銀河映像以當地票房支撐大局的浪漫喜劇，鮮有降格至很多香港喜劇片那樣過分地胡鬧，而杜琪峰鬧劇式的習作，比如醫(yī)院諷刺片《辣手回春》（2000）和麻將徒鬧劇《嚦咕嚦咕新年財》（2002），也可以讓人輕松愉快（對于觀賞DVD 的人來說，《嚦咕嚦咕新年財》從出現菜單開始，就有了笑聲）。盡管如此，杜琪峰的主要成就在于，將都市犯罪片深化和復雜化。他可以滿懷激情地執(zhí)導一場火花飛濺的槍戰(zhàn)，但無論吳宇森抑或徐克，都不會想像到像《非常突然》（1998）般突如其來、令人困擾的高潮，《槍火》（1999）中充滿不祥之兆的寂靜，《真心英雄》（1998）中擊碎酒杯的對壘，或《暗花》（1998）中牢房審訊時的那份超現實威嚇。杜琪峰懂得說故事、維持氣氛、上演激烈的暴力場面，及喚起對角色人物批判的距離的同時賦予他們英雄形象。除此以外，他處理畫面的智慧在今天圈內無人可及，香港有了一位導演，可以帶領香港電影贏得新的國際尊重。

這也許出乎人們的預料，因為杜琪峰建基于電視臺片廠制。他17歲開始在無線電視臺任職辦公室助理，整個70年代一直向上攀升至編導及監(jiān)制。1980 年，他首部電影《碧水寒山奪命金》公映，盡管在今天看來此片還算不錯，但他卻不甚滿意而返回電視臺“深造”。他拍攝劇集、喜劇、武打連續(xù)劇，并成為當地電視電影的先鋒。他以自己的電視資歷來提高他作為一個可靠導演的地位，但他沒有想過把電視風格融入電影?！斑B續(xù)劇必須簡單，對白很多，開門關門很頻繁… …而（電影導演）卻可以自由控制（戲劇的）時間，從一場跳到另一場?！彼挠捌哂械膹埩?，都得益于電視引人注意的技法，但電影不固定的敘事，卻需要敏銳的觀眾。另外，電視也許讓他與同代人保持良好的距離。當他在90 年代中期向前跨了一大步時，徐克和吳宇森仍停留在80 年代的品味，故杜可以輕易地與時尚的日韓電影競爭。

杜琪峰同另一位電視老將韋家輝，是銀河映像組合的一個關鍵。韋家輝是一個多面手，游走于劇本創(chuàng)作、與杜琪峰聯合導演，以及自己執(zhí)導之間。受王家衛(wèi)和北野武的影響，他早期的類型片習作傾向于目無表情的荒誕?！逗推斤埖辍罚?995，韋家輝執(zhí)導）是香港最接近西部片的一次取向，如周潤發(fā)穿戴上克林特· 伊斯特伍德式的風衣與松軟頂帽。而早在《羅拉快跑》（Run Lola Run，1998）之前，他的《一個字頭的誕生》已勾畫出一個等待著三合會走私犯的平行命運。他把一種嬉戲似的復雜性帶進銀河映像作品，而杜琪峰直截了當的專業(yè)主義，則稀釋了韋家輝劇本中的怪念頭和嚴謹。