美術(shù)組常常在有限的人力下要制作，又要陳設(shè)，

終日惶惶轉(zhuǎn)場換景：左廂、右?guī)?、胡姬房、嘉誠寢殿、田元氏房、

右?guī)麅?nèi)堂私宴、都事廳、小議事廳、田季安房、田緒房、守喪大廳、使府正廳夜宴中臣……

它們?nèi)谕粋€屋檐下！

殺青后請臺灣美術(shù)、服裝組同事吃飯，道具盯場伙伴開玩笑地說，

被侯導(dǎo)斥責(zé)的語錄足以出一本書！

面對導(dǎo)演，固然挫敗，

但終究得反求諸己：到底有多想設(shè)計這部片？

如果很想，那就得堅忍地走下去，等待唐世界的靈光乍現(xiàn)！

因為很想完成這件事，所以選擇按著自己的節(jié)奏走，

面對自己，也面對無以名之的視覺想象。

如此也意味著面對無限可能、無限困惑、疏離、情緒……

但同時也有一種振奮，面對浩繁、未知的視覺想象！

雖然不知道大唐世界長什么樣，

但直覺以為，已經(jīng)有那么多的電影以唐朝為背景，

是不是該有某種“異”樣，

至少要呈現(xiàn)不同的華麗與節(jié)制，那是對自己的期許！

像劇本中青鸞的意象，沒有同類，內(nèi)在情感終極而獨(dú)特！

這部片從最初構(gòu)思、籌資、前制、拍攝、殺青……

一直到最后侯導(dǎo)榮獲戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，歷經(jīng)十多年。

當(dāng)今的電影凡事講究表現(xiàn)手法新奇、視覺元素?zé)o止境繁復(fù)變化，

電影美術(shù)往往過度標(biāo)榜或過度依賴電腦合成技術(shù)與視覺特效，

很少有導(dǎo)演愿意以漫長的光陰，細(xì)琢出一種精煉、內(nèi)化的影像本質(zhì)。

現(xiàn)在電影即將上映，想透過這兩冊書，

記憶屬于《刺客聶隱娘》獨(dú)有的最好時光，

也希望對欣賞屬于終極獨(dú)特的——侯氏影像美學(xué)意境能起點(diǎn)作用。

其中一冊《唐 風(fēng)尚》，呈現(xiàn)意念中屬于唐風(fēng)的諸多視覺元素；

作為美術(shù)設(shè)計是協(xié)助導(dǎo)演將文字的意象視覺化（to visualize），

運(yùn)用各式質(zhì)材——布紋、木料、紙材、金工、圖騰、色彩、器形、道具、妝發(fā)、服飾……

去構(gòu)筑一個異世界，去顯現(xiàn)一個未至之境，或幻中之境。

而在模擬唐代影像的時間、空間里，屬于人的情感得以從容活動其中。

另一冊，《拜訪刺客 唐傳奇》，是繪本。

結(jié)合“插畫”引發(fā)對“觀看”聶隱娘的好奇與想象，

進(jìn)入傳奇詭譎的刺客世界，探尋高手對決的秘境，

刺客的對立、訓(xùn)練、性格，以及他們神秘的情感的糾葛……

電影是結(jié)合視覺與聽覺的藝術(shù)，對電影美術(shù)世界而言，

場景中有人，有時間，有地景，有思緒，有意象，

美術(shù)很重要的工作就是形成“人的風(fēng)景”、“人的視野”。

設(shè)想好最適合劇情中人、事、時、地、物的環(huán)境與風(fēng)格，

當(dāng)“意中的風(fēng)景”決定好了，就可以開始“說故事”了！