許戈輝：其實(shí)你關(guān)注眷村這個(gè)話題也不是第一次，那這部戲，縱向比起你以往的作品，橫向比起其他人的作品到底有什么不同？

賴聲川：我其實(shí)在1985年的《那一夜，我們說相聲》中已經(jīng)有一段類似關(guān)于眷村的表述，叫做“電視與我”，講一個(gè)單身漢買了一臺(tái)電視，但最后他已經(jīng)沒辦法住在家里。這是類似眷村但沒有說它是眷村的，然后1989年的《這夜，誰來說相聲？》里有一大段是講眷村的，那段很多人還會(huì)背，在馬路上很多人抓住我就會(huì)背那段，因?yàn)楹芎猛妗?/p>

這兩段都用相聲的方式在講，當(dāng)然很幽默；用幽默的方式來說一個(gè)其實(shí)蠻悲苦的故事，其實(shí)我本來就在做這樣的事情。而《寶島一村》的關(guān)鍵在于，這時(shí)候眷村在臺(tái)灣已經(jīng)拆得差不多了，這些作為形體的房子已經(jīng)快沒有了，所以它在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)可能有它另外一種意義，比起其他的眷村文學(xué)或電影，它好像是看眷村的最后一眼，看完眷村就沒了。

在這樣一種感覺下，可能觀眾也會(huì)感受到一種急迫性，他們要多了解這件事?，F(xiàn)在在臺(tái)灣，很多十七八歲的年輕人已經(jīng)不了解眷村了，因?yàn)樗呀?jīng)看不見它們了，他的生命中已經(jīng)沒有這個(gè)東西，如果他家人不是出自眷村的話，他可能就不知道這件事。所以我覺得我們的時(shí)間還應(yīng)該再早個(gè)兩年，那樣的話可能更多眷村第一代還能夠看到，這倒是我跟偉忠都蠻感嘆的。

許戈輝：這部戲比較容易的地方，可能是很多演員本身就是眷村的后代。

賴聲川：是，他們有一種使命感，因?yàn)楹芏喽际蔷齑遄拥埽运麄兙驮谘萁o自己看，演給家人看，演給世界看，讓世界看到我家是這樣的。他們有一種榮譽(yù)感，這個(gè)東西他會(huì)帶到戲中、帶到舞臺(tái)上，其他的演員會(huì)被他感染。

 這部戲勾起了很多演員自己的回憶。郎祖筠講述了自己父親的故事，當(dāng)年他要跟著國民黨撤退，卻被母親關(guān)在家里不許外出，無奈之下只好騙母親說“出去買個(gè)東西”，從此便一去40年。等他再次回到母親跟前時(shí)，80多歲的母親拄著拐杖問他：“40年，你買了什么好東西回來給我？”一句話問得他涕泗橫流。

萬芳則想起了多年前某個(gè)夜里父親的背影。她清楚地記得，那是她第一次看見從未哭過的父親嚎啕大哭，因?yàn)槟且惶焖玫搅四赣H去世的消息。那個(gè)逆光的顫抖背影在年幼的萬芳心里留下了極為深刻的印象，而參演這部戲也讓她終究理解了為何父親總喜歡在每道菜里都放點(diǎn)糖，因?yàn)槟鞘羌亦l(xiāng)的味道。

排戲讓大家體會(huì)到的也不僅僅是感傷。在后臺(tái)，演員們像小時(shí)候在眷村里互相串門一樣，頻繁地在各個(gè)化妝間來回串門，吃飯時(shí)則各自端出飯菜與大家共享，仿佛時(shí)光倒流，他們回到了童年，而舞臺(tái)上的眷村也一下子從“大人的難民營”變成了“孩子們的天堂”。

這些交流讓演員們感受到“眷村文化”的真諦，然而語言問題卻是非得下死功夫不可的。萬芳扮演的朱太太是個(gè)地道的本省人，她本人卻并不太會(huì)說閩南語，只好多多向他人求教。

最大的困難出現(xiàn)在大陸公演期間。角色來自大陸各省，演員們自然操著各地方言，這口方言要接受大陸各地觀眾的“檢閱”，實(shí)在讓演員和導(dǎo)演都有點(diǎn)緊張。在上海公演時(shí)，扮演來自上海的周先生的宋少卿便時(shí)常出入于上海的街弄里，仔細(xì)聆聽當(dāng)?shù)厝说难哉勁e止，模仿他們的發(fā)音和神態(tài)，以期更像個(gè)真正的上海人。