黃文英/文

面對(duì)設(shè)計(jì)，同時(shí)也是面對(duì)自己。

而往往面對(duì)自己是最困難的！

《刺客聶隱娘》對(duì)于我來(lái)說(shuō)，意義非凡。

設(shè)計(jì)這部電影的美術(shù)與服裝，是一段漫漫長(zhǎng)路的視覺(jué)想象！

也因?yàn)榛I備過(guò)程中每一環(huán)節(jié)都有點(diǎn)曲折，

所以在等待“她”成形的悠悠歲月中，或因勘景，或因搜集資料，

不知不覺(jué)地走過(guò)一些城市，留下一些令人難忘的印象與記憶。

大約從1998 年開(kāi)始，就知道有《刺客聶隱娘》這回事，至于何時(shí)可以開(kāi)始籌備，

卻是個(gè)“未知”，面對(duì)未知，只能堅(jiān)信它一定會(huì)發(fā)生。

其間心中不免產(chǎn)生疑慮。

有個(gè)跟“存在主義”有點(diǎn)關(guān)聯(lián)的劇本，《等待戈多》，劇中兩個(gè)角色

最常互問(wèn)的一句話是：“戈多會(huì)來(lái)嗎？到底什么時(shí)候會(huì)來(lái)？”

有時(shí)只要改一下臺(tái)詞，就是自己內(nèi)心的OS：

隱娘會(huì)來(lái)嗎？到底什么時(shí)候會(huì)來(lái)？”，

或者：“侯多會(huì)拍？到底什么時(shí)候會(huì)來(lái)——‘拍’？”

如果“戈多”的名字是等待，

那么“聶隱娘”的名字，在正式開(kāi)拍前，大概有十年之久吧，

應(yīng)該都是一個(gè)只聞其聲（聶字耳多），不見(jiàn)其影的存在！

時(shí)間來(lái)到2009 年，第一版的故事

大綱，終于現(xiàn)身。

感覺(jué)可以開(kāi)始籌備了！

因而應(yīng)征了三名助理，一個(gè)美術(shù)——葉晏孜，一個(gè)服裝——吳潔，一個(gè)道具——吳順淇，

先開(kāi)始繪制草圖，那時(shí)他們都剛從學(xué)校畢業(yè)。

回想二三十年前，自己剛從學(xué)校畢業(yè)搬到紐約謀職。

寫信給美國(guó)當(dāng)代劇場(chǎng)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)大師李名覺(jué)，

希望前輩可以對(duì)自己不成熟的作品給予批評(píng)，

因而有特殊的緣分接受大師諸多的個(gè)別指導(dǎo)，

他交給我一出歌劇《莎樂(lè)美》（Salomé）作為啟蒙的基礎(chǔ)，

記得他最常講的一句話是：“You have to think like a director ！”

意思是：設(shè)計(jì)時(shí)，你得跟導(dǎo)演的想法同步，或者，你若是導(dǎo)演你會(huì)怎么思考。

這個(gè)教誨一直銘記在心。

從1994 年開(kāi)始跟侯導(dǎo)拍片，很少像《刺客聶隱娘》這樣……

拍得那么辛苦、拍得如此挫敗，困頓而幾近無(wú)奈與無(wú)助，

最終在面對(duì)自己時(shí)，又自覺(jué)收獲如此充沛。

現(xiàn)在回想，那是一種又恨又愛(ài)的歷程，

過(guò)程中算是有被侯導(dǎo)的“冷靜”啟發(fā)到，也算是另類的精進(jìn)吧！

挫敗的是，完全看不到導(dǎo)演腦海里的畫面，

或許他自己也還沒(méi)形成任何畫面；

他不跟你多說(shuō)，有可能是對(duì)美術(shù)專業(yè)完全的信任，

也有可能對(duì)當(dāng)下場(chǎng)景不滿意，想冷處理?。ɡ浔┝ν亲顓柡Φ恼惺健＃?/p>

我們?cè)谂_(tái)北中影搭了兩棟仿唐建筑，因?yàn)閷?dǎo)演不喜被局限在不見(jiàn)天光的攝影棚內(nèi)，

選擇內(nèi)景外搭，電影中所有的內(nèi)景，都在這兩大棟空間內(nèi)發(fā)生，

以各式屏門、窗扇、卷簾、帳帷、紗簾、屏風(fēng)、紗帳、竹簾……

圍出劇本里各個(gè)角色的生活空間、大小議事空間、宴會(huì)空間……