支持反法西斯斗爭(zhēng)

20世紀(jì)30年代初到40年代，是世界局勢(shì)動(dòng)蕩不安的時(shí)期。

畢加索比以往更堅(jiān)強(qiáng)地生活和工作。他在這一時(shí)期的作品更明顯地表現(xiàn)出時(shí)代的精神面貌，反映了人民的要求。同時(shí)，他和以往一樣，始終不讓自己的創(chuàng)作停留在一個(gè)水平上，他的創(chuàng)作方法也同樣不拘泥于某一種形式和框框之中。

就其作品的內(nèi)容和形式而言，可以分為插圖版畫、立體主義人物像、造型藝術(shù)和歷史畫四大類。他的插圖畫往往采取多種形式，來(lái)寄托他對(duì)人民的期望和同情。

畢加索的立體人物像比前期更加生動(dòng)、復(fù)雜、富有幻想和感情。這些畫從不同角度表現(xiàn)了畢加索本人的生活節(jié)拍。

當(dāng)畢加索在1937年夏末到南方旅行時(shí)，并沒(méi)有把《格爾尼卡》拋在腦后。這個(gè)主題留了下來(lái)，放在了他腦海中，而在此后數(shù)個(gè)月中，他畫了或刻了許多的補(bǔ)遺，每一件都直接跟主畫有關(guān)或具有相同的精神。

在創(chuàng)作《格爾尼卡》的間隙，畢加索又繪制了《哭泣的女郎》、《哀求者》及其他一些小型畫作。它們是同巨作《格爾尼卡》站在同一延長(zhǎng)線上的作品。

事實(shí)上，當(dāng)年他在畫《亞威農(nóng)的少女》之后也做過(guò)同樣的事情。在1907年時(shí)他所考慮的僅僅是美學(xué)上的問(wèn)題，但30年后的今天，卻是整個(gè)的社會(huì)體制，在其中繪畫或任何其他精神活動(dòng)有無(wú)意義都成了疑問(wèn)。

西班牙戰(zhàn)爭(zhēng)顯然是一個(gè)更可怕戰(zhàn)亂的前奏，就像米契爾·萊利士所說(shuō)的：“兩個(gè)黑白的長(zhǎng)方形里……畢加索送來(lái)了我們的哀悼信——我們所愛(ài)的一切都即將死亡。”

在那段時(shí)期里，不論是畫壇大師還是年輕的藝術(shù)家，不論是超現(xiàn)實(shí)主義者還是立體主義者，都面臨著人類生存最黑暗的年代。面對(duì)人類的劫難，畢加索繪制了幾幅悲痛萬(wàn)分、眼淚滾滾的女郎變形扭曲的面孔。

對(duì)此，他解釋說(shuō)：“我并不是虐待狂，也不樂(lè)意這么做。她只不過(guò)是一種在我的視覺(jué)之下，被逼迫出來(lái)的產(chǎn)物，是一種有深度而且嚴(yán)苛的事實(shí)，絕對(duì)不是表面的、輕浮的東西?！?/p>

1937年的秋天以后，緊張和焦慮就開始充滿了畢加索的作品。西班牙整個(gè)北部都失陷了，雖然馬德里尚未失守，但是全國(guó)的三分之二，包括巴斯克的工業(yè)城市和阿斯杜力安的煤礦，都落入了佛朗哥的手中。

1938年9月的時(shí)候，德國(guó)和捷克斯洛伐克之間的爭(zhēng)執(zhí)忽然升級(jí)為一個(gè)可怕的危機(jī)，經(jīng)過(guò)西方政客幾天的激烈討論卻沒(méi)有結(jié)果的折中之后，所有的人都知道一場(chǎng)大戰(zhàn)是在所難免并且迫在眉睫了。

為此，整個(gè)歐洲都武裝了起來(lái)，法國(guó)開始動(dòng)員大量的軍隊(duì)，男人都從海灘上消失了，綿延無(wú)盡的軍隊(duì)開始各就各位。畢加索十分心慌，當(dāng)消息變得更壞時(shí)他收拾了一切東西，連夜趕回了特倫布雷的幽居。

1938年末，西班牙內(nèi)戰(zhàn)的漫長(zhǎng)苦痛已接近尾聲。在荒涼的馬斯特拉斯哥野外的慘烈戰(zhàn)事之后，共和國(guó)軍隊(duì)喪失了7萬(wàn)人，開始節(jié)節(jié)敗退。通往加泰羅尼亞的公路已經(jīng)完全敞開，在1938年的圣誕節(jié)時(shí)，佛朗哥軍隊(duì)的反撲開始了。

共和國(guó)軍隊(duì)寡不敵眾，彈盡援絕，幾乎完全沒(méi)有裝甲車與飛機(jī)，以越來(lái)越快的速度被趕往北方，撤退變成了潰逃。1939年1月26日，巴塞羅那失陷了。

普拉多的珍藏一卡車一卡車地運(yùn)入巴黎境內(nèi)，數(shù)天之后，佛朗哥的軍隊(duì)就抵達(dá)了邊界，把50萬(wàn)難民和敗兵驅(qū)入中立區(qū)，這些人就被拘留在那里的露天難民營(yíng)中。

就是在這一年，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了。

民憂國(guó)亂，幾乎整個(gè)地球上的生靈都處在滅頂之災(zāi)的威脅之中。生存空間變得混亂不堪，心靈深處悲哀至極。就在這一年，畢加索的母親猝然去世，他的祖國(guó)也完全陷入法西斯的魔爪之中。當(dāng)他還沒(méi)來(lái)得及從噩夢(mèng)中醒來(lái)時(shí)，他在巴黎的住宅就擠滿了從家鄉(xiāng)逃來(lái)的難民。

故鄉(xiāng)人淚流滿面地向他傾訴了家園被焚毀的慘狀，他們懇請(qǐng)畢加索與他們一起聲討法西斯。畢加索認(rèn)為自己責(zé)無(wú)旁貸，于是他一邊搞創(chuàng)作，一邊義賣自己的作品。并發(fā)起了集資活動(dòng)，捐款給處在水深火熱之中的家鄉(xiāng)人。

從戰(zhàn)爭(zhēng)一開始的時(shí)候畢加索就一直用他的繪畫、他的公開聲明、還有他的錢來(lái)支持共和政府。1939年早期的一份政府刊物說(shuō)他一共捐出了30萬(wàn)法郎，另外有一位官員說(shuō)是40萬(wàn)法郎。

畢加索是一個(gè)十分節(jié)儉的人，這樣一筆錢至少相當(dāng)于他兩年的生活費(fèi)用。但這些法郎還只是捐給公家機(jī)構(gòu)的數(shù)目。

1938年的12月中，他曾設(shè)立兩個(gè)兒童供食中心，一個(gè)在巴塞羅那，另一個(gè)在馬德里，開辦的費(fèi)用是20萬(wàn)法郎。雖然在過(guò)去20年來(lái)他頗有人氣，雖然他的畫只要他舍得賣，銷路都很好，但他的收入比起當(dāng)前的支出卻是微不足道的。另外他還得負(fù)擔(dān)奧爾佳的優(yōu)厚贍養(yǎng)費(fèi)，并且養(yǎng)活他的子女和一些下人。他發(fā)現(xiàn)錢不多了，因而被迫賣掉一些自己想保留的畫作。

當(dāng)難民擁入法國(guó)之后也有很多人來(lái)向他求助，從來(lái)就沒(méi)有一個(gè)空手而返的。1939年2月，一群卡達(dá)浪作家從他們的拘留營(yíng)逃出來(lái)，到了波庇南。他們?cè)谀莾赫业揭患也宛^，肯讓他們賒幾天賬，然后一群人便睡在車站的候車室里。

幾天過(guò)后，餐館老板提出了賬單，但是共和國(guó)的錢已成了廢紙，而他們身上沒(méi)有任何其他的錢，他們真不知道該怎么辦。其中沒(méi)有人認(rèn)識(shí)畢加索，但有一位曾經(jīng)寫過(guò)一篇關(guān)于他的文章，因此餐館老板發(fā)了一封求助的電報(bào)，但他不抱什么希望，因?yàn)楸舜烁揪筒幌嘧R(shí)，而且也沒(méi)有身份的證明。

第二天，援助電報(bào)送來(lái)了，足夠付清賬單，為所有6個(gè)人買鞋子和衣服，并把他們?nèi)偷酵新逅梗疫€能剩下一些錢。

此外還有許許多多的這類事件，不勝枚舉。