作者的話

獎項并不能保證電影的真正價值。即便是影史留名的杰作，未能在當代獲獎的也不少。世界上的所有獎項皆是如此。意外和變數(shù)太多了。戛納電影節(jié)看起來像是少數(shù)電影精英的宴會，奧斯卡獎雖然極具大眾影響力，卻也十分“本土化”。

不過，從5月的戛納電影節(jié)到次年2月的奧斯卡獎，包括韓國國內(nèi)首映在內(nèi)，《寄生蟲》在全世界影院的上映備受矚目。十個月期間，《寄生蟲》所引發(fā)的巨大競爭可謂十分壯觀。我關注著這一切，多次興奮不已，我自己也對這種心情感到好奇。這仿佛是給已有百余年歷史的韓國電影的一個華麗獻禮。

《寄生蟲》的巨大外在成果，源于其卓越的內(nèi)在成就。2020年的巨大成功，是2000年那個渺小而堅穩(wěn)的起步，歷經(jīng)歲月歷練所引發(fā)的共鳴。這不是一夜之間幸運降臨，而是不斷突破界限，精心打磨的結果。其間有《殺人回憶》，有《母親》和《漢江怪物》，還有《雪國列車》、《玉子》以及《綁架門口狗》。每位觀眾都有自己更為鐘愛或者不太喜歡的影片，其中卻沒有哪部作品是平凡的。奉俊昊的世界以幽默、諷刺、悲愴而熠熠發(fā)光，深深地吸引著我們。20年來，奉俊昊導演每次有新片上映，我都會撰寫評論，或者與他見面對談，這對我而言是一種很大的福氣。

本書收錄了對奉俊昊導演迄今為止所有長片的評論。篇幅上略有遺憾的《寄生蟲》與《玉子》的影評是之前寫的，來自合集《電影，第二次開始》；其余五篇是新寫的，文字量充足。《寄生蟲》除了一般形式的評論之外，還有我斗膽寫下的全片189場的詳細解說，這些都是特意為本書而寫的。此外，還有以文字形式記錄的我在這7部作品上映時與導演的面對面對談。《寄生蟲》《玉子》《雪國列車》是觀眾見面會的文字整理，《母親》《漢江怪物》《殺人回憶》《綁架門口狗》的對話來自《李東振的回鏢采訪，那些電影的秘密》。

我想通過本書，向一起出發(fā)去往奉俊昊電影世界旅行的讀者們致以友好的問候。智慧屋的工作人員為本書的出版付出了寶貴的時間和辛勞，為他們鼓掌?；仡欁约?0多年來的一路追逐，我體會到了巨大的價值與快樂，在此對奉俊昊導演和所有電影人表示感謝。感謝各位，我雖身居末位，卻并不覺得時光虛度。

11年前，《母親》上映在即，我曾采訪過奉俊昊導演，并寫下了這樣一段話：“奉俊昊導演所能發(fā)揮的電影能量的極大值，是當前韓國電影力量的最大值。盡管他至今已經(jīng)取得了巨大成功，我依然相信，奉俊昊導演尚未登頂?！边@么多年之后，很開心我依然可以重復這句話。盡管《寄生蟲》取得了輝煌成就，我依然相信，奉俊昊導演尚未登頂。