在京都天滿宮、東寺古董市集采購各式古布與小道具：精美漆器、熏香爐具及各式銅制、木制烤火暖爐。京都西陣織會館旁的伴戶商社新紡許多仿唐草紋樣的織錦面料，用于中影內(nèi)景陳設(shè)，主要角色廂房內(nèi)的帳幔、卷簾、紗帳、榻墊，奈良唐招提寺，鑒真法師東渡日本，從唐土帶各式工匠，依唐式工法興建，古樸莊嚴(yán)，給予劇組在搭建兩棟場景建筑時諸多啟發(fā)。

2011 年大雪紛飛的正月，在首爾廣藏市場采購各色的提花鳥干紗面料，認(rèn)識韓服世界的金真先生，給予絲質(zhì)布料采買與繪制諸多幫忙。在蘇州絲綢博物館欣賞許多高仿出土的漢唐古布，北京高碑店、十里河定制仿古家具與大型動物器形的高足油燈、燭臺、鎏金掐絲食器、食盒、食盞，與來自山西的仿古漆箱、漆盒、案幾……以及特別自山西定制的精精兒鏤空鎏金掐絲面具、公主冠上的步搖發(fā)簪、發(fā)飾。在拍攝尾聲，夜宴中臣場景，獲得臺南藝術(shù)大學(xué)慷慨出借12 件仿唐古樂器，器形與彩繪紋樣均十分考究，諸多來自敦煌石窟的發(fā)想。

服裝分三處制作，北京劇裝廠，解秀榮主任，從1996 年制作《海上花》服裝結(jié)識至今，幫忙制作電影中大部分女裝/ 男裝，也負(fù)責(zé)打點所有面料上的描金刺繡，以及劇中所需的各式古代男女鞋、靴等；北京寶榮服飾，林濤總監(jiān)，在最關(guān)鍵時刻趕制多套主要角色與侍衛(wèi)的鎧甲、頭盔……臺北陳忠信先生，是設(shè)計服裝的長期搭檔，從電影《海上花》時代合作至今，是臺灣難得的旗袍師傅，手工細(xì)致非凡，時常熬夜趕制主要角色的服飾：聶隱娘、精精兒、空空兒、田季安與日本平安時代等服裝，以及后來追加的許多老臣的服裝。

2008 年自行走訪南印度Chidambaram Thillai Natarajar與Mahabalipuram 兩座印度教古寺，距離金奈（Chennai）約數(shù)小時車程，古印度朱羅（Chola）王朝時期興建，自公元六七世紀(jì)至今仍香火鼎盛，寺廟外觀的雕塑工藝極致非凡，內(nèi)殿多柱式天頂懸掛一盞盞大型鑄銅油燈，上方油光灼灼閃爍，幽暗中香火繚繞，空氣中有股濃郁的異香，迷蒙中仿佛可以乘著裊裊白煙與濕婆神幽會！

北印度的阿格拉（Agra）、齋普爾（Jaipur）、以及烏代浦爾（Udaipur）、焦特布爾（Jodhpur）有許多瀚麗的宮殿，現(xiàn)在有些化身為頂級皇宮旅館，有的轉(zhuǎn)為博物館，展出歷代王儲收藏的藝品文物與各種生活器物，馬車、轎子極盡奢華富麗，想象盛世里的生活細(xì)節(jié)就該如此絢麗吧！另外有許多令人眼神為之一亮的傳統(tǒng)市集（Bazar），色彩繽紛、喧鬧雜沓，會有種似曾相識的錯覺，“明迷光影、蕓蕓眾生”，以為誤入時光隧道。其中宙哈里市集（Johari Bazar）有許多鑲嵌寶石項鏈、耳環(huán)、艷麗多彩的絞結(jié)織染與純手工幾何拼貼的布毯，令人眼花繚亂、流連忘返。

旅行的當(dāng)下所接觸的不見得與唐代風(fēng)尚有任何淵源，但重點是讓自己置身于異世界的情境之中，并保有探尋異文化的眼界，當(dāng)下遇見的人事景物，不見得立即能對拍攝電影有助益，但先寄存在記憶槽里，未來總有一天能派得上用場吧！

回到現(xiàn)實面，一部電影在籌備階段，資金尚未完全到位，通常是很辛苦的，拍一部片，每一部門要整合的資源非常龐雜，尤其美術(shù)與服裝在拍攝前即已著手，要籌備的對象細(xì)節(jié)繁瑣，搭景、定制道具、兵器、布料、飾品、刺繡、彩繪……有時又得顧及預(yù)算分配得宜（那時大家心照不宣地認(rèn)為侯導(dǎo)應(yīng)該會拍很久），往往最容易被忽略的（最常出“包”的），都是一些古人生活的細(xì)節(jié)！而印象中常常到最后一刻才知道導(dǎo)演要什么，所以也常常在最后一刻趕制加工，即使這部片已經(jīng)比以往侯導(dǎo)的片子有更充裕的時間籌備。在漫長的拍攝過程中，即使主創(chuàng)核心團(tuán)隊已經(jīng)培養(yǎng)多年的合作默契，也因大家都努力求好，也有各自要面對的挑戰(zhàn)，所以各有難以言喻的煎熬！

我想，以后應(yīng)該也不會有人這樣拍電影了。