一八六三年馬奈畫的《奧林匹亞》顯然是受提香《烏爾比諾的維納斯》的影響，也是一名裸女斜躺在床上，看著畫面。

為什么這張畫引起這么大的爭議？為什么媒體以大量篇幅報道，以漫畫來諷刺，認(rèn)為是巴黎藝術(shù)界天大的丑聞（scandal）？為什么這張畫在展出時甚至驚動了法國執(zhí)政的拿破侖三世，也要到現(xiàn)場觀看？所有媒體都在等待最高首領(lǐng)的御口金言，法國已經(jīng)因為這幅畫分為保守與開明兩個壁壘分明的對立陣營。

皇帝的一句話，正是勢均力敵的對立雙方關(guān)心的最后一根可能壓倒對方的稻草。

拿破侖三世必須表態(tài)，他是保守派擁護(hù)的皇帝，是法國大革命以后?；庶h復(fù)辟的產(chǎn)物。

拿破侖三世在畫作前說了一聲：“可恥！”匆匆離開了。

保守派大樂，因為皇帝表態(tài)了。

然而年輕一代渴望改革、渴望共和、渴望開明、渴望人性解放的知識分子嘩然了。

好像他們忽然借著這一事件看清楚了政權(quán)徹底無可救藥的保守腐敗。

重要的作家像左拉，像詩人波德萊爾（C. Baudelaire）都紛紛寫文章稱贊馬奈的作品。

“馬奈畫出我們自己的時代”——反擊的聲音這樣宣告。

是的，“奧林匹亞”不是“維納斯”，她是巴黎當(dāng)代的一名高級妓女。她的頸項上戴的絲絨項飾是當(dāng)時女性最流行的飾品，她腳上的高跟拖鞋也一眼看得出來是流行的品牌。

裸女是赤裸的，但是她身上的幾件飾物都標(biāo)明了她的“時代性”。

“時代性”正是爭議的本質(zhì)，年輕的畫家興奮地圍繞在馬奈身邊，尊稱他為“父親”（pére），因為他們長期以來在官方保守評審的把持下，沒有機會入選國家沙龍，沒有機會展出，他們必須組成落選展（Salon des Refuses），對抗霸道保守的國家美術(shù)機構(gòu)，對抗數(shù)百年來一成不變的僵硬的美學(xué)學(xué)院傳統(tǒng)。

借著一次驚世駭俗的丑聞事件，他們終于有機會宣告新的美學(xué)主張，他們要大聲地說出來：“是的，這不是維納斯，這就是當(dāng)代的裸女?！?/p>

畫里有當(dāng)時巴黎貴婦都有的北非黑人外勞女仆，正在拿來愛慕者送上門的花束，這不是維納斯，是新時代有血有肉的女性裸體。

“丑聞”使革新者聚集在一起，他們以馬奈為中心，日日聚集在新開的咖啡店、啤酒屋，朗讀攻擊他們的媒體言論，朗讀支持他們的評論文字，他們——包括印象派以后最主要的成員雷諾阿、巴齊耶、西斯萊、塞尚、德加、畢沙羅，當(dāng)然，還包括了剛剛到巴黎的莫奈。

馬奈的“丑聞”事件，終于使多年不斷在國家美術(shù)沙龍評審中落選的畫家有了抗?fàn)幍闹行哪哿α俊?/p>

“落選展”聲勢越來越大，逐步壓倒“入選展”。莫奈的《日出印象》就是一八七四年“落選展”展出的作品，也被當(dāng)時的保守媒體當(dāng)作“丑聞”看待，然而“落選展”已經(jīng)在民間有了基礎(chǔ)，印象派于是成立，而這些多年圍繞在馬奈身邊的年輕畫家也自然習(xí)慣性地稱他為“印象派之父”。

馬奈有點像無意間被反對黨捧起來的畫派領(lǐng)袖，一直到一八七四年“印象派”正式成立，馬奈才跟這些年輕輩畫家出外寫生，開始用印象派的外光技法作畫。