非職業(yè)演員。超支十萬。一個(gè)鏡頭都沒浪費(fèi)。一場噩夢。

林旭東 這個(gè)片子主要演員都是小孩，我當(dāng)時(shí)看完到現(xiàn)在為止的一個(gè)印象就是這些孩子的表演，盡管以前你用過非職業(yè)演員，但那些不一樣，都是你哥們什么的，比較熟悉。你跟這些演員在拍攝當(dāng)中是怎么溝通的？

寧 浩 與小孩的溝通比和大人反而更簡單，因?yàn)槟愀笕藴贤ǖ臅r(shí)候會(huì)顧及很多別的問題，面子啊、理解力啊、尊重等等，問題特別多。其實(shí)孩子很單純的，孩子接收信息非常直接，就像好萊塢評最佳男女主人公，他不會(huì)把孩子放在里面在同一平臺上比較，因?yàn)槟惚炔贿^他們。他們接收信息是真實(shí)的，他們那個(gè)真實(shí)和成人世界被包裹、裝修以后的不一樣。所以我覺得跟他們溝通更加簡單了，而且你別以為小孩什么都聽不懂，其實(shí)他們明白，他們跟我之間沒有語言的那種誤解，因?yàn)樗麄冋f漢語不太熟練，他們是說蒙語的。我覺得語言這個(gè)事經(jīng)常會(huì)被誤讀，你拿語言去說一個(gè)東西的時(shí)候，說的不見得準(zhǔn)確，他接收到的信息也不見得是這個(gè)東西。相反你們之間沒有這個(gè)工具，你不依靠這種工具，人與人之間就得需要一種感覺。你跟他更多的是“你做對了，太棒了”，一個(gè)手勢他就知道。說這個(gè)不太好，你一皺眉頭，他就知道情緒可能不太對勁。那種感覺的溝通是很不一樣的。

而且最最關(guān)鍵的，孩子會(huì)無比信任你，他對你沒有懷疑，你所建立的這個(gè)世界，你給他講的人物和這個(gè)東西，他就相信是這樣的。比如最早的時(shí)候畢力格問我為什么把酒放在河里，我就跟他說，你摸河里涼不涼？他說涼。我說這個(gè)東西放在涼的東西里就不會(huì)壞了。他就相信這個(gè)東西是這樣的，然后他把他自己的好多東西也都放里面去，他是非常信任你的。

林旭東 你去了以后跟他們說戲的時(shí)候，他們漢語也不是很熟練，是通過比劃還是怎么樣一個(gè)交流方式？

寧 浩 會(huì)有一個(gè)老師在中間，他們的老師等于是翻譯，我也會(huì)給他們常規(guī)的啟示。很簡單，說心里話沒有特別復(fù)雜的，沒有很獨(dú)特的技巧。

林旭東 拍攝中溝通的困難一直沒有發(fā)生過？

寧 浩 沒有。我覺得我拍電影到現(xiàn)在都沒有遇過這種情況。

林旭東 拍幾十條什么的？

寧 浩 很少，我最多拍十多條的，但通常都是因?yàn)榧夹g(shù)問題。演員狀態(tài)問題比較少。我最長的一次拍過十幾條，有因?yàn)檠輪T不好弄的，但是那種是非常難演的戲才會(huì)有。實(shí)際上文藝片很難遇到這種情況，文藝片基本都是很簡單的狀態(tài)，你坐在這說話，你這么說那么說都是對的，你只是說來說去的狀態(tài)，不會(huì)說讓你來一個(gè)大情緒，馬上轉(zhuǎn)變，沒有那么高的技巧要求。