當(dāng)童真的眼睛與人間苦難相遇——十部最值得看的兒童視角電影

文_曾穎

在世界各國(guó)的電影中，有一大批兒童視角電影。這些電影以兒童的目光和視點(diǎn)去觀察并敘述故事，以兒童的眼睛作為觀察孔，去窺探和記錄身邊這個(gè)大得讓我們絕望的世界上已經(jīng)發(fā)生和正在發(fā)生著的一些事情。它以微觀的方式切入宏觀，通過(guò)一個(gè)個(gè)局部的細(xì)胞，去探測(cè)整個(gè)世界的肌體。許多大師級(jí)電影人都拍過(guò)這樣的電影，在電影史上留下了許多膾炙人口的經(jīng)典之作。

為什么用兒童的視角去觀察人世，會(huì)有特殊的效果呢？因?yàn)檫@二者之間，有著巨大的差異和尖銳的矛盾，童真的眼睛和苦難的世界，極端的反差如反義詞一般。二者碰撞之后，產(chǎn)生出的藝術(shù)效果令人震撼。在這里，推薦近幾年在國(guó)際上具有較大影響力的十部此類影片。

這十部電影分別是《馬丘卡》《香料共和國(guó)》《追風(fēng)箏的人》《放牛班的春天》《烏龜也會(huì)飛》《流浪狗》《小鞋子》《真愛(ài)滿行囊》《聽(tīng)見(jiàn)天堂》《八月迷情》。它們的創(chuàng)作者分別來(lái)自美國(guó)、法國(guó)、伊朗、德國(guó)、希臘和意大利等國(guó)，反映的內(nèi)容，則是涉及從第一世界到第三世界包括戰(zhàn)爭(zhēng)、貧窮、動(dòng)亂、疾病和人與人之間的隔閡造成的苦難等等。這些故事，或如石頭，壓抑觀眾的心靈；或如辣椒或檸檬，刺激觀者的知覺(jué)；或如魚(yú)鉤，刺痛觀眾靈魂中最柔軟的部分。這些極具沖突感的知覺(jué)和感覺(jué)，就是由“童真”和“苦難”兩個(gè)極具沖突性和反差性的元素的中和反應(yīng)而形成的。

人間苦難，最大的莫過(guò)于戰(zhàn)爭(zhēng)所造成的苦難。在這十部影片中，有三分之一與此相關(guān)，其中，又以《烏龜也會(huì)飛》和《流浪狗》最為典型。

《烏龜也會(huì)飛》展現(xiàn)的是伊拉克邊境被戰(zhàn)亂追逼著掙扎生存的人們。影片以一群靠拆地雷賣廢鐵生存的孩子的經(jīng)歷為背景，講述了一個(gè)撕心裂肺的凄慘故事：一個(gè)10歲的小女孩，被伊拉克士兵強(qiáng)奸后生下一個(gè)小男孩，她帶著孩子跟著被地雷炸掉雙臂的哥哥四處流浪，靠哥哥用腳拆地雷為生。她可愛(ài)的兒子，總是將她心中的噩夢(mèng)喚醒，她一直在悄悄干的事，就是把兒子扔掉甚至殺死，而他的哥哥和孩子王“衛(wèi)星”則不斷將孩子從險(xiǎn)境中拯救出來(lái)。經(jīng)過(guò)數(shù)次令人喘不過(guò)氣的緊張爭(zhēng)奪之后，小女孩最終將兒子沉下深潭，并從懸崖上跳了下去，將無(wú)盡的痛苦和悲傷留給觀眾。

與它的沉痛相比，《流浪狗》更富黑色幽默。這有點(diǎn)像《警察與贊美詩(shī)》的兒童版，講述的是阿富汗的一對(duì)小兄妹，因父母都進(jìn)了監(jiān)獄而四處流浪的故事。整部電影圍繞他們想辦法進(jìn)監(jiān)獄展開(kāi)，因?yàn)橹挥性诒O(jiān)獄里，他們才有睡覺(jué)的地方，并且可以和媽媽在一起。但這一點(diǎn)小小的愿望，老天也總是不滿足，每一次進(jìn)監(jiān)獄的機(jī)會(huì)，都在陰差陽(yáng)錯(cuò)中消于無(wú)形。最后，他們經(jīng)人點(diǎn)撥，看了電影《偷自行車的人》并學(xué)著去偷自行車，在賊喊捉賊地暴露之后，終于如愿進(jìn)了監(jiān)獄，但令人傷心的是，這所監(jiān)獄卻不是他們希望的有媽媽的那所……

這兩部電影都以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，片中沒(méi)有一個(gè)戰(zhàn)斗場(chǎng)面，卻將戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類的傷害描繪得椎心刺骨。除了戰(zhàn)爭(zhēng)本身提供的鮮活素材和編導(dǎo)們極具悲憫感的人道主義情懷之外，最打動(dòng)人的，還是他們以童真為視角的表達(dá)方式，如果沒(méi)有那群眼睛清澈得容不下一絲濁物的小演員，電影的沖擊力和感染力肯定會(huì)大打折扣。