京劇院還有一位編劇高人翁偶虹。他大范六歲，他給程硯秋寫的《鎖麟囊》成為目前程派王牌劇目，另外李少春的《野豬林》中，署名雖是少春，但實(shí)際上翁做了許多不署名的“黑活兒”。

翁在私下從來就說《野豬林》是少春自己寫的，從不提自己為少春幫過忙。這樣謹(jǐn)慎對待，真是上一代人的風(fēng)范。翁還為少春寫過《響馬傳》“絕品”似的本子，他一共寫過130個劇本，上乘的有二三十個。范一共寫了30多個，但幾乎個個是精品。兩人所處的時代不同，如果仔細(xì)研究京劇史，翁屬于上一個歷史時期（30年代的末期）的編劇，而范是解放后杰出編劇隊(duì)列中的第一名。

我到劇院時翁已退休回家，除了為張（君秋）派男旦溫如華寫過一出《白面郎君》，他幾乎就再沒在編劇上用力氣。他在新時期華麗轉(zhuǎn)身，忽然寫起了梨園憶舊的文字。第一，他是親歷者，許多重要的活動他都在場；第二，他具有很高的分析本領(lǐng)，對各個行當(dāng)、流派等基本元素，都能做到如數(shù)家珍；第三，他文字極富文彩，古雅的風(fēng)范與梨園氛圍很合拍。所以在他歇筆不再寫劇本了后，他猛然寫起梨園親歷史料，真給文壇很大的震動。

許多文學(xué)青年跑來問我：“有個署名翁偶虹的老者，究竟是怎么回事？他還在世么，他是大陸這方面的人么……”

我到劇院后，才知道翁已退休，但我沒馬上去請教翁，我怕范不高興。盡管我從不在范跟前主動提翁，倒是范經(jīng)常主動提起翁：“別看我是劇院藝術(shù)室編劇組的組長，但組里能人甚多。但讓我驕傲的，是組里袞袞諸公的本子，除了翁先生的我沒動過，其他諸位的我都修改過。”