許戈輝：有沒有哪個故事讓你覺得特別精彩，但因為容量有限只好舍棄的？

賴聲川：很多，大的都進來了，一些小的我一直想放但放不進來。有一些很好笑，比如偉忠他姐姐英文很爛，就請了一個家庭老師。那時候他們家的臺燈時好時壞，不亮的時候就要拍一下桌子，一拍它就會亮起來。剛好老師在教她一個什么事，她卻一直拍桌子，那個老師氣死了，以為她在抗議什么事，翻臉就走。

我本來要把這事放在劇中的二毛和周寧身上，說周寧會一點英文，被找來做家庭老師，但最后還是太擠了，《寶島一村》已經(jīng)擠滿了各式各樣的故事，這個東西改不了了。

反而我們演到第69場，就是在北京的首演，我加了一個東西進去。這其實不是王偉忠的故事，是我自己一個長輩的故事，他在非常艱苦的情況下結(jié)束了自己的生命。我就把這個東西放在如云這個角色身上，演了一段她到火車站，要去跳軌的戲。我把它放到戲中，這是本來沒有，第69場才加的。

修改故事之外，賴聲川還為這部戲做了很多瘋狂的設(shè)想。

他曾經(jīng)設(shè)想在臺北的小巨蛋體育館里搭建一個舞臺，三家人在舞臺上，演到哪一家便由機械揭開那一家的屋頂，讓觀眾得以“窺視”這家人的生活。當(dāng)然他自己也明白，這確實是一種太過于天馬行空的想法，于是很快放棄。

但最終敲定下來的舞臺設(shè)計方案仍然讓舞美設(shè)計王孟超大喊瘋狂：眷村三家人的三間房子一字排開，中間的朱家屋頂上戳著一根電線桿！這樣的設(shè)計一點沒有舞臺縱深感，也絲毫不利于演員走位，實在讓王孟超一邊稱贊另類，一邊無法理解。

    但這樣的設(shè)計賴聲川卻一直堅持到底。最終的舞臺也正是照這個模樣做的，一排三間只有框架的房子，中間住的是從山東來的老朱和他那本省媳婦朱太太，左邊則是以王偉忠一家人為原型的老趙一家子，右邊住著的便是老周和他收留的“叛逃大陸”的前同僚的妻兒。三間屋子并排列在舞臺上，只在劇情有所偏重時依靠舞臺的旋轉(zhuǎn)來“放大”其中的某一家，這也算是對傳統(tǒng)舞臺設(shè)計法的一點兼顧吧。

許戈輝：我聽說舞臺的調(diào)度也不是很容易，就是怎樣把三戶人家直線地表現(xiàn)在一個舞臺上面。

賴聲川：對，這是一個創(chuàng)新，但我做了很多年導(dǎo)演，所以這不是太大的問題。對于一般的劇場教科書來講，舞臺上的舞美設(shè)計不會這樣讓三個房子直線地、平面地面對觀眾，導(dǎo)演課本會告訴你，在劇場里你一定要盡量創(chuàng)造一些斜線，不能這樣平面，如果有三家人你就要錯開，用一種叫“M”字型的做法。

但對我來講，眷村在我的記憶還有王偉忠的記憶里都是長條的，因為它就是臨時蓋了一個長條，然后分成很多小間，一家一間，所以我覺得一定要做長條的。

許戈輝：聽說它之所以是臨時搭的一個長條，就因為大家一直認(rèn)為這是一個臨時的居所，很多家庭連床都不支，隨時卷鋪蓋就要走。

    賴聲川：對，這倒是我有點遺憾的一個沒有放進去的情節(jié)。偉忠有個鄰居一直不睡床，晚上一定是睡臨時鋪墊的棉被，絕對不愿意買床、做床，就是睡地上。因為他的心情就是馬上要回大陸去，買了床就表示你的意志不堅定了，要安定下來了，表示你已經(jīng)認(rèn)輸了。他絕對不，差不多過了20年他才終于買床了。