林旭東 前期我聽你的描述，主要是跟環(huán)境和條件斗爭。

寧 浩 因為我拍戲的時候經(jīng)常注意力都在外面，不在戲里面的，都是在對抗各種任務(wù)。

林旭東 拍攝條件帶來的故障要遠遠大過于創(chuàng)作上給你帶來的困惑。

寧 浩 我是個非常務(wù)實的人，我當時看到這個條件，立刻把之前那個劇本扔掉了。我前面寫的一個劇本是有分鏡頭的，分得很詳細，我說不能這么干，這么干這事就折了，我就把劇本扔了，拿故事大綱重新拍。我說要按照一個最基本和最簡單的辦法來操作，這個東西才可能拍下來。

我聽說過有一些導(dǎo)演跟演員說戲非常有辦法，有各種各樣的辦法去誘導(dǎo)演員，其實在我這從來沒有辦法，可能這也是我的弱項。我覺得有很多戲并沒有那么高的難度，比如說很多偏文藝的、沒有大戲劇起伏的電影，在表演上的那個精準度、難度比較低，你只要找對了人，他的狀態(tài)是正確的，他的所作所為基本都是正確的，不會有太出離的地方。這是《香火》跟《綠草地》那一類電影的特點，沒有急劇的矛盾沖突，你只需要展現(xiàn)他正確的狀態(tài)就可以了。如果是大戲劇沖突的那種，像后來我拍的那幾個戲，那種戲經(jīng)常是開場的時候很開心，結(jié)束就要哭得亂七八糟，或者開場是好朋友，結(jié)束要打起來，這種東西普通的狀態(tài)型演員是達不到的，這種技術(shù)他沒有。開場咱倆和和氣氣，待會兒說急了，情緒轉(zhuǎn)變了，過會兒我還得求你，這種節(jié)奏跟邏輯是普通的非職業(yè)演員很難達到的，有過戲劇訓(xùn)練的人才能掌握。遇到這種情況我們才可能要研究研究戲的問題。但是我仍然把它看成技術(shù)問題，這種技術(shù)問題也通常都是可以解決的，也不能說靠拍得多來彌補，不是說你拍八十條就一定有，拍了十條就沒有。只要你分析得準確，能告訴他問題出在哪里的話，我相信職業(yè)演員都能快速地修正那些地方。

林旭東 《綠草地》前期完成了，我聽說后期資金上好像又出問題了？

寧 浩 超支了十萬左右，四十萬的計劃拍到五十多萬。

林旭東 等你九月份回來的時候已經(jīng)超支了？

寧 浩 對，因為中間出了各種各樣的幺蛾子。到最后錄音師王硯偉每天搬把椅子到現(xiàn)場去看，說我看今天還能出什么事。我們開會討論翻車的事情怎么處理的時候，正說著有人跑到現(xiàn)場跟我們說，哎，你們又一個車給翻了。都邪了門了，我們在那翻了三輛車。所以我每次只要一開會，一開始拍戲，我都先跟制片主任說，把車隊隊長找來，車禍的問題是要非常小心的，只要有大范圍遷徙，必須編隊走，不要開夜車，這些必須都得列出具體的管理辦法才行。就這樣還不行呢，拍《無人區(qū)》的時候又一次翻車，那次我坐車里面，一個維族小伙，開得太快，當時倒場回來困得不行，我睜開眼睛剛跟他說一句話，我說你開慢一點，你這樣會出事的。還沒說完呢，馬路上突然躥出一個人來，他為了躲那個人，車整個在馬路上翻了，再掉到旁邊溝里去，車都拍扁了，我們幾個全在車里。然后爬出來，我們說別著急，別到路上去，每個人都把手機打開，伸到馬路上，攔住我們后面車隊的車，要不然看不見。《無人區(qū)》那邊的路太黑。他們說我們很有經(jīng)驗，因為我們經(jīng)常翻車。