領(lǐng)導(dǎo)要我先別忙著編劇，而先看些戲，不管是院內(nèi)的還是院外的，只要是好戲，就多看看，多想想。這當(dāng)然是好的建議。比如60年代我們的《楊門女將》，本是從同名揚(yáng)劇改編的，但確實(shí)好，我當(dāng)年看過，如今又看了幾遍。并且，我想到一個(gè)“看戲究竟看什么”的問題。

從老觀點(diǎn)講，看戲是看玩意兒；從新觀點(diǎn)看，看戲是接受教育。拿《楊門女將》說，四團(tuán)幾乎好的演員全都上場(chǎng)，陣容整齊，流派也多，圍繞主題展開，花團(tuán)錦簇般展現(xiàn)劇情沖突，真是美不勝收。第一場(chǎng)很大，壽堂變成靈堂，這沖突是很刺激人的感官。舞臺(tái)處置上也有特點(diǎn)?！安贾渺`堂!”這是佘太君的一聲吩咐，場(chǎng)上全體人物下場(chǎng)（換裝），而場(chǎng)上的喜堂布置，在大起大落的音樂伴奏下，舞臺(tái)隊(duì)三下五除二地就將其變成了靈堂！現(xiàn)在，咱們有了高明的劇場(chǎng)，可以運(yùn)用合理而迅速的辦法換景。場(chǎng)上換景，場(chǎng)外換裝，二者同時(shí)進(jìn)行，而兩種更換又是嚴(yán)格服從劇本與主題的需要的。所以這么一來，無論新老觀眾全都同聲叫好。過去，現(xiàn)場(chǎng)更換大演員，辦法是當(dāng)場(chǎng)換“守舊”，天幕當(dāng)中有一塊獨(dú)特的畫圖，它是今天這折戲主演的化身。如果有兩位主演，那就要看他倆誰(shuí)“大”了。誰(shuí)“大”就掛誰(shuí)的。如果他倆一樣“大”，那就只好誰(shuí)的也不掛了。

還比如，其中有《探谷》一場(chǎng)，過去采藥老人是畢英琦扮演的，他是言派，當(dāng)年很得到社會(huì)稱贊。但后來畢英琦英年早逝，劇團(tuán)怎么辦？也是劇團(tuán)儲(chǔ)存豐富，又啟用了一位麒派傳人替代他，結(jié)果這一來效果很好。大家又盛贊這位不新的新人了。過了一個(gè)周期，劇團(tuán)又是一批新人當(dāng)政，原來那位麒派演員退休，于是劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)主動(dòng)頂坑。他是奚嘯伯派的第三代傳人，現(xiàn)在采藥老人又有了新的理解與表現(xiàn)。相似的例子也出現(xiàn)在《曹操與楊修》中，在新時(shí)期十年的演出中，曹操一直是由尚長(zhǎng)榮扮演的。但楊修卻更換了三次，先后由言派、余派和馬派的三位演員扮演。這就造成這樣一種氣勢(shì)，每一回的更換楊修，都使演出在不變中有變。楊修的性格不變，但他的聲腔與韻味還是有所不同。這或許就是京劇與其他戲曲劇種的不同之處。