷一新，就連泥土地面也學(xué)著家中長(zhǎng)輩的手藝，用木板重新夯平。這個(gè)時(shí)候，一件對(duì)別人是福、對(duì)我是禍的“美差”降到了我頭上：工宣隊(duì)通知我去蓋州東部大山區(qū)旺興仁鄉(xiāng)參加八個(gè)月的“斗批改”。我遲疑不決，去征求好友的意見，卻因?yàn)樗麄兊奶崾咀屛沂チ司芙^的勇氣。知道這個(gè)消息后，妻子沒有說半句阻攔的話，她一直都是這樣，用默默的承擔(dān)來支持我的工作，盡管在那么惡劣的條件下，她明知道等待自己的是多么艱難的擔(dān)子，要獨(dú)立照顧孩子、照顧家庭，但她卻不會(huì)拖我一點(diǎn)點(diǎn)后腿。就這樣我聽了鄧小平1973年復(fù)出后的第一次講話錄音，乘著大解放進(jìn)駐了王堡村。我和妻子分居兩地，相互牽掛的日子實(shí)在煎熬，我時(shí)常高燒不退，臥床不起。

沒多久，我們打造的那間小屋又一次影響了基建，領(lǐng)導(dǎo)又毫不客氣地把我們的家當(dāng)塞到了半間辦公室里?；ㄐ薰艿?，長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊全部掏空，也毀掉了院內(nèi)的水井、廁所，妻子不得不每天跑到二三百米外的馬路對(duì)面去挑水，每天用爐子生火做飯，上廁所還要走過那些搖搖擺擺的跳板。她一個(gè)人帶著孩子，洗衣做飯毫無幫手。一次，她把女兒放在炕上，用枕頭、被子圈了又圈，才跑出去挑水，接好水后又匆匆忙忙地往回趕。走進(jìn)走廊，一股刺鼻的燒焦味撲面而來，妻子嚇得魂不守舍，勉強(qiáng)扶著墻走進(jìn)屋門，看到女兒沒事，只是把玩具小鹿扔到火爐上燒焦了，妻子抱著女兒大哭一場(chǎng)！從此她再也不敢留孩子獨(dú)自在家，白天要上班，就送到托兒所；晚上到馬路邊水井旁洗衣服，就把女兒帶上放在一邊的墻腳，顧不得孩子大聲哭泣，抓緊時(shí)間趕緊洗完。對(duì)于一個(gè)母親來說，耳聽孩子的哭聲卻無能為力是多么摧心挖肺的折磨??！回想起來，我常常深深地責(zé)怪自己，為什么在妻女最需要我的時(shí)候不守護(hù)在她們的身邊。如果我是想借此機(jī)遇升遷的那一路人，還好理解，但對(duì)于我這樣一個(gè)毫無從政之心的人來說，為什么當(dāng)時(shí)沒有勇氣回絕工宣隊(duì)的安排？我無法原諒自己當(dāng)時(shí)的決定，對(duì)于妻女，這是我一生也彌補(bǔ)不了的缺憾！妻子特別孝敬我的父母，在當(dāng)時(shí)那么艱難的獨(dú)自苦撐的處境下，她得知我老家父母需要人手后，竟帶著女兒回到老家，去幫母親喂豬喂雞干農(nóng)活兒。對(duì)于這樣的妻子，我永遠(yuǎn)都懷有無法彌補(bǔ)的歉疚。

從結(jié)婚開始，我們一直過著流離失所的生活，在約一千平方米的文化館小院里搬了七次家。半間辦公室實(shí)在沒辦法過日子，我們選擇搬進(jìn)一個(gè)殘存的防震棚。這里地勢(shì)低洼，一場(chǎng)暴雨使整個(gè)院子的水都涌進(jìn)小棚。愛人一個(gè)人在家，嚇得哭著把女兒放在吊起的蚊帳兜里。為了度過嚴(yán)冬，“十一”的時(shí)候我們請(qǐng)親屬幫忙為防震棚做了保溫，妻子從印刷廠弄來一車廢棄的包裝用的防潮紙代替油氈紙，給棚頂做了防水。我們又自己動(dòng)手建起了一個(gè)屬于自己的窩。初冬，我們?cè)僖淮螐那筢t(yī)路上失望而歸。一路勞累，我們回到家睡得很香，很死。半夜，我突然驚醒，感到頭沉而痛，便支撐著來到外間，當(dāng)發(fā)現(xiàn)爐火正旺時(shí)，我意識(shí)到這是煤氣中毒的癥狀！我本能地走向房門，然后就人事不省了。等我被刺骨的寒風(fēng)吹醒的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)自己一半門里一半門外地躺著。爬起來看妻子，她躺在里外屋之間，也不知我們這樣倒了多久！感謝蒼天，冥冥之中讓我從睡夢(mèng)中驚醒，假如我沒有醒過來，假如我打開爐蓋卻一頭栽倒在火爐上，假如我打不開房門……這是我們第一次死里逃生的經(jīng)歷。

第二年初春，天氣陰冷，氣壓很低。夜半熟睡中，我被女兒微弱的哭聲驚醒，發(fā)現(xiàn)她掉到了地上，等把她抱到炕上，頭重腳輕的感覺又一次提醒我是煤氣中毒！當(dāng)時(shí)我已無力下地開門，只能爬到窗前用拳頭打碎了玻璃。同樣住在防震棚的習(xí)大爺夫婦聽到聲響，起來為我們打開了門窗，蓋好了被子，努力叫我們醒來。這一次中毒，我身體的反應(yīng)要比上一次嚴(yán)重很多，以至于至今每次嗅到特殊氣味都會(huì)有強(qiáng)烈的反應(yīng)。當(dāng)年遼南地震，死于防震棚內(nèi)煤氣中毒的人數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于地震遇難的人數(shù)。我家的兩次煤氣中毒事件，驚動(dòng)了系統(tǒng)上下，很多人為我鳴不平。時(shí)值局里有位同事調(diào)往鄭州，倒出了一套不到二十平方米的小房，原本當(dāng)時(shí)有領(lǐng)導(dǎo)打算給自己兒子做新房，但一貫正直的由志簡(jiǎn)副局長(zhǎng)仗義執(zhí)言：“都要出人命了，我們還想干什么？”就這樣，可敬的由局長(zhǎng)跑上跑下，最終為我和愛人爭(zhēng)取到了這套珍貴的住房。這也是我們一家三口用死里逃生的代價(jià)換來的。

在這間小房里，我們生活了九年，兒子便出生在這里，它是我們家庭生活最值得紀(jì)念的地方。房子雖然小，承載的故事卻很多。愛人曾在小院里養(yǎng)過二三十只雞，這些雞成為家庭的重要給養(yǎng)。為改善生活，她在院里做過服裝、畫過玻璃畫，拿到市場(chǎng)銷售。也是在這間小房里，她把批發(fā)來的布匹綁到自行車上，騎著車趕集下鄉(xiāng)，走村串戶、越嶺蹚河地叫賣，曾遭到過顧客的刁難，遭到過惡狗的追咬。瘦小的她這樣辛苦，只為了補(bǔ)貼家用、改善生活。這間小屋位于一個(gè)老式四合院中，是一雙兒女童年的樂園，是裝滿我們一家四口其樂融融、歡聲笑語的幸?？臻g。我在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的油畫《夜深》《搖籃曲》，年畫《小畫家》《對(duì)不起沒關(guān)系》《雞鳴富貴》都與小屋的生活有關(guān)。這個(gè)時(shí)期我的良師益友宋惠民、馬運(yùn)洪、吳云華、王百順等，都曾經(jīng)來過這個(gè)小小的屋子，他們都曾是我家的座上賓。

1978年，創(chuàng)作油畫《夜深》

《搖籃曲》　油畫　1981年

在漫山開滿映山紅的時(shí)節(jié)，“斗批改”工作隊(duì)的使命宣告結(jié)束。一年來我只在評(píng)水滸、批宋江的專欄上畫過幾幅漫畫。即將撤離的日子，我終于解放了，猶如出籠之鳥，起早貪黑地出沒在花紅柳綠的山間瘋狂寫生。放縱后的創(chuàng)作更具爆發(fā)力，沒幾天，我就畫滿了一大本速寫。就是這樣一個(gè)視畫如命的人卻被當(dāng)成接班人下放基層鍛煉，論家庭是對(duì)妻子女兒的終生愧疚，論藝術(shù)是一種荒廢，論政治是一種浪費(fèi)，論人生倒是一種閱歷。即將離開工作隊(duì)的我與同為接班人的好友孫廷義談前程，互換了“信物”上海表。我們倆一個(gè)發(fā)誓從政，改變騎著自行車送書下鄉(xiāng)的命運(yùn)，一個(gè)決定固守藝術(shù)，一條路走到黑。我們各自朝著自己的目標(biāo)努力，他很快當(dāng)上了鄉(xiāng)長(zhǎng)，而我卻在領(lǐng)導(dǎo)做出提拔我的決定時(shí)，逐家拜求領(lǐng)導(dǎo)收回成命。這一切沒有任何解釋，只因?yàn)?，我是一個(gè)視畫如命的人，沒有任何東西會(huì)比藝術(shù)更吸引我的心、我的人，我的眼中只有畫畫這一件事，我要回歸到畫癡的行列。

有一段時(shí)間，生活的壓力曾讓我懷疑自己對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)持在骨感的現(xiàn)實(shí)面前究竟能支撐多久。好友鄭新雨看透了我的心思，他認(rèn)真開導(dǎo)我，嚴(yán)厲批評(píng)我，這兄弟般的告誡催我覺醒，讓我找到了繼續(xù)前行的理由和勇氣。在防震棚生活的日子里，我構(gòu)思了很多作品，如《重建家園》《工地的歌聲》《春插》等，但因自己當(dāng)時(shí)技術(shù)上的欠缺和一時(shí)的不專注，最終沒能完成，就連記載我和妻子愛情故事的那幅年畫稿，也因?yàn)楸徽l借去參考最終下落不明，成了永遠(yuǎn)的遺憾。當(dāng)年，我和鄭新雨因?yàn)槟挲g相仿、志向相投，成了勝似兄弟的摯友，他是我的藝術(shù)偶像、老師，我是他生活中的保護(hù)神。我們一起下鄉(xiāng)，一起體驗(yàn)生活、收集素材，每天形影不離，那個(gè)時(shí)期的出版物和展出作品中時(shí)常出現(xiàn)我倆的合作，當(dāng)然多數(shù)他是主筆，我是助手。我們?cè)懘笸秊榈卦隰斆澜淌诘漠嬍依锔漠?，曾一起從人民美術(shù)出版社接過連環(huán)畫腳本，曾步行登上云霧繚繞的巍大嶺為油畫《扎根》收集素材。1974年我們一起創(chuàng)作了國(guó)畫《硝煙未熄》、版畫《同路》，雙雙入選了全國(guó)美展。按要求我和妻子在防震棚里趕印了十幅《同路》送全國(guó)赴展，但卻因?yàn)椤熬扌请E落”，展覽中止，作品也最終不知去向，我手中只保留下了僅有的一幅。生活上只要鄭新雨需要，我都會(huì)挺身而出不顧一切竭盡全力。記得那年單位漲工資，唯一一個(gè)名額經(jīng)投票被他獲得，可是領(lǐng)導(dǎo)卻宣布投票結(jié)果作廢，要重投給他人，我?guī)ь^鬧會(huì)，在單位第一次做了那么長(zhǎng)的發(fā)言，駁得領(lǐng)導(dǎo)有口難辯。和他相處、工作的日子，我學(xué)到了很多，他對(duì)藝術(shù)的癡迷、對(duì)創(chuàng)作的執(zhí)著，他的繪畫品格，都為我做出了榜樣，成為我終身受益的力量?？梢赃@樣說，和鄭新雨一起度過的這段寶貴的時(shí)光是我藝術(shù)生涯中最重要的儲(chǔ)蓄期。

《同路》　版畫　1974年

《不減當(dāng)年》　水粉　1977年

藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代。撥亂反正，我以親身在石門水庫(kù)會(huì)戰(zhàn)的生活經(jīng)歷和一幅風(fēng)景寫生為參考創(chuàng)作的水粉肖像畫《不減當(dāng)年》入選遼寧省新長(zhǎng)征美展，這是我獨(dú)立完成的作品第一次參加省展，是我創(chuàng)作生涯新長(zhǎng)征的起步?？茖W(xué)的春天，又催生了我的油畫作品《夜深》的誕生，這也是我和妻子當(dāng)年對(duì)生活、對(duì)人生態(tài)度的寫照。同期完成的還有《話晚年》，記錄了那個(gè)變遷年代社會(huì)的進(jìn)步以及人們內(nèi)心飽含的向往。這兩幅作品同時(shí)通過了省級(jí)評(píng)審，被選為中國(guó)美協(xié)東北、華北美術(shù)作品草圖觀摩會(huì)的參展作品。獲悉作品入選觀摩會(huì)的消息，我組織當(dāng)時(shí)的美術(shù)組全體人員趕赴大連，打算近距離參觀學(xué)習(xí)觀摩會(huì)作品。當(dāng)時(shí)會(huì)議安排在大連棒棰島，眾所周知，那是一個(gè)門防森嚴(yán)的地方，我們自然也需要尋找入島的方法。唐寶山先生當(dāng)時(shí)接待了我們，他說會(huì)議戒備森嚴(yán)，大連當(dāng)?shù)禺嫾叶紱]法兒進(jìn)去。我不甘心白跑一趟，決定智闖棒棰島。我們?cè)诖筮B火車站打了一輛出租車，那時(shí)的出租車并沒有特殊的標(biāo)記，我們?cè)诩t葉紛飛的路間疾馳，囑咐司機(jī)到大門口不要慌，大大方方地往里開。事情也確實(shí)按照我們的預(yù)想發(fā)展，站崗的警衛(wèi)戰(zhàn)士看見是轎車還敬了一個(gè)禮，我們徑直而入直奔觀摩會(huì)所在的九號(hào)樓。省美術(shù)家協(xié)會(huì)金榮老師見到我們，又驚又喜地趕在會(huì)議之前偷偷把我們放進(jìn)展場(chǎng)，我們抓緊時(shí)間先睹為快，飽覽了全部作品，最后大搖大擺地步行走出棒棰島?，F(xiàn)在每當(dāng)路過棒棰島大門，我都會(huì)想起當(dāng)年這件趣事，為當(dāng)年的機(jī)智、勇氣點(diǎn)贊。我入選觀摩會(huì)的兩幅作品中，《話晚年》反響最好，被《人民日?qǐng)?bào)》刊載，當(dāng)年這事在我們當(dāng)?shù)匾鹆瞬恍〉恼饎?dòng)，這對(duì)我是極大的鼓舞，我的藝術(shù)創(chuàng)作也因此進(jìn)入了第一個(gè)收獲的季節(jié)。

由而立走進(jìn)不惑

1979年，我進(jìn)入而立之年，也進(jìn)入了對(duì)藝術(shù)滿懷信心、孜孜求索的時(shí)期。全國(guó)恢復(fù)高考，作為被迫中止學(xué)業(yè)的“老三屆”，我也被繼續(xù)深造的念頭折磨著，但又沒有勇氣放下當(dāng)年眾人羨慕的文化館工作，更不可能再度犯傻放下對(duì)家庭的責(zé)任，心里又糾結(jié)又彷徨。在這樣的糾結(jié)中，遼寧省舉辦群眾美術(shù)組長(zhǎng)學(xué)習(xí)班的消息突然而至，這對(duì)于我來說真是雪中送炭。

這是一次具有特殊意義的學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)班師資豪華，學(xué)員高手如林，在我眼中，這就是遼寧美術(shù)界的“黃埔軍?！?。我們很多人后來一直感恩省群眾藝術(shù)館，感謝宋士杰老師主持了這次學(xué)習(xí)班。這是我有生以來第一次聽大學(xué)教授、美術(shù)名家講課，宋惠民、祝福新、杜連仁、張希華這些我崇拜的大家先后帶班授課，帶我們寫生，評(píng)作品，講畫論。我如饑似渴、幾近瘋狂地吸吮著藝術(shù)的養(yǎng)分，在全班五十多人中，我是最拼命的一個(gè)，一個(gè)月就完成了水粉風(fēng)景、人物寫生一百二十六幅。在學(xué)習(xí)班一個(gè)月的時(shí)間里，我又把整個(gè)家和兩個(gè)孩子留給了愛人。她每天要背一個(gè)抱一個(gè)趕著時(shí)間上下班，常常是吃不上、睡不好，幸虧還有不少工友伸出友誼之手，我一直感謝他們！那時(shí)通訊極其不便，心中的牽掛變成每天瘋狂作畫的動(dòng)力，我只有這樣才算是回報(bào)妻子對(duì)我無條件的支持和無私的付出。就這樣，我每天不肯浪費(fèi)一分一秒的時(shí)間，光線好時(shí)畫風(fēng)景，陰天下雨時(shí)畫人物，晚上連同住旅社的旅客也不放過，拉過來畫肖像。記得去廣鹿島，船老大黝黑透紅酷似金剛鐵塔般的形象實(shí)在是太有魅力，令我充滿寫生的沖動(dòng)，不畫不行。經(jīng)他同意，我們幾個(gè)“拼命三郎”在漂搖的船板上，完成了值得紀(jì)念的漁民肖像。班中我年齡最小，可帶的畫具卻最牛，是一個(gè)精心仿制的蘇式畫箱，這是我專為這次寫生提前動(dòng)手組裝的，所有鐵件全部采用不銹鋼，這在當(dāng)年絕對(duì)少有，以至于三十幾年后同學(xué)相聚時(shí)，大家還會(huì)提到那個(gè)畫箱。

學(xué)習(xí)班期間，還發(fā)生了一次對(duì)文化館美術(shù)干部創(chuàng)作命運(yùn)至關(guān)重要的大討論。當(dāng)年省文化廳在反對(duì)派的主張下，下發(fā)了一個(gè)制止文化館干部利用工作時(shí)間搞創(chuàng)作的文件，把美術(shù)干部的創(chuàng)作非法化。這一禁令引起了全省美術(shù)干部的強(qiáng)烈不滿，在討論會(huì)上，每個(gè)人現(xiàn)身說法，用自己的工作經(jīng)歷全面否定了這個(gè)文件，省文化廳最終采納了大家的意見。這是全省群文美術(shù)工作者的一次解放，這次大孤山美術(shù)學(xué)習(xí)班在遼寧省美術(shù)史上書寫下重重的一筆。

學(xué)習(xí)班的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，為我的藝術(shù)人生提供了重要滋養(yǎng)，是我藝術(shù)前行的加油站。從此，寫生變成了我生命的一部分，成為一種習(xí)慣。

1979年9月，宋惠民老師應(yīng)邀來蓋州東部山區(qū)赤山寫生，我們文化館美術(shù)組全體隨行?，F(xiàn)在翻看宋老師那本寫生集，十幾幅作品都出自當(dāng)時(shí)那次寫生。我們跟他一起寫生，學(xué)到很多，有了宋老師的言傳身教，我也畫了很多理想的寫生，只可惜在一次展覽中，作品被報(bào)考魯美的弟子們洗劫一空。送宋老師回城的路上，我們發(fā)現(xiàn)了路邊一處非常好的景色，第二天又專程返回寫生。由于畫得癡迷，我們錯(cuò)過了當(dāng)天最后一趟返程車，只好投宿在附近的大車店?，F(xiàn)在的人無法想象當(dāng)年的住宿條件，三十人住在相對(duì)的兩鋪大炕上，為避免將“小動(dòng)物”帶回家，我們只好把所有衣物用繩子吊在半空，裸身鉆進(jìn)冰冷的被窩，徹夜不得入睡。早起我又冒著凜冽的寒風(fēng)，畫了一幅寒氣逼人的《山路》。就是這次寫生令我有了《金色的夢(mèng)》的創(chuàng)作構(gòu)想。第二年初春，宋惠民老師又約我來熊岳畫梨花，為創(chuàng)作懸掛在人民大會(huì)堂遼寧廳的《鞍鋼的早晨》收集素材。我召集了當(dāng)?shù)囟畮讉€(gè)學(xué)子陪同。那些年，宋老師等魯美老師多次來這里寫生，帶動(dòng)和影響了當(dāng)?shù)氐囊淮佬g(shù)學(xué)子。梨花寫生結(jié)束，我請(qǐng)宋老師去蓋州，妻子做了一桌好菜，盛情地招待了他。下午宋老師為縣城近百位美術(shù)追隨者現(xiàn)場(chǎng)做了肖像寫生講座，只可惜那幅精彩作品被有心人“收藏”了。

1980年，與宋惠民老師（右三）梨花寫生

吳云華老師更是蓋州的?？汀?981年夏，我們一起去鲅魚圈，每天我倆早起晚睡，早晚畫風(fēng)景，白天畫人物，時(shí)間安排得緊張充實(shí)。吳老師畫起畫來非常癡迷，一天，他在一片海礁上寫生，畫得盡興，全然忘記了漲潮這回事，還是我發(fā)現(xiàn)后緊急呼喊，他才如夢(mèng)方醒地趕忙收起畫具，費(fèi)了好大周折才脫離險(xiǎn)境。這一年，我完成了《金色的夢(mèng)》的創(chuàng)作，素描稿完成，又畫了色稿。我?guī)е鼈儗３腾s赴沈陽，求教吳老師，他熱情鼓勵(lì)、坦誠(chéng)賜教：“把一切往平了畫。”這句話讓我茅塞頓開，開啟了我那個(gè)時(shí)期藝術(shù)探索的思路，受益至今。

1982年，我倆又相約在漫山梨花飄香的時(shí)節(jié)去了蓋州東部山區(qū)最美的山村老牧場(chǎng)，他為一幅作品收集素材，我則借此機(jī)會(huì)為一幅作品尋找模特。山村的幽靜，村民的質(zhì)樸，讓人不想離開。山鄉(xiāng)星光下的靜夜，我倆一起談人生、談藝術(shù)、談夢(mèng)想，那種暢所欲言、指點(diǎn)蒼穹的酣暢真是令人記憶至今！記得那一次我還為文化站站長(zhǎng)九十歲高齡的奶奶拍了一張肖像照，等回到城里沖洗，才發(fā)現(xiàn)膠卷是空的，為守誠(chéng)信，我重返幾百里路為她老人家補(bǔ)照。

借文化館工作的特殊平臺(tái)，我迎來送往接待了很多藝術(shù)大家，在這交朋結(jié)友間不斷地豐富自我。那些年經(jīng)常邀請(qǐng)名家教授來縣城講課，徐家昌、周玉偉、孫文超、王百順等都多次來過蓋州。顧蓮塘老師帶王蘭那屆學(xué)生去鲅魚圈寫生，委托我安排車接站。那時(shí)縣城里根本找不到有篷的車，正巧，縣醫(yī)院新買的一輛救護(hù)車還沒有啟用，院長(zhǎng)特批用它為同學(xué)們出車，這在當(dāng)年可真是最高規(guī)格的待遇了。

沒進(jìn)美院是我終生最大的遺憾，但我欣慰的是，雖然沒有魯美的學(xué)歷，魯美的許多教授卻都承認(rèn)我這個(gè)學(xué)生。一個(gè)特殊的年代，一個(gè)特殊的我，通過廣結(jié)良師益友在迎來送往間長(zhǎng)了見識(shí)，受了熏陶，也得到了教誨指導(dǎo)，成就了我自己的藝術(shù)追求。最熟悉我的宋惠民老師曾感慨地說：“高志華能堅(jiān)持畫畫真的不容易，他愛人就更不容易，她的支持、她的付出真的是太偉大了。”

我的成長(zhǎng)源于我的堅(jiān)持，源于愛人的全力支持，源于沒進(jìn)美院卻擁有勝似美院的最好的教育。有人認(rèn)為我是自學(xué)成才，我卻不認(rèn)同，因?yàn)橐宦纷邅砦矣凶詈玫呐笥选⒆詈玫拿麕熍惆?，只不過沒有學(xué)歷、沒有名分罷了。我有時(shí)也慶幸自己的草根身份，也許正是這種無知無畏的草根力量，才造就了我的藝術(shù)品格，造就了我“雜家”的藝術(shù)經(jīng)歷。

進(jìn)入20世紀(jì)80年代，我的寫生熱情達(dá)到瘋狂，時(shí)常是早起畫晨光，晚上下班騎著自行車追夕陽，帶領(lǐng)我的弟子把整個(gè)蓋州小城畫了個(gè)遍。有一次，我和六七名同學(xué)在縣政府門前馬路邊上擺開了陣勢(shì)，下班的人們停下來看熱鬧，引起了交通阻塞。我愛人的同事正好路過，他原以為出了什么事，擠進(jìn)人群一看原來是我領(lǐng)學(xué)生在畫畫，回去就將此事匯報(bào)給了我愛人。當(dāng)時(shí)我畫的就是那幅油畫《蓋州街》。

我們當(dāng)年的美術(shù)組是一個(gè)特別能戰(zhàn)斗的集體，領(lǐng)導(dǎo)分配的任何任務(wù)，都會(huì)雷厲風(fēng)行、保質(zhì)保量地完成，從來不打折扣。我們忙起來一陣風(fēng)，坐下來又是一個(gè)坑，大家各占一個(gè)墻角，埋頭鉆研自己的業(yè)務(wù)，比著、賽著提高業(yè)務(wù)水平。我們用工作的努力，換得了領(lǐng)導(dǎo)的偏愛，每逢全國(guó)美展都會(huì)給我們參觀、采風(fēng)的機(jī)會(huì)，黃山、泰山、延安、青島、曲阜等地都留下了我們寫生的足跡。每次我都背著那個(gè)仿制的蘇式畫箱，爬山，趕路，抓緊一切可利用的時(shí)間，早畫日出，晚畫日落。每次看展覽我都是最后一個(gè)被請(qǐng)出展場(chǎng)的，畫寫生肯定是數(shù)量最多的一個(gè)。我一直夢(mèng)想努力用專業(yè)的進(jìn)步改變我和家庭的命運(yùn)，但走過之后才發(fā)現(xiàn)并沒有那么簡(jiǎn)單，“天道酬勤”的路太難。生活的壓力沒有改變我對(duì)藝術(shù)的追求，生活的苦難沒有影響我“己所不欲，勿施于人”的人生態(tài)度，豁達(dá)、樂觀、積極向上是我做人、做事、作畫的人生追求。我根據(jù)自己的生活經(jīng)歷創(chuàng)作的《搖籃曲》，寄托著我對(duì)兒女的期待，入選了遼寧省青年美展并得到好評(píng)，得到又一次鼓勵(lì)。

《玄帝古廟》　油畫　1980年

這個(gè)時(shí)期是中國(guó)美術(shù)開放圖新的特殊時(shí)期，藝術(shù)形式、藝術(shù)表現(xiàn)的探索在悄然進(jìn)行?！督鹕膲?mèng)》是我追求視覺平面化的探索成果，接下來的《山里娃》創(chuàng)作伊始也用平面化處理，但當(dāng)時(shí)沒有完成，后來改成了寫實(shí)手法。1983年我創(chuàng)作的《端午》《酸辣香甜》是那段藝術(shù)探索時(shí)期的代表作，在當(dāng)年的評(píng)論文章中，這兩幅作品都得到很好的評(píng)價(jià)。《酸辣香甜》進(jìn)京展出，被國(guó)內(nèi)六家報(bào)刊刊載，這在當(dāng)年是很高的褒獎(jiǎng)，在美術(shù)界留下很好的口碑，獲得了營(yíng)口市年度藝術(shù)創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。

《蓋州街》　油畫　1989年

1982年，登泰山

《春風(fēng)正催》　油畫　1984年

1984年，我又創(chuàng)作了油畫《春風(fēng)正催》，這幅作品從送展伊始就連遭噩運(yùn)，先是通知我名額已滿，不用送展，這對(duì)我猶如當(dāng)頭一棒，我明白這是《酸辣香甜》成功惹人嫉妒的后果。后經(jīng)省油畫會(huì)廣廷波、吳云華老師的同意，這幅作品不占營(yíng)口市名額得以直接送展。評(píng)選后，金榮老師告知我，作品評(píng)價(jià)很好，并向亞洲美展推薦了。不管結(jié)果如何，有了這樣的肯定，對(duì)我而言已經(jīng)足矣。東北三省巡展結(jié)束，參展作品分發(fā)回各市，我卻沒有收到自己的作品。作品的丟失和圍繞這次參展發(fā)生的一切對(duì)我的觸動(dòng)太大，我開始對(duì)自己身處最底層的美術(shù)地位擔(dān)憂，為我的草根身份擔(dān)憂。面對(duì)美術(shù)界群峰矗立、參天大樹遮掩和荊棘叢生的環(huán)境，我渴望陽光，需要水分，需要屬于自己的生存空間。面對(duì)現(xiàn)實(shí)，我丟失了信心，失去了勇氣，并知難而退了。從1985年開始，我放棄了酷愛的油畫創(chuàng)作，選擇了年畫來“曲線救國(guó)”。當(dāng)時(shí)，周衛(wèi)老師組織全省三個(gè)縣級(jí)先進(jìn)文化館為參加全國(guó)民間藝術(shù)會(huì)議準(zhǔn)備材料，和我碰面后，周衛(wèi)、于振立先生一起對(duì)我放棄油畫表示譴責(zé)，給予了嚴(yán)厲的批評(píng)。而我卻沒有聽進(jìn)兩位摯友忠言逆耳的規(guī)勸，自己斷了自己摯愛的油畫路，環(huán)境迫使我當(dāng)了逃兵，變得實(shí)際。嚴(yán)格意義上講，我們當(dāng)年的一批年畫家是美術(shù)界第一批下海人，是有優(yōu)厚的稿費(fèi)收入的一批畫家，當(dāng)年覺得自己做了聰明的選擇，如今看來卻真是目光短淺、缺乏遠(yuǎn)見。

我的第一幅年畫《春風(fēng)蕩漾》還帶有濃重的油畫繪畫痕跡，隨后十幾年時(shí)間，我有六十多幅作品在國(guó)內(nèi)二十幾家出版社先后出版，總印數(shù)達(dá)數(shù)千萬張，單幅印數(shù)高達(dá)五十萬張，成為全國(guó)年畫創(chuàng)作大戶。那時(shí)，年畫家在美術(shù)出版社很受重視，因?yàn)榭糠戤嫷睦麧?rùn)就可支撐一個(gè)出版社，因此出版社為年畫家創(chuàng)造了更好的深造機(jī)會(huì)，每年舉辦一次創(chuàng)研班，都由中國(guó)著名年畫大師李慕白、杭鳴時(shí)等諸多先生親自授教。我的年畫作品仍然追求民族風(fēng)格和地域特色。

文化館的工作很雜，收集整理民族民間藝術(shù)算是我比較感興趣的工作。做彩燈、剪窗花我算是高手，在收集整理民族民間藝術(shù)中，我發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)箏藝術(shù)有著較為廣泛的群眾基礎(chǔ)和出色的民間藝人資源。為此我籌劃每年二月二在清河岸邊舉辦風(fēng)箏賽會(huì)，逐步建立起了一支可觀的當(dāng)?shù)仫L(fēng)箏創(chuàng)作隊(duì)伍，使這里成為全國(guó)風(fēng)箏之鄉(xiāng)。1983年遼寧省民間藝術(shù)展，我組織參展的民間工藝作品，幾乎是營(yíng)口市全部的參展作品，其中風(fēng)箏長(zhǎng)龍作品被調(diào)到中央大廳，營(yíng)造了整個(gè)展場(chǎng)的熱烈氣氛。第二年春天，我接到周衛(wèi)老師的電話，他問我風(fēng)箏賽會(huì)什么時(shí)間舉行，說要帶遼寧電視臺(tái)來采訪，好大喜功的館長(zhǎng)怎能放棄這樣的機(jī)會(huì)，他讓我著手策劃，越大越好。于是我?guī)ьI(lǐng)美術(shù)組的全體成員逐家走訪風(fēng)箏藝人，發(fā)動(dòng)美術(shù)作者踴躍參加，號(hào)召文化館全員出動(dòng)，人人動(dòng)手創(chuàng)作風(fēng)箏，甚至包括各中小學(xué)校的學(xué)生都被號(hào)召起來制作風(fēng)箏參加比賽。那屆風(fēng)箏賽被安排在大清河橋西，會(huì)場(chǎng)觀眾達(dá)四萬人，不得不請(qǐng)出一一五師一個(gè)連的兵力維持會(huì)場(chǎng)秩序，我是賽會(huì)的總指揮。中央電視臺(tái)和遼寧電視臺(tái)都以《忙趁春風(fēng)放紙鳶》為題報(bào)道了賽事的盛況。周衛(wèi)老師更是拿著相機(jī)，在清河大堤上下拍攝素材，他那幅參加第六屆全國(guó)美術(shù)展覽的油畫《快樂吧·春風(fēng)》就是這樣誕生的。我常跟他開玩笑，作品的成功要分我一半。

蓋州古城歷史悠久，是遼南政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，名人輩出。我花費(fèi)八年的時(shí)間收集到幾十位書畫名人的作品，發(fā)起了舉辦同鄉(xiāng)畫展的倡議，意在把分布在全國(guó)各地的蓋州籍書畫名人、曾生活在蓋州的書畫名人和現(xiàn)在蓋州工作的書畫家的作品集中展出。方案一提出，立即得到了沈延毅等同鄉(xiāng)前輩的響應(yīng)。沈延毅為展覽題寫了“翰苑思平郭，煙霧返故鄉(xiāng)”的對(duì)聯(lián)，曾任解放后蓋州第一任縣長(zhǎng)、時(shí)任遼寧省副省長(zhǎng)的朱川先生題寫了“辰州書畫展”（蓋州市古稱辰州）的展題，詹建俊先生寄來了自己出國(guó)展出的作品，馬運(yùn)洪從北京親自帶來了兩幅油畫，馮大中親自送來了兩幅佳作，周永家、王義勝、王大安、林英珊、鄭新雨都拿出力作向故鄉(xiāng)匯報(bào)。中秋月圓，一百五十位畫家的作品匯聚古城，同鄉(xiāng)同道、省內(nèi)書畫界名家雅集蓋州，吟詩作畫，這樣的展出在剛開放的中國(guó)，實(shí)屬首例。王盛烈先生看過展出，題寫了“辰州書畫展是一個(gè)創(chuàng)造，有利于精神文明建設(shè)”，當(dāng)看到十幾位魯美的蓋州學(xué)子的作品集中展出時(shí)，他為一個(gè)小小的縣城能有這么可觀的美術(shù)學(xué)子資源倍感欣慰。沈延毅老先生也為家鄉(xiāng)美術(shù)人才后繼有人題寫了“人杰地杰”的感贊。這次辰州書畫展影響至今，使這里成為全國(guó)有名的書畫之鄉(xiāng)。

2003年，與同鄉(xiāng)詹建俊相聚大連

1985年，我受命去南方學(xué)習(xí)群眾文化娛樂項(xiàng)目。回到古城的第二天，天上突然掉下個(gè)大大的餡餅砸在我的頭上：我被任命為辰州書畫院院長(zhǎng)兼黨支部書記，且強(qiáng)制安排不容推托。從群眾文化工作人員一夜變成專職畫家這樣的美事臨頭，我當(dāng)然不會(huì)再犯傻，進(jìn)入書畫院，開啟了我作為職業(yè)畫家的唯一的五年。小小的縣級(jí)畫院讓我改造得溫馨和諧，學(xué)術(shù)氛圍濃郁，在群雄逐鹿的第七屆全國(guó)美展中創(chuàng)造了三幅入選、一幅獲獎(jiǎng)的優(yōu)異成績(jī)。畫院創(chuàng)辦了中國(guó)書畫函授大學(xué)遼南分校，成為當(dāng)?shù)孛佬g(shù)創(chuàng)作和教育活動(dòng)中心。畫院工作是我獨(dú)立行使單位權(quán)力的五年，我靠著一種責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，處理了單位各種復(fù)雜的遺留問題，做過被告，打贏了基建遺留的經(jīng)濟(jì)官司，處理了基建樓房遮陰這種與百姓糾纏難以解決的問題。這一段經(jīng)歷給了我最好的歷練。

1987年，我與好友張萬臣一起創(chuàng)作了年畫《百子歡樂圖》。我們各自構(gòu)思，收集素材，翻閱資料，精心研究。我在給他的回信中畫了第一幅小草圖，只有7cm×7cm大小，在趕去沈陽參加創(chuàng)研班的列車上，又用二十開速寫本完成了稍大一點(diǎn)兒的草圖。作品整體大構(gòu)圖、人物動(dòng)態(tài)則是我們倆在兩天時(shí)間內(nèi)一氣呵成確定的，大部分都保留到了最后，終于我們面壁百日完成了最終作品。《百子歡樂圖》合作的成功源于我和張萬臣有同樣的生活經(jīng)歷、同樣的民族民間藝術(shù)熏陶、同樣的文化工作積累，因此能夠融會(huì)貫通、一拍即合。百子百態(tài)，這幅作品以一個(gè)象征團(tuán)結(jié)的團(tuán)錦圖案為中心，以表達(dá)中華民族的舞龍文化為核心，用各民族的民俗為表現(xiàn)線索，采用中國(guó)工筆重彩的表現(xiàn)手段，從形式美和表現(xiàn)語言上進(jìn)行了大膽嘗試。這幅作品在第四屆全國(guó)年畫評(píng)獎(jiǎng)中榮獲二等獎(jiǎng)，成為1988年春節(jié)各大電視臺(tái)的熱播鏡頭，是中國(guó)至今最大的一幅年畫作品，之后又由文化部中國(guó)對(duì)外展覽公司推選出國(guó)巡展。

1987年，與張萬臣面壁百日合作《百子歡樂圖》

1988年，《百子歡樂圖》在北京展出，全家合影

《幸福曲》素描稿

1989年，為迎接第七屆全國(guó)美展，我創(chuàng)作了《幸福曲》。作品前后歷時(shí)兩年，幾易其稿，在對(duì)生活的挖掘和形式語言上注重發(fā)揮年畫的特性語言，注重對(duì)人物內(nèi)心世界的刻畫，從生活的細(xì)節(jié)入手反映具有鮮明時(shí)代特征的主題，用人物微妙的藝術(shù)化的肢體語言，增加作品的感染力。這幅作品中女主角優(yōu)美的動(dòng)勢(shì)是妻子親自設(shè)計(jì)的，曾是舞蹈演員的她用優(yōu)美的舞蹈藝術(shù)語言，成功地表達(dá)了人物的情感世界，成為作品的核心語言，實(shí)現(xiàn)了我預(yù)期中所要表現(xiàn)的藝術(shù)效果?！缎腋Ｇ肥俏液推拮幼非竺罎M生活的內(nèi)心表達(dá)，草圖完成后，由遼寧美術(shù)出版社推薦參加了在山東威海舉辦的第二屆全國(guó)年畫創(chuàng)研班，歷時(shí)一個(gè)月，在沈家琳、馮真教授的指導(dǎo)下，最后完成作品。這幅作品在第七屆全國(guó)美展中榮獲銅獎(jiǎng)。

從這一年開始，我開始對(duì)水彩與水墨進(jìn)行探索，嘗試水彩、水墨的意象表達(dá)方式，《良宵》便是探索中的產(chǎn)物。吳云華先生到我家看到了這幅作品，異常興奮，鼓勵(lì)我完成一個(gè)系列，寫一篇文章發(fā)表，并預(yù)言這將成為我的獨(dú)特藝術(shù)語言形式。我興奮地接受了他的指導(dǎo)，投入更深一步的創(chuàng)作中。但事與愿違，當(dāng)年用的那批保定水彩紙用完了，水彩對(duì)紙張的要求高，在其他紙上無法實(shí)現(xiàn)，更因?yàn)槲夜Ψ蛳碌貌坏剑瑢?duì)吳老師的評(píng)價(jià)缺乏深度理解，沒有把握住這次藝術(shù)探索中轉(zhuǎn)瞬而逝、難以追尋的靈光。《良宵》入選第七屆全國(guó)美展遼寧省推薦作品，有知情人透露因?yàn)槲野阉言谟布埌迳?，不合乎運(yùn)件要求才導(dǎo)致被拿下。我后悔自己對(duì)作品過于珍重，失去了這次展示研究成果的極好機(jī)遇，留下永久的遺憾。

畫院的日子是我藝術(shù)創(chuàng)作順風(fēng)順?biāo)臅r(shí)期，《百子歡樂圖》《幸福曲》《良宵》等一大批作品都是這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生的。這一時(shí)期我還投入大量的時(shí)間進(jìn)行水墨山水畫的探索，從遼南鄉(xiāng)土的生活中提煉出屬于自我獨(dú)特的語言表達(dá)，創(chuàng)作了《鄉(xiāng)魂》《唱晚》等系列作品。在藝術(shù)創(chuàng)作上，我反對(duì)“圈地運(yùn)動(dòng)”，更喜歡探索各種各樣的繪畫形式、各種表現(xiàn)手段相互包容和外延的可能性，把自己放在一個(gè)大的藝術(shù)環(huán)境中。在學(xué)習(xí)研究理解東西方文化的過程中，廣泛涉獵，尋求自我獨(dú)特的感受，并為這些感受尋找適合的闡述語言。

1986年，我和妻子用我們的積蓄，在古城中心買了四間平房和一個(gè)小院。妻子是一個(gè)非常勤勞、很善于持家的人，她把小院打理得整整齊齊、窗明幾凈，院中鳥語花香，雞鴨成群，瓜果累累，綠樹參天。我們用自己的雙手改變了長(zhǎng)期以來的住房困擾，建立起舒適溫馨的家，真的可謂安居樂業(yè)了。

1986年，搬進(jìn)新居的日子

1995年，蓋州東部寫生

做職業(yè)畫家的那五年，我兩次接受開發(fā)風(fēng)景旅游區(qū)的規(guī)劃設(shè)計(jì)任務(wù)，十上赤山，常去北海，以一個(gè)藝術(shù)家的責(zé)任和眼力，發(fā)現(xiàn)、命名景點(diǎn)。由于我表現(xiàn)出色，被書記、縣長(zhǎng)看中，差點(diǎn)兒再次犯官運(yùn)，當(dāng)上旅游局局長(zhǎng)。營(yíng)口市第七屆黨代會(huì)，我當(dāng)選為代表。但這些對(duì)我沒有半點(diǎn)兒吸引力，對(duì)于我來說這些都是浮云，堅(jiān)持做一個(gè)畫癡才是我的選擇。

只為一個(gè)承諾

在古城蓋州，我生活、工作了二十年，走進(jìn)了不惑之年，飽嘗了人生百味。那些愛恨情仇的故事給了我最好的歷練。我和愛人共同打拼，經(jīng)歷了生與死的考驗(yàn)，闖過了一道道難關(guān)，迎來了安居樂業(yè)、順風(fēng)順?biāo)娜兆印？杀拘圆话卜值奈覅s與愛人商量決定，放棄這得來不易的安逸，去尋找外面更廣闊的世界，尋求專業(yè)上更大的發(fā)展空間。

正在這個(gè)時(shí)候，我從姐夫那里獲悉遼寧師范大學(xué)組建美術(shù)系的消息，我本人特別羨慕高校老師的自由，于是不自量力地做起了高校教師夢(mèng)。我花費(fèi)了一個(gè)月時(shí)間準(zhǔn)備試講，翻閱當(dāng)年能找到的國(guó)內(nèi)外水彩畫資料，不斷嘗試，準(zhǔn)備了二十幾幅范畫，以《水彩畫的特殊技法》為題，試圖敲開遼師的大門。試講順利通過，學(xué)校為我排了課，也為我愛人安排了工作，還考慮了住房，甚至還做出調(diào)入后送我赴中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修的計(jì)劃。但上帝有時(shí)候就是喜歡作弄人，原本一片美好的前景鋪設(shè)在眼前，卻由于學(xué)校內(nèi)部的矛盾及操作的一點(diǎn)點(diǎn)偏差，導(dǎo)致調(diào)轉(zhuǎn)失敗，再三挽回也無回天之力。我的調(diào)轉(zhuǎn)消息驚動(dòng)了小小的古城，縣委書記反對(duì)我的調(diào)轉(zhuǎn)，省美術(shù)界幾位前輩、老師、摯友也堅(jiān)決反對(duì)。當(dāng)時(shí)有一種說法：“誰到大連都不好使，準(zhǔn)得掉進(jìn)去?！边|寧美術(shù)出版社社長(zhǎng)表示，如果我同意，遼美馬上接收，我卻謝絕了人家的好意，非大連不去，真有點(diǎn)兒“明知山有虎，偏向虎山行”的氣概。

1990年，告別故鄉(xiāng)的留念

1990年初冬，調(diào)轉(zhuǎn)出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，我投往遼師的簡(jiǎn)歷材料轉(zhuǎn)到了大連市委組織部，天賜良機(jī)，美協(xié)位置的空缺讓我看到了希望。當(dāng)干部處處長(zhǎng)通知我“過一段時(shí)間接替大連市美協(xié)秘書長(zhǎng)職務(wù)”時(shí)，我嚇傻了，我知道自己的半斤八兩，一個(gè)外市小縣城的人怎敢接此重任？我忐忑不安地去大連市文聯(lián)面試，兩位文聯(lián)主席平易近人的接待，讓我松了口氣。

當(dāng)天下午我便拿到了全家搬遷大連的調(diào)令。

這一年，是我人生中重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，我被批準(zhǔn)成為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。11月10日我到大連市文聯(lián)報(bào)到。1991年1月15日，蓋州下了一場(chǎng)很多年也未見過的大雪，在漫天皆白、銀裝素裹的早晨，我們一家在摯友、眾弟子的護(hù)送下，告別了古城。至今我仍記得離開時(shí)滿樹的白色雪花，古城以一種圣潔無瑕的方式與我們告別，告誡我們忘掉過往的煩惱，重新描繪最美的畫卷。

在1991年大連市文藝界聯(lián)歡晚會(huì)上，我第一次與全市文學(xué)藝術(shù)精英見面。十分簡(jiǎn)陋的禮堂，沒想到市五大班子主要領(lǐng)導(dǎo)一位不少，我暗自慶幸選擇的城市的文學(xué)藝術(shù)能得到如此厚愛。我站在十二位協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)的行列中向全市文藝家拜年，可我名不正言不順，無法公開介紹自己的身份，只是即興說了這樣一段話：“我是一個(gè)畫迷，是一個(gè)畫癡，是一個(gè)好大喜功、喜歡做事的人，是一個(gè)希望我好、你好、大家都好的人，在這里給大家拜年了！”這是我離開故土來到他鄉(xiāng)的第一份宣言，也是我之后二十年始終堅(jiān)守的一個(gè)承諾。

在很多公開場(chǎng)合，領(lǐng)導(dǎo)會(huì)介紹我是作為引進(jìn)人才進(jìn)入大連的，但私下里人們都在議論我是走后門進(jìn)來的。人們的白眼、始料不及的各種排斥，讓我領(lǐng)會(huì)到師長(zhǎng)、摯友阻止我選擇來這里的深意。本想尋找更多創(chuàng)作時(shí)間的我沒想到卻陷入了巨大的壓力和服務(wù)性工作的糾纏之中。我必須在短時(shí)間內(nèi)用工作來證明自己的能力，用作品來證明自己的價(jià)值，尋找一塊可立足的生存之地。

1991年，初來大連

1991年，《百子歡樂圖》在大連展出引起關(guān)注

1991年，大連市舉辦慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立七十周年美術(shù)作品展，我拿出了我的看家作品《幸福曲》和《百子歡樂圖》。展覽產(chǎn)生了預(yù)期的效果，冷眼變成了熱眼，排斥變成了關(guān)注，冷漠變成了友善。我常常告誡自己，作為一個(gè)畫家不能無畫，無畫則無話可說。“畫”才是畫家的硬道理，我不斷用自己的作品在這塊人杰地靈的寶地上，在人才濟(jì)濟(jì)的城市中尋找自己生存的一寸土地，用勤奮無私的工作換取人心和信任。

1992年，我代表遼寧省參加第三屆全國(guó)年畫創(chuàng)研班，在四川溫江，歷時(shí)一個(gè)月完成了年畫《幸福賽》的最后創(chuàng)作。這幅作品歷時(shí)三年，幾經(jīng)大的變動(dòng)。記得我?guī)е假Y料去參加創(chuàng)研班，在奔赴沈陽的大客車上，書包被小偷順手牽羊，所有資料全部丟失，只剩下一個(gè)白紙卷，同道們?nèi)⌒ξ艺f：“高志華進(jìn)沈陽只剩下了一根棍?！爆F(xiàn)在想來這未嘗不是一件好事，不破不立，丟失了全部資料使得我必須重新體驗(yàn)生活，重新搜集資料，重新構(gòu)圖，也重新尋找更豐富的創(chuàng)作靈感。為此我又回到古城、回到老家。改革開放以后，逢年過節(jié)我都回家看望父母，父老鄉(xiāng)親的生活和精神面貌翻天覆地的變化，都激發(fā)了我創(chuàng)作的沖動(dòng)。我尋找理想的模特，精心設(shè)計(jì)每一個(gè)人物，從商店買來鞭炮，借來摩托車，營(yíng)造出理想的環(huán)境氛圍，精益求精。在作品中，我特別重視對(duì)人物內(nèi)心世界的深入刻畫，力求表現(xiàn)鮮明的地域風(fēng)格、濃郁的鄉(xiāng)土情調(diào)，用十足的年畫味道，反映出強(qiáng)烈的時(shí)代特征。這幅作品從構(gòu)思開始就得到眾多名家關(guān)注，得到很多的鼓勵(lì)，也收到很好的建議。創(chuàng)研班主講沈家琳老師甚至專程由上海帶來他珍藏多年的英國(guó)水彩紙給我用。這幅作品最終在第五屆全國(guó)年畫評(píng)獎(jiǎng)中榮獲一等獎(jiǎng)，它也是我十幾年年畫創(chuàng)作的最終篇，是我給自己的年畫家身份畫的圓滿的句號(hào)。

《幸福賽》素描稿

《幸福賽》的成功是我向大連這座城市獻(xiàn)上的一份厚禮，人們向我祝賀，可我沒怎么興奮，因?yàn)槲艺鎸?duì)自己藝術(shù)人生的下一步思考。面對(duì)一個(gè)陌生環(huán)境中錯(cuò)綜復(fù)雜事務(wù)的壓力，我總結(jié)了年畫創(chuàng)作的得與失。十幾年的年畫創(chuàng)作，我最大的收獲是造型寫實(shí)能力的提升，是對(duì)水彩材料技法技巧的純熟把握，是結(jié)識(shí)了全國(guó)出版界、年畫界的名師益友，榮獲了獎(jiǎng)牌，獲得了頗為豐厚的獎(jiǎng)金收入。但同時(shí)伴隨而來的卻是我創(chuàng)作意識(shí)的消退、創(chuàng)作觀念的落伍。在南京展覽開幕式上，面對(duì)老一輩年畫人的期待，我做出了年畫在中國(guó)將進(jìn)入永久休眠期的判斷，我確定《幸福賽》是我年畫的收筆之作。

之后的藝術(shù)人生將選擇一條怎樣的路？我進(jìn)入藝術(shù)生涯中最痛苦、最迷茫的時(shí)期，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，寢食不安。

在蓋州工作時(shí)，我曾得到過同鄉(xiāng)——文化部中國(guó)對(duì)外展覽公司田福惠先生的關(guān)照，組織了營(yíng)口地區(qū)扇面畫出國(guó)展覽。來到大連，我自然也會(huì)想到他，請(qǐng)求他于公于私都要再為大連設(shè)計(jì)一次出國(guó)展覽。1991年，他借中央黨校畢業(yè)考察之便來到大連。在大連市慶祝建黨七十周年展覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，田?；荨㈥说氯?、宋安生和我四人認(rèn)真分析了這座城市的美術(shù)現(xiàn)狀和發(fā)展前途，共同認(rèn)為籌備大連水彩畫出國(guó)展是最好的選擇。從此，大連水彩畫創(chuàng)作進(jìn)入全國(guó)激揚(yáng)奮進(jìn)的大浪潮中。而這和我當(dāng)初在遼師試講的課題也剛好吻合，于是我擔(dān)當(dāng)了組織者和實(shí)踐者的雙重角色。大連這座移民城市與其他沿海城市一樣，最早接受了西方繪畫，水彩畫在這座城市有相當(dāng)好的根基和受眾。我們充分利用這一得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，發(fā)動(dòng)老、中、青三代藝術(shù)家熱情參與，邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外名家開講座、辦展、表演，先后組織多種研討會(huì)、觀摩會(huì)達(dá)三十余次，連續(xù)多次舉辦水彩畫學(xué)術(shù)展，組織發(fā)動(dòng)畫家參與全國(guó)美術(shù)展覽。我們確定了以水彩畫為大連美術(shù)重點(diǎn)工程的發(fā)展戰(zhàn)略，從各個(gè)方面愛護(hù)、啟發(fā)、鼓勵(lì)、調(diào)動(dòng)畫家的創(chuàng)作熱情。有的畫家對(duì)參加全國(guó)美展缺乏自信，我就替他們支付送展費(fèi)，結(jié)果入選展出。重點(diǎn)工程的發(fā)展帶動(dòng)了全市美術(shù)的全面繁榮，大連美術(shù)出現(xiàn)了厚積薄發(fā)、群峰迭起的大好局面。劉大為先生曾在文章中說，大連美協(xié)把水彩畫作為重點(diǎn)工程的發(fā)展戰(zhàn)略值得提倡。黃鐵山、吳長(zhǎng)江在多次講話中肯定大連與上海、廣州、青島成為中國(guó)水彩畫發(fā)展的四大中心城市，為中國(guó)水彩藝術(shù)發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，稱“大連是水彩之鄉(xiāng)”。

1992年，與華君武（右三）、沈柔堅(jiān)（右二）、晁德仁（右一）合影

1994年第八屆全國(guó)美展，是我來大連之后的第一次全國(guó)大展，組織發(fā)動(dòng)全市美術(shù)家投身創(chuàng)作是我義不容辭的職責(zé)。而對(duì)我個(gè)人而言，選出怎樣的個(gè)人作品參展也至關(guān)重要。我在幾十個(gè)小草圖中尋覽，選定了《綠的萌動(dòng)》這幅作品，這是十幾年前在古城蓋州地?cái)偵鲜占乃夭?。我平日隨身有一個(gè)速寫本，常把生活的感受、讀書的感受和因此啟發(fā)的創(chuàng)作靈感勾畫出來，做點(diǎn)兒筆記。我是吳云華、周衛(wèi)、李秀忠等老師家的?？?，他們每逢見到我都會(huì)問我的構(gòu)思，看我的速寫本，并一一給予我建議和指導(dǎo)。《綠的萌動(dòng)》這個(gè)題目中“綠的”兩個(gè)字是李秀忠老師十多年前為我加上的，為做好參展動(dòng)員工作，我邀請(qǐng)時(shí)任遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)的他來到大連。會(huì)議前夜，我?guī)е约旱酱筮B后的作品草圖和創(chuàng)作計(jì)劃向他請(qǐng)教，當(dāng)他聽說我想用水彩完成《綠的萌動(dòng)》時(shí)，他生氣地指責(zé)我說：“你扔掉油畫十年了，耽誤了十年，現(xiàn)在還在投機(jī)取巧！你知道當(dāng)年全省油畫界對(duì)你的希望嗎？你的出路是油畫！”正如秀忠老師所言，當(dāng)年周衛(wèi)、于振立的批評(píng)，我沒有聽取，這是我藝術(shù)道路上又一次大的偏差，當(dāng)年因小失大的選擇，如今每每想起都會(huì)感慨和深深后悔。

《綠的萌動(dòng)》是我藝術(shù)轉(zhuǎn)型期的作品，這一時(shí)期的水彩作品如《初春的記憶》《秋日無聲》《外面的世界》《世代春秋》等等，表現(xiàn)手法和觀念都流露出年畫的痕跡和影響，缺乏表現(xiàn)力，缺乏繪畫性。雖然《綠的萌動(dòng)》入選了第八屆全國(guó)美展，得到了一定好評(píng)，但我對(duì)自己創(chuàng)作意識(shí)的退化、創(chuàng)作觀念的斷層心懷憂慮，我擔(dān)心永遠(yuǎn)擺脫不了這樣的影響、這樣的束縛。我在痛苦中掙扎，在痛苦中思索。我分析研究了新時(shí)期東方藝術(shù)受到西方強(qiáng)勢(shì)文化影響的現(xiàn)狀，在再度引發(fā)的新一輪西化風(fēng)潮面前，東西方文化二元對(duì)立，崇峰林立，這讓我無法逾越，不能自拔，不知該何去何從。正如賈方舟所言：“我們必須逃離這座監(jiān)獄，站在超越‘東方—西方’這個(gè)由來已久的恒定點(diǎn)之上，徹底解放作為一個(gè)中國(guó)藝術(shù)家的主體精神和創(chuàng)造能力。若不然，我們不會(huì)有令人佩服的作品，跨越國(guó)界、種族、文化與世界未來對(duì)話。”我在筆耕反思之中，逐步明確了自我發(fā)展的基調(diào)，轉(zhuǎn)型以水彩為主攻方向。我在曾一度沿用西方再現(xiàn)物象的法則、追隨國(guó)內(nèi)流行一時(shí)的具象寫實(shí)手法的行進(jìn)中猛醒，放棄了寫實(shí)再現(xiàn)手法，發(fā)揮自我“雜家”之優(yōu)勢(shì)，開始了對(duì)水彩意象表現(xiàn)的更高境界的追求，用東方人的視角，審視西方繪畫，開始了水墨與水彩的對(duì)話。我在水彩中探求東方神韻存在的可能，在水墨中融會(huì)水彩要素，索性打破水彩畫紙和宣紙的限制，打破水彩透明顏料與國(guó)畫礦物質(zhì)顏料的限制，以色為墨，以墨為色，開掘共同媒介——水的潛能，發(fā)揮東方人用水之妙，吸收西方人用色之道，借鑒中外大師對(duì)物象轉(zhuǎn)換的法則，強(qiáng)化藝術(shù)“天人合一”的境界，追求形式美的現(xiàn)代語境，開拓地域風(fēng)格和對(duì)個(gè)性語言的錘煉，扮水墨與水彩的紅娘，讓自我神游于天地萬物之中，寫心中之象，寫表意之象，從探索的試驗(yàn)中成就自己的藝術(shù)個(gè)性。在這樣的思想游走、信馬由韁、自破自立的探索過程中，一批尋象可觀意的作品就這樣產(chǎn)生了。

從20世紀(jì)90年代開始，《今宵》《曉露》《情愫》《國(guó)色》《溫馨的土地》等一大批作品先后獲得東北三省金獎(jiǎng)，入選第四屆全國(guó)水彩粉畫展、第十二屆中國(guó)新人新作展等。時(shí)任中國(guó)水彩畫會(huì)會(huì)長(zhǎng)張英洪先生在著述中指出：“第一次看見高志華的這幅《瓶花》，放縱不羈，靈變多姿，表現(xiàn)出作者活躍的藝術(shù)思想、著力于開拓及觀察審視生活的獨(dú)到見解。高志華有扎實(shí)的基本功，之所以這么放開了畫，這是在將‘外師造化，中得心源’師之于心，注重表現(xiàn)作者自己獨(dú)特的內(nèi)心感受，所以《瓶花》的塑造，像有形又無形，似有法又無法，就在那樣遐想妙得的狀態(tài)下完成?！边@是我藝術(shù)生涯最重要的抉擇，是我最大的一次“變法”，而從專家的肯定中，我找到了自信，于是游走得更加肆意、更加自由。1997年出版的作品集記錄了我從寫實(shí)到寫意的轉(zhuǎn)變過程。

1995年之后，我們家又好事連連，一雙兒女相繼考入魯迅美術(shù)學(xué)院，我和妻子的美院夢(mèng)在時(shí)隔多年后，由他們姐弟替我們實(shí)現(xiàn)了。

1996年，我正式當(dāng)選大連美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)。接下來幾年，我晉升為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，榮獲大連市政府文藝最高獎(jiǎng)“金蘋果”獎(jiǎng)，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼，獲遼寧省德藝雙馨文藝家稱號(hào)，四幅作品入編《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》……這是我藝術(shù)生涯的豐收季節(jié)。

當(dāng)大連畫院院長(zhǎng)的頭銜又一次降臨到我頭上時(shí)，妻子警示我：“你在大連該得的都得了，該有的都有了，現(xiàn)在不能再向前一步了，向前一步就是懸崖！”我接受了她的忠告。和妻子一起這么多年，她是我事業(yè)的得力助手，生活中的堅(jiān)強(qiáng)后盾，更是我藝術(shù)道路上的最好同伴。她是我作品的第一觀眾，給了我很好的指導(dǎo)和建議，是我創(chuàng)作的監(jiān)審，她眼力很好，品位格調(diào)很高，經(jīng)她稱贊和肯定的作品每每都成為我的代表作，因此我在創(chuàng)作過程中也經(jīng)常會(huì)喊她來幫我參謀評(píng)價(jià)。她看問題總是一針見血，批評(píng)我到大連后沒有幾件大作，全是小品，她為我的創(chuàng)作亮了黃牌，這是我很重視的提醒。

《黑土故事》和《黑土歡歌》，是我對(duì)水彩畫意象表觀的深入研究的拓展。我設(shè)想將意象花卉作品研究的成果轉(zhuǎn)化到人物創(chuàng)作中來，這是一個(gè)難度極大的課題。人物畫要求造型嚴(yán)謹(jǐn)，與我所追求花卉意象表現(xiàn)的放縱不羈產(chǎn)生了難以逾越的鴻溝，如何在似與不似之間表達(dá)出人物特征，表達(dá)出濃郁的地方特色、人文精神、民族氣魄，構(gòu)建當(dāng)代個(gè)性語境是我不斷的追求?！逗谕凉适隆匪驼沟诰艑萌珖?guó)美展時(shí)，被省評(píng)委建議換另一幅作品，滿懷野心要拿獎(jiǎng)的作品得到這樣的結(jié)果，我失去了對(duì)自己作品的自信和判斷力，完全陷入迷茫。當(dāng)吳冠中先生對(duì)此畫給予高度評(píng)價(jià)，當(dāng)聽到美國(guó)水彩畫展評(píng)委俄爾多先生的熱情稱道，特別是兩年后《黑土故事》作為評(píng)委作品在首屆人物畫展上亮相，有重量級(jí)評(píng)委建議我不要做評(píng)委，應(yīng)該參展拿獎(jiǎng)，王維新先生、陶世虎先生問我為什么不早點(diǎn)兒拿出來展出時(shí)，我才在眾多名家的評(píng)價(jià)中重新找回了自信，后悔當(dāng)時(shí)沒能堅(jiān)持自己的判斷。當(dāng)作品三年后在第六屆全國(guó)水彩粉畫展中獲獎(jiǎng)，七年后又入選中國(guó)百年水彩展的時(shí)候，我更加悔恨自己沒能堅(jiān)持把《黑土故事》系列研究到底，目光短淺地只看一時(shí)的成敗得失，迷失了方向，使宏偉規(guī)劃半途而廢。十五年后的今時(shí)今日我問自己，還能重新拾起這個(gè)系列，找回當(dāng)時(shí)的感覺嗎？答案是不確定的，當(dāng)年因一念之差未能堅(jiān)守讓自己又犯了一個(gè)大錯(cuò)，與自己原本可以跳出妻子所評(píng)的小品步入大作的契機(jī)擦肩而過，造成這一時(shí)期的作品仍舊停留在花卉小品中，只是向更抽象的方向邁出了一步。幸慶的是，花卉作品《馨夢(mèng)》系列在《中國(guó)水彩研究》專著中被編進(jìn)《未來篇》。

1999年，創(chuàng)作《黑土故事》

1999年，《黑土故事》得到吳冠中先生的首肯與指導(dǎo)

1999年，是大連市建市百年，大連市文聯(lián)、大連市美協(xié)成立五十周年，作為一個(gè)已經(jīng)走過百年歲月的城市，卻沒有一部對(duì)全市美術(shù)事業(yè)發(fā)展總結(jié)性的文獻(xiàn)，只能查到只言片語的資料。責(zé)任感驅(qū)使我肩負(fù)起改變這一現(xiàn)狀的使命。我利用來大連的九年間搜集的相關(guān)信息，加之拜訪老者、查閱資料，花費(fèi)幾個(gè)月的時(shí)間撰寫了《大連美術(shù)百年回眸》，對(duì)城市百年美術(shù)發(fā)展史進(jìn)行了初步梳理，組織收集大連籍在外地的美術(shù)名家、曾在大連工作為大連美術(shù)做出貢獻(xiàn)的美術(shù)家和生活、工作在大連的畫家作品一百八十八幅，編纂了《大連美術(shù)家作品集》，邀請(qǐng)劉大為先生為畫集寫序。畫集在當(dāng)年全國(guó)美協(xié)新春團(tuán)拜會(huì)上作為大會(huì)獎(jiǎng)品發(fā)放，對(duì)擴(kuò)大大連美術(shù)影響力產(chǎn)生了重要影響。雖然在編輯過程中遭遇過麻煩，但我為這座城市留下了一卷能傳世的高水準(zhǔn)美術(shù)史冊(cè)，我個(gè)人覺得很值。2000年，該畫集被裝進(jìn)大連百年世紀(jì)倉(cāng)中，為城市留下百年珍藏，我的勞動(dòng)得到了豐厚的回報(bào)。2004年，我又收集了新中國(guó)成立以來大連市參加全國(guó)美展的作品和重要出版作品的圖文資料，計(jì)劃編寫《大連現(xiàn)代美術(shù)圖史》，但這批珍貴的不可再得的文獻(xiàn)資料在一次編輯出版中沒能成書，而是被制成了光盤，導(dǎo)致原始文件被壓縮，成了再無法編印畫集的廢物，這一計(jì)劃被擱淺，想想真是令人扼腕嘆息。

大連市建市百年之際，我受市政府之命，為紀(jì)念活動(dòng)邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)美術(shù)界名家。首先邀請(qǐng)的是吳冠中先生，在吳先生家我遞呈了大連市政府的邀請(qǐng)信，帶去《大連美術(shù)家作品集》。吳先生認(rèn)真地翻看后非常高興，他對(duì)大連能有這樣的美術(shù)家陣容高度贊揚(yáng)，隨即決定來大連，并要求能與大連畫家見面，要看大連畫家的作品。按吳先生要求，經(jīng)匯報(bào)后我為吳先生安排了一周的行程。我們?cè)趧倓倖⒂玫氖形髽菚?huì)議大廳舉辦了吳冠中先生學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì)，全市三百多位美術(shù)家聆聽了他熱情洋溢、充滿感染力的講座，大連百余幅作品在大樓環(huán)廊展出。吳先生在報(bào)告前逐一點(diǎn)評(píng)了作品，我近水樓臺(tái)，吳先生對(duì)我的《黑土故事》點(diǎn)評(píng)得最多，充分肯定之后又給予了很好的改進(jìn)意見。陪同吳先生，聽他熱情洋溢地談藝術(shù)、講人生，他那剛毅不屈的品格、獨(dú)具匠心的慧眼、愛憎分明的藝術(shù)家氣質(zhì)讓我深受觸動(dòng)，感悟很深。

9月，我邀請(qǐng)了劉炳森、郭怡、劉秉江、張憑、李魁正、趙寧安等眾多名家來大連參加百年慶典，在棒棰島舉行了大型筆會(huì)，使本土畫家有機(jī)會(huì)與國(guó)內(nèi)眾多名家近距離交流，為大連市留下了一批藝術(shù)珍寶。一周的接待也讓我受益匪淺，借秘書長(zhǎng)的工作平臺(tái)，我結(jié)識(shí)了國(guó)內(nèi)外眾多良師益友，先后還邀請(qǐng)了華君武、肖峰、詹建俊、全山石、劉文西、趙旭成、吳山明、劉秉江、周韶華、黃鐵山、王西京、李奇茂、劉國(guó)松、陳正雄、關(guān)維興、陳逸飛等國(guó)內(nèi)名家及美國(guó)水彩畫展評(píng)委俄爾多等國(guó)外名家來連，為他們舉辦展覽、講座或請(qǐng)他們參加研討會(huì)。在與他們的交往中，我增長(zhǎng)了學(xué)識(shí)。處理許多繁雜的接待瑣事確實(shí)很辛苦，但我從中學(xué)到的東西最多，我是其中最大的受益者。有人說我在為大家無私奉獻(xiàn)，而我卻認(rèn)為這是“大公有私”的服務(wù)。

1999年，邀請(qǐng)中國(guó)書畫名家參加大連建市百年慶典

2003年，陪同靳尚誼（前排右二）、戴志琪（前排右一）參觀第二屆中國(guó)畫展

為進(jìn)一步了解各國(guó)的文化，我曾帶過美國(guó)、英國(guó)、韓國(guó)、日本的學(xué)生，從他們身上近距離了解到異國(guó)文化和他們對(duì)中國(guó)文化的理解。尤其是從美國(guó)學(xué)生伊麗安納身上，我獲取了西方人對(duì)意象抽象藝術(shù)追崇的信息，這為我后期研究水彩意象表現(xiàn)的探索積累了很寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，催生了藝術(shù)市場(chǎng)的大發(fā)展，藝博會(huì)在國(guó)內(nèi)方興未艾，我自然不會(huì)旁觀。我最早的規(guī)劃是組織大連三五十位畫家闖廣州，想在當(dāng)年影響力最大的廣東藝博會(huì)上創(chuàng)造出一種特殊的文化現(xiàn)象。但組織起來不那么容易，于是我大膽提出了就地舉辦的方案，得到了投資人的支持和市政府的重視，得到了中國(guó)美協(xié)的支持和國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家的響應(yīng)，大連國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)成為大連文化的一大盛事、一張新名片。有展會(huì)權(quán)威人士評(píng)價(jià)，盡全市之力的大連小交會(huì)辦了十年也沒有大連藝博會(huì)第一屆的宣傳聲勢(shì)。同年，我就被上海藝博會(huì)邀請(qǐng)，參加由全國(guó)四大展會(huì)共同參加的藝博會(huì)論壇。我們?nèi)甑囊?guī)劃，第一年就實(shí)現(xiàn)了。

2000年，創(chuàng)辦首屆大連國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)，宴請(qǐng)中外嘉賓

2000年，與劉大為（右一）、李中貴（左一）先生為首屆大連國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)評(píng)獎(jiǎng)

世紀(jì)之交，為提醒他人、告誡自己，我在新世紀(jì)大連美術(shù)創(chuàng)作研討會(huì)上，提出了這樣的觀點(diǎn)：“上一個(gè)世紀(jì)，大連美術(shù)人在國(guó)內(nèi)外畫壇創(chuàng)造了驕人的業(yè)績(jī)，然而，這些已經(jīng)成為過去，成為歷史，我們需要清醒地正視自我，從過去找出自信，從歷史看到差距。當(dāng)代藝術(shù)流派紛呈，多元共存，大連美術(shù)家不應(yīng)盲從，需要理智，需要審視，需要清醒；當(dāng)代美術(shù)群雄逐鹿，新人輩出，大連美術(shù)家不應(yīng)懶惰，需要自信，需要追求，需要拼搏；當(dāng)代美術(shù)競(jìng)爭(zhēng)激烈，各領(lǐng)風(fēng)騷，大連美術(shù)家不應(yīng)沉默，需要完善自我，需要包裝自我，需要展示自我；當(dāng)代美術(shù)中西交融，信息萬變，大連美術(shù)家不應(yīng)該閉塞，需要交流，需要廣納百川，需要走出國(guó)門；當(dāng)代美術(shù)市場(chǎng)異?；钴S，精品名作報(bào)價(jià)不菲，大連美術(shù)家不應(yīng)觀望，需要開拓，需要參與，需要占領(lǐng)；當(dāng)代藝術(shù)家身處商海，大連美術(shù)家不應(yīng)該浮躁，需要執(zhí)著，需要不受金錢誘惑。”這是我知天命之年的自我反思。

2001年，新世紀(jì)的思考

跨世紀(jì)，讓每個(gè)人都會(huì)感覺到一種歷史的沉重和責(zé)任的擔(dān)當(dāng)。藝博會(huì)連續(xù)舉辦三年，努力實(shí)現(xiàn)著既定的東北亞文化交流盛會(huì)的目標(biāo)。舉辦藝博會(huì)的同時(shí)，我還策劃舉辦了大型國(guó)際中國(guó)畫邀請(qǐng)展，舉辦了“中國(guó)氣派——中國(guó)畫發(fā)展研討會(huì)”，媒體以《大連打造中國(guó)氣派》為題充分肯定了展會(huì)和展覽為中國(guó)美術(shù)發(fā)展做出的特殊貢獻(xiàn)；承辦了全國(guó)首屆水彩人物畫展，出任評(píng)委；主辦了全國(guó)水彩名家邀請(qǐng)展；舉辦了杭鳴時(shí)粉畫學(xué)術(shù)研究班。這一時(shí)期的美協(xié)有特別溫馨和諧的生存環(huán)境，凡事都會(huì)得到領(lǐng)導(dǎo)的重視和支持。星海會(huì)展中心二期現(xiàn)代化的空間成為我們美協(xié)舉辦系列活動(dòng)的展場(chǎng)，這里活動(dòng)不斷，展覽不斷。這是大連美術(shù)活動(dòng)最頻繁、最活躍的時(shí)期。

2004年，我著手策劃了“感動(dòng)大連——大連美術(shù)家作品回顧展”，三百余幅曾在中國(guó)美術(shù)發(fā)展史上產(chǎn)生影響的大連畫家作品匯聚星海。在展覽開篇，我親自編寫了有學(xué)術(shù)價(jià)值的綜述部分，文圖并茂，全面展示了大連畫家的輝煌成果。大連市五大班子主要領(lǐng)導(dǎo)全部出席了隆重的開幕式，他們?yōu)檎褂[而感動(dòng)，整個(gè)城市為大連藝術(shù)家創(chuàng)造的輝煌感動(dòng)，因此，市政府提出了撥款收藏計(jì)劃。為擴(kuò)大宣傳，我用我的作品在市中心置換了一塊一百平方米的戶外樓體廣告，這是大連美術(shù)展覽史上空前的一塊大型宣傳廣告。

我在這一時(shí)期有些工作狂傾向，有些犯傻，用全部身心為大連市美術(shù)發(fā)展操勞。為呼吁建立美術(shù)館，我在政協(xié)會(huì)議上大聲呼吁，在《大連日?qǐng)?bào)》上發(fā)表文章觸怒了某些人。這一段時(shí)期，我為工作付出得太多，對(duì)自己的藝術(shù)探索投入得太少，更忽略了對(duì)家庭的照顧，家中的大事小事全部留給了妻子承擔(dān)。女兒六次大手術(shù)，我都沒有陪她，全由妻子護(hù)理，為了兒子的事業(yè)，她也會(huì)不顧一切，竭盡全力。面對(duì)她的無私奉獻(xiàn)，我從心底深深地敬佩她，感激她！為了工作，為了事業(yè)，我虧欠家人的太多。我明知對(duì)家庭而言，我很自私，可這種畫迷、畫癡的本性，這種視畫如命的個(gè)性，常常使我執(zhí)迷不悟、明知故犯、屢教不改，也使我不可自拔、無可救藥。這也是我能堅(jiān)持、能成功的原因。

作為一個(gè)藝術(shù)家，作為一屆美協(xié)組織者，我對(duì)這座城市的責(zé)任盡到了！我實(shí)現(xiàn)了自己的“好大喜功，喜歡做事”的諾言。

“天路”——新的里程

“天路”開通，我有幸隨大連市文藝界走進(jìn)西藏考察。

西藏是我一直神往的地方，沒想到機(jī)會(huì)會(huì)來得這么早，以往多次組團(tuán)采風(fēng)，總因工作瑣事無法成行，這次說什么也不能錯(cuò)過。飛馳的列車像一條巨龍翻山越嶺，帶著憧憬和期待，不斷改寫著海拔表的數(shù)字，四千米、五千米……我被帶進(jìn)了神秘的西藏。走過“天路”，來到拉薩再聽再唱《天路》時(shí)，心中便有了異樣的感觸，甚至難以自控，流出了激奮的眼淚。以往看別人畫西藏也有震撼，但此次親身體悟，這種震撼得到了進(jìn)一步升華。高原、凍土、藍(lán)天、白雪、寺院、氈房，原生態(tài)的民俗民風(fēng)，讓我對(duì)生活的癡情接近瘋狂。我不停地用相機(jī)記錄自己的感動(dòng)，尋覓可以入畫的感受，像孩子一樣貪婪地吸吮帶有酥油芳香的乳汁，心中產(chǎn)生了崇敬、蒼茫、酸楚、神秘的遐想。正是此行激發(fā)我又重拾起扔掉二十年的畫刀，在高原之巔完成了兩幅有些生疏的油畫寫生《靈芝晚風(fēng)》《晨光中的布達(dá)拉宮》，并重新找回了久違的感覺。這也許是人近花甲對(duì)自我藝術(shù)人生重新審視的自悟吧！我想起了妻子當(dāng)年“到大連之后沒有幾幅大作，全是小品”的批評(píng)，開始思考自己今后藝術(shù)道路的取向，又一次把寫生擺進(jìn)日程作為常態(tài)，回到了多年前如癡如狂的寫生狀態(tài)，在生活中尋找到無數(shù)的感動(dòng)。這些年每次有出去采風(fēng)的機(jī)會(huì)，我都從不放過。我始終認(rèn)為，相比較于走馬觀花用相機(jī)、手機(jī)拍素材，面對(duì)自然寫生直接感受更會(huì)激發(fā)我的創(chuàng)作靈感。

二十年放棄寫生的教訓(xùn)讓我愧恨莫及，再拾寫生找回年輕的活力，是我這一時(shí)期著迷于寫生的理由。沒有心靈與自然的直面溝通，你永遠(yuǎn)享受不到其中的快樂，更無法獲取從生活到藝術(shù)的升華轉(zhuǎn)換經(jīng)驗(yàn)。少拍幾個(gè)景、多畫一幅畫是我采風(fēng)的原則，面對(duì)自然，寫生過程獲得的藝術(shù)信息及真情實(shí)感是照片無法比擬的。我和當(dāng)年一樣，一拿起畫刀就會(huì)興奮不已，只要有機(jī)會(huì)我肯定是完成數(shù)量最多、時(shí)間利用最好的那個(gè)。我想通過生活體驗(yàn)的積累，獲取更多的創(chuàng)作營(yíng)養(yǎng)，讓創(chuàng)作靈感在藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)探索的進(jìn)程中再邁出新的一步。

2006年，西藏采風(fēng)

隨團(tuán)去四川采風(fēng)，我會(huì)不顧大隊(duì)人馬下山，自己一個(gè)人留在山上畫夕陽下的四姑娘山；會(huì)在海螺溝三號(hào)營(yíng)地去二號(hào)營(yíng)地一路拍照的行程中抓緊時(shí)間完成《海螺溝秋色》，又趕上隊(duì)伍，參加活動(dòng)；會(huì)在磨西鎮(zhèn)晨起錯(cuò)把檸檬黃當(dāng)作白色歪打正著地成功完成了《磨西晨輝》。每到一個(gè)場(chǎng)景，我都會(huì)找到興奮點(diǎn)，都會(huì)快速而敏捷地找到無數(shù)生動(dòng)的靈感，拍下許多可直接用于創(chuàng)作的素材。

《古街夕照》　油畫　2010年

2010年，高原寫生

隨團(tuán)去云貴，我巧動(dòng)心計(jì)計(jì)算時(shí)間，在人們觀山賞景的有限時(shí)間里，擠時(shí)間畫《麗江古居》、畫《碧塔?！?；在石卡雪山已是懸冰橫飛的主峰下厚厚的積雪中，畫了油畫《雪山牧場(chǎng)》，記錄了我在海拔三千八百米之巔的感受與感動(dòng)；在貴州千戶苗寨，我在同行同道還沉睡于昨夜苗家轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)酒的夢(mèng)鄉(xiāng)中時(shí)，已經(jīng)早起完成了油畫寫生《苗家晨居》，還為創(chuàng)作《和風(fēng)》搜集了充足的素材。隨團(tuán)八天的觀光行程我消滅了十塊畫布。

在參加“在風(fēng)景中行走——中國(guó)水彩名家寫生作品展”時(shí)，因起得太早，賓館的大門沒開，我伙同蔣振立先生跳窗而出，給這次婺源寫生留下一段花絮。去寧波看第八屆全國(guó)水彩展時(shí)，聽說谷剛、林日惠、韓高路等帶學(xué)生在周莊寫生，我煽動(dòng)兩位同道打的士到周莊，借用畫具畫材冒雨完成了兩幅油畫寫生。去俄羅斯看博物館、美術(shù)館時(shí)，我感受頗多、收獲頗多，第一次見到細(xì)雨中的弗拉基米爾教堂讓我興奮得等不及再看更多的美景，便找了個(gè)能躲雨的位置，完成了油畫《細(xì)雨中的教堂》。歸國(guó)后我余興未消，又依據(jù)同樣的構(gòu)圖，創(chuàng)作了水彩《細(xì)雨中的教堂》等一批全開水彩作品?！都?xì)雨中的教堂》于2015年應(yīng)邀入選了“百年華彩——中國(guó)水彩藝術(shù)研究展”，得到廣泛的好評(píng)。這種從生活直接的感受激發(fā)出的創(chuàng)作沖動(dòng)，更直接、更生動(dòng)。離開俄羅斯前的最后一個(gè)早晨，在我們的強(qiáng)烈要求下，導(dǎo)游租了專車送我們到圣彼得堡涅瓦河畔。我們大連美術(shù)家一行八人列成橫隊(duì)，支起畫具，連同行的書法家倫杰賢都畫起了油畫。晨風(fēng)中教堂的雄姿嚴(yán)肅而神圣，那晨光燈光交錯(cuò)中的鐘聲更加讓人蕩氣回腸，幾位中國(guó)畫家在異國(guó)寫生作畫，形成了一道別致而亮麗的風(fēng)景。這是我們接納西方繪畫百年之后的自信。

《有花的農(nóng)家小院》　油畫　2015年

2008年，圣彼得堡寫生

油畫會(huì)王嵬先生發(fā)起“回望城市原點(diǎn)——大連油畫家煙臺(tái)街（光輝巷）寫生藝術(shù)行為”活動(dòng)，我連夜由沈陽趕回大連參加。用寫生表達(dá)對(duì)城市的一種尊重、一種責(zé)任、一種良知，這是對(duì)一些人怕掉烏紗、詆毀、不支持活動(dòng)的回敬！沒想到一次寫生活動(dòng)，竟保住了城市原點(diǎn)，保住了城市一段重要?dú)v史見證，活動(dòng)被肯定為藝術(shù)家參政議政的成功范例。我這樣如癡如狂地寫生，同行者有人不理解，笑話我有現(xiàn)代化影像技術(shù)不用，又是這樣的年紀(jì)，何苦。而我卻認(rèn)為，沒有這樣直面自然的對(duì)話，你不會(huì)獲取真正的感動(dòng)，更獲取不到藝術(shù)升華的經(jīng)驗(yàn)，也創(chuàng)作不出好的作品。這些生活的積累為我之后的藝術(shù)探索做了最好的儲(chǔ)備。

2007年，我結(jié)束了十七年美協(xié)和美協(xié)秘書長(zhǎng)的生涯，在臨退休之前當(dāng)選為大連市美協(xié)第六屆主席團(tuán)主席。秘書長(zhǎng)工作這些年，服務(wù)他人、奉獻(xiàn)社會(huì)，我竭盡了全力，心中特別坦然。同時(shí)，我沒有忘記自己的雙重身份：做好組織者的同時(shí)，努力做一個(gè)成功的探索者、實(shí)踐者、領(lǐng)跑者。我始終沒有放棄一個(gè)畫迷、畫癡的追求，沒有忘記自我藝術(shù)品質(zhì)的提升，永不滿足，不斷攀登，不斷超越自己，牢記“水漲船高”的道理；為贏得大連美術(shù)界的團(tuán)結(jié)，我牢記家訓(xùn)“舍得舍得，有舍才有得”和“吃虧是福”的道理，我用事實(shí)證明了自己是一個(gè)希望我好、你好、大家都好的人。

放下秘書長(zhǎng)的繁雜瑣事，我如釋重負(fù)，但那種對(duì)城市美術(shù)的責(zé)任擔(dān)當(dāng)沒有改變，在新當(dāng)選主席的講話中，我向全市承諾要實(shí)現(xiàn)三大目標(biāo)：一是主辦一次全國(guó)性大展，二是舉辦大連市美術(shù)作品晉京展覽，三是出版《大連現(xiàn)代美術(shù)圖史》。

舉辦一次全國(guó)大展是1999年我在南京參加第九屆全國(guó)美展學(xué)術(shù)研討會(huì)時(shí)夸下的?？?，我發(fā)言間，中國(guó)水彩畫大師、百歲老人李劍晨來到會(huì)場(chǎng)，他對(duì)中國(guó)水彩的激情感動(dòng)了我，因而在接下來的發(fā)言中我做出這一承諾。2007年11月，第八屆全國(guó)水彩粉畫展在大連如期舉行，我擔(dān)任展覽組委會(huì)秘書長(zhǎng)，出任展覽評(píng)委。這是我在大連親手操辦的最后一次大型活動(dòng)。當(dāng)年大連沒有展場(chǎng)，不具備接待條件，我們就精心設(shè)計(jì)在大連圖書館搭建展場(chǎng)。吳長(zhǎng)江先生在開幕式上代表中國(guó)美協(xié)對(duì)大連圓滿承辦展覽為中國(guó)美術(shù)做出的貢獻(xiàn)，對(duì)大連畫家能取得二十四幅作品入選、六幅作品獲獎(jiǎng)的優(yōu)異成績(jī)，對(duì)大連的美術(shù)陣容、美術(shù)創(chuàng)作，對(duì)大連的美術(shù)教育給予了極高的評(píng)價(jià)。第八屆全國(guó)水彩粉畫展是中國(guó)水彩百年展之后的第一個(gè)展覽，大連為中國(guó)水彩發(fā)展做出了跨時(shí)代的重大貢獻(xiàn)，“中國(guó)水彩下一個(gè)百年從大連起航”。同時(shí)還舉辦了大連水彩畫回顧展，全面展示了大連水彩畫發(fā)展的歷史，得到專家學(xué)者的極高評(píng)價(jià)，奠定了大連“水彩之鄉(xiāng)”的影響力。這次展覽中，我的粉畫《秋賦》作為評(píng)委作品參加展出。

2007年，與黃鐵山（右一）、蔣振立（右三）、劉亞平（右二）為第八屆全國(guó)水彩粉畫展評(píng)獎(jiǎng)

然而，其他兩件大事的實(shí)現(xiàn)就不再那么容易，幾經(jīng)努力卻得不到應(yīng)有的重視和支持，無法運(yùn)籌帷幄，缺乏執(zhí)行力，我的承諾變成泡影，這是我協(xié)會(huì)工作二十幾年最后的遺憾……

2008年是最值得紀(jì)念的一年，在世人矚目的北京奧運(yùn)會(huì)上，我有幸成為全市美術(shù)界唯一一個(gè)代表擔(dān)任了第二十七棒火炬手。舉起沉甸甸的火炬，跑在人們矚目的跑道上，歷史的擔(dān)子更加沉重。這一屆奧運(yùn)會(huì)我的收獲最大，我獲得了北京奧運(yùn)會(huì)和亞特蘭大奧運(yùn)會(huì)兩支火炬，那是因?yàn)槲业乃嫛盾胺肌窇?yīng)邀參加了國(guó)際奧林匹克美術(shù)大展被收藏所得的回報(bào)。這是對(duì)我藝術(shù)人生的鼓勵(lì)、肯定、褒獎(jiǎng)和鞭策，我更加深刻地反思我的過往，迫切地尋求開拓新的里程。

2008年，擔(dān)任北京奧運(yùn)會(huì)火炬手

2008年，在俄羅斯瞻仰大師作品

這一年我赴俄羅斯考察采風(fēng)，瞻仰了早在印刷品上就讓我崇拜的大師原作，從中汲取了豐厚的營(yíng)養(yǎng)，正像同行的同道十分感慨所說的，“我們?cè)鐏硭氖昴窃摱嗪谩?。此行尼古拉·費(fèi)欽的《菜娥》、馬利亞溫的作品，給我的震撼最大、影響最深。

2009年對(duì)我來說是極其重要的一年。這是我走進(jìn)花甲即將告別崗位的一年，所以我把為第十一屆全國(guó)美展創(chuàng)作一幅好的作品，開啟我藝術(shù)創(chuàng)作新的篇章放到了重要的日程上。和往常一樣，在很多的創(chuàng)作素材中，我選定了《收牛毛的季節(jié)》。這是四川采風(fēng)時(shí)在塔公小鎮(zhèn)上的收獲，異地風(fēng)情的鮮活、牧民安逸祥和的生活，從第一次按動(dòng)快門起，這幅作品的雛形就呈現(xiàn)在我的腦海里。我有目的地從各種角度收集到充分的素材，最后選用粉畫形式完成了這幅作品。創(chuàng)作中，我對(duì)粉畫技法進(jìn)行廣泛的嘗試，充分發(fā)揮其獨(dú)有的藝術(shù)魅力，注重人物形象的內(nèi)心刻畫，追求濃郁的民族風(fēng)格，最終作品入選第十一屆全國(guó)美展，刊登在2010年《美術(shù)》首期封二，又被選調(diào)參加“靈感高原——中國(guó)美術(shù)作品展”并出國(guó)展出，這是作為祖國(guó)同齡人在花甲之年向祖國(guó)、向自己獻(xiàn)上的一份厚禮，是經(jīng)過冥思苦想之后對(duì)藝術(shù)人生的重新定位，是我藝術(shù)創(chuàng)作新的里程碑。

離開工作崗位，我獲得身心的自由，徹底放松，創(chuàng)作的欲望和沖動(dòng)得到了極大的釋放。這一年是我藝術(shù)創(chuàng)作的特大豐收年，我對(duì)水彩花卉的探索更加深入，作品開幅、表現(xiàn)樣式、語言形式、作品數(shù)量都有了極大的突破。重拾風(fēng)景寫生引發(fā)了我對(duì)水彩風(fēng)景意象表現(xiàn)的極大興趣，同時(shí)開始了幾個(gè)系列的探討與研究，完成了一大批得意之作。《雪域人家》入選上海國(guó)際水彩畫雙年展，在上海朱家角公開展出了一年時(shí)間。

《收牛毛的季節(jié)》雖取得成功，但我對(duì)自己的藝術(shù)表現(xiàn)語言并不十分滿意，由于所獲得的資料過于完美和粉畫工具材料的限制，作品受細(xì)節(jié)所累，語言表達(dá)與一直追求的意象表現(xiàn)相違，有倒退的傾向。我給自己亮了黃牌，提出警示。在《和風(fēng)》的創(chuàng)作過程中我有了更多的思考，努力從細(xì)節(jié)中解脫出來，擺脫物象的糾纏，注重個(gè)性語言的意象表現(xiàn)，在似與不似之間注重人物精神世界、肢體語言的宏觀表達(dá)，營(yíng)造出淳樸、熱烈、祥和的風(fēng)情氛圍，和表現(xiàn)熟悉的黑土一樣，注重克服他者的立場(chǎng)，不去獵奇，以自我存在的心態(tài)熱情擁抱生活，關(guān)注人生，謳歌時(shí)代，用真情感受生命，用心靈善待生活。作品在第九屆全國(guó)水彩粉畫展中榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，2011年被選調(diào)北京參加慶祝建黨九十周年美展，2014年被選調(diào)北京參加“多彩貴州——中國(guó)美術(shù)作品展”。

2009年，創(chuàng)作《收牛毛的季節(jié)》

2010年，與吳長(zhǎng)江先生相聚在第九屆中國(guó)水彩粉畫展

2014年，遼寧省美術(shù)家代表團(tuán)參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第八次全國(guó)代表大會(huì)

《飄浮的云》是西藏采風(fēng)的收獲。我沒有像以往的西藏題材創(chuàng)作那樣把追求自然地域因素造成的落后狀態(tài)、生存環(huán)境當(dāng)成趣味去著重表達(dá)，沒有以一個(gè)城市人的心態(tài)去面對(duì)簡(jiǎn)陋的生活方式，把民族習(xí)俗當(dāng)成獵奇，而是以一個(gè)藝術(shù)家的視野對(duì)高原風(fēng)情，對(duì)人們的精神世界、生命狀態(tài)用真心擁抱，從改革開放發(fā)展旅游事業(yè)給西藏經(jīng)濟(jì)帶來最大利益、從普通的生存狀態(tài)入手，努力表現(xiàn)、關(guān)注人們的精神世界?！讹h浮的云》中姑娘的心和世界相通，和時(shí)代相連。2011年，作品入選第二屆全國(guó)粉畫展，2012年被選調(diào)北京參加紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表七十周年美術(shù)作品展，同年作為特約作品參加遼寧省美術(shù)作品晉京展。一批新作多次往返于大連和北京、國(guó)內(nèi)和國(guó)外之間展出。

2012年，與宋惠民（左二）、趙世杰（右一）在中國(guó)美術(shù)館

2010年，黃鐵山先生到家中做客

這一時(shí)期我著重于粉畫的研究與探索，還完成了《紅土》《打青稞》等“西部風(fēng)情”系列粉畫作品，這與我在西南地區(qū)的多次深入生活和對(duì)民族風(fēng)情的深刻理解所產(chǎn)生的創(chuàng)作熱情、與當(dāng)年創(chuàng)作《百子歡樂圖》對(duì)民族民間風(fēng)俗人情的深入研究有關(guān)。這一時(shí)期還完成了粉畫《黑土臘月》《黑土歡歌》《北方的?！贰端崂毕闾稹返茸髌?，體現(xiàn)出我對(duì)鄉(xiāng)土的眷戀和關(guān)注。我曾跟隨浩浩蕩蕩的趕海大軍涉水十八里采風(fēng)，為尋找對(duì)大海的那份感動(dòng)，為《北方的?！废盗袦?zhǔn)備了大量素材。

探索的路上我如迷如癡，對(duì)于藝術(shù)的追求我從未停下腳步，未敢松滯，不敢懈怠，一直在堅(jiān)持，一直在探尋。2011年我隨大連美術(shù)家一起開啟法、意、瑞三國(guó)藝術(shù)之旅，繼續(xù)尋求藝術(shù)真諦。這是一次藝術(shù)的洗禮，我目睹西方大師的原作，站在一幅幅久仰的大師名作之前，認(rèn)真瞻仰每一幅作品，心靈有了新的震撼，獲得了更多的感悟、思考。這一次，妻子放下繁雜的學(xué)校工作，擠時(shí)間與我同行。在藝術(shù)的世界里，我們找回了當(dāng)年“畫為媒”的感覺。當(dāng)年，因?yàn)楣餐膼酆谩⒐餐淖非笞屛覀冏叩揭黄?，可她為了家、為了孩子，把路全讓給了我，直到今天她還在為家庭操勞，全身心地為兒子創(chuàng)辦的頂點(diǎn)學(xué)校竭盡全力，沒白沒黑地操勞著。在異國(guó)他鄉(xiāng)，我越發(fā)感恩她的無私奉獻(xiàn)和忘我付出，她難得能這樣放下煩心瑣事出來游覽，整個(gè)旅程中都像個(gè)孩子一樣開心。在連接時(shí)光通道的藝術(shù)長(zhǎng)廊中，我們有了更多的共鳴，我們?cè)诰醚龅拇髱熋髑敖涣鲗ひ?，在瑞士盧塞恩小鎮(zhèn)細(xì)雨蒙蒙的路燈下，打著花傘、圍著花頭巾的她在我眼里，仿佛回到了青春的模樣。

2011年，與妻子巴黎留影

大隊(duì)人馬要登阿爾卑斯山踏雪，妻子不打算上山，于是我乘機(jī)留在了山腳下。我盤算著此行可能只有這么一點(diǎn)兒機(jī)會(huì)能完成我的實(shí)地寫生計(jì)劃，顧不得陪她，便自私地支起了畫架?？上М悋?guó)的湖邊太潮濕，本來圖方便帶的粉畫工具完全派不上用場(chǎng)，只能嘆息，瑞士的風(fēng)景太美，美得讓人畫不出好畫。

2011年，我年過花甲，卻在意料之外當(dāng)選為遼寧省美協(xié)副主席，并擔(dān)任省水彩畫會(huì)常務(wù)副主任。2013年，我榮幸地被中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)聘為第四屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫藝委會(huì)委員，又榮幸地出席了第八屆全國(guó)美代會(huì)，同年又獲得地方技術(shù)職稱的最高級(jí)別二級(jí)崗位。這些殊榮的獲得雖沒有讓我像年輕時(shí)那么激動(dòng)、那么興奮，但對(duì)“天道酬勤”這四個(gè)字我有了新的品味。我出身卑微，沒有學(xué)歷，只有經(jīng)歷，靠無知無畏的精神闖蕩天下，靠畫癡、畫迷的執(zhí)著精神走到今天，當(dāng)年沈延毅先生為我題寫的“勤能補(bǔ)拙”四個(gè)字，真是先知先覺，如今想起來真是一語中的。

我常自嘲是個(gè)“雜家”，也有人笑談我是個(gè)“混兒”。我的興趣廣泛，畫種跨界寬泛，這為我藝術(shù)的發(fā)展積累了豐厚的養(yǎng)料，所以常常有了融匯東西、廣泛涉獵的勇氣；不是科班出身沒有規(guī)矩可遵守，所以反倒可以更隨意地打破既有，重開新路。我在廣收博取中探索各種畫種的技術(shù)技法，研究中外大師對(duì)物象轉(zhuǎn)換的觀念，追求形式美的現(xiàn)代語境，尋求各種表現(xiàn)手段，尋求藝術(shù)語境與內(nèi)涵的相通，強(qiáng)化天人合一的境界。在自由與限制、守規(guī)與破矩中，我大膽廣泛實(shí)踐，成就了自我與眾不同的藝術(shù)語匯。

我的創(chuàng)作路徑是一個(gè)從早期客觀再現(xiàn)慢慢步向意象表現(xiàn)的轉(zhuǎn)換探索過程，經(jīng)歷了從怎么畫到畫什么，再到怎么畫的漫長(zhǎng)過程。生活之路的艱難、藝術(shù)之路的艱辛給我留下值得回味的記憶，恩愛情仇、苦辣酸甜記錄了我的人生。2013年，當(dāng)我被邀請(qǐng)榮歸故里舉辦首次個(gè)展時(shí)，我在前言自語中這樣寫道：“我感恩父母生我，讓我與共和國(guó)同齡，讓我成長(zhǎng)在紅旗下！感恩故土的滋養(yǎng)，讓我受到民間藝術(shù)熏陶酷愛美術(shù)！感恩古城給了我有愛有恨的經(jīng)歷，讓我有了堅(jiān)定的意志、不屈的品格！感恩我所有的良師益友，讓我增長(zhǎng)知識(shí)，學(xué)會(huì)做人的道理！感恩我的愛人、我的兒女對(duì)我的付出、理解和支持，讓我實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想！我還要感恩大海的包容，感恩遼南廣博的沃土，感恩自然，感恩生活，感恩社會(huì)，感恩大連這座城市，讓我有了表演的舞臺(tái)！”

2013年，應(yīng)邀回故鄉(xiāng)舉辦個(gè)展

“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”，我期待我那很多沉睡在速寫本上的靈感和生活中不時(shí)激起的感動(dòng)變成作品！我期待我的藝術(shù)探索不斷進(jìn)取，再有新的跨越！我更期待我的藝術(shù)探索精神得到延續(xù)、得到光大！

2015年7月17日，農(nóng)歷六月初二，在我這篇文稿即將收筆的日子，我迎來六十六周歲生日。我們一家人歡聚一堂，其樂融融。從我和妻子相遇相愛，結(jié)婚生子，到今天女兒女婿、兒子兒媳、外孫孫女孫子圍坐了滿滿一桌，看到一家人的笑臉，我真是分外滿足。當(dāng)外孫和孫女幫我吹生日蠟燭那一瞬間，我感覺到我老了，但心中卻滿是幸福！外孫今年八歲，為我特別畫了生日賀卡，圖畫設(shè)計(jì)得體，拙樸童真。孫女只有三歲，看到哥哥送的賀卡很著急，把蛋糕店贈(zèng)送的壽星帽子翻過來，認(rèn)真地在上邊涂畫了半天送給我，這些不認(rèn)識(shí)的天書，也許只有我能讀得懂……孫子未滿周歲，卻也會(huì)在大家唱《生日歌》時(shí)跟著晃來晃去，拍起小手……他們是我的寶貝，是我未來的希望！

2015年，孫子周歲，全家福