《獨(dú)立時(shí)代》

導(dǎo)演：楊德昌

主演：陳湘琪/王柏森/鄧安寧/李芹/王維明/倪淑君 /陳以文/金燕玲/金士杰

富家女Molly自己開公司當(dāng)老板，她與未婚夫阿欽的結(jié)合是家族利益婚姻。阿欽的手下Larry頗有心計(jì)，他把情人小鳳安排進(jìn)Molly的公司。Molly的姐姐是個(gè)名主持，姐夫是暢銷書作家，但兩人情感產(chǎn)生了危機(jī)。Molly的閨蜜琪琪是個(gè)人見人愛的女孩，男朋友小明則是老實(shí)本分的公務(wù)員……他們輪番出場，上演著臺北的生活秀。

關(guān)于中產(chǎn)階級，香港某司長有這么一說：喝咖啡、看法國電影，那就算是中產(chǎn)。我們無需去討論此話真?zhèn)?，但《?dú)立時(shí)代》結(jié)尾那句“不如去Friday喝杯咖啡”和再次響起的《秋天》鋼琴曲，總讓人覺得余聲未了。

像多數(shù)楊德昌作品一樣，《獨(dú)立時(shí)代》是關(guān)于中產(chǎn)階級的故事，關(guān)于臺北，關(guān)于華人世界共通的文化和社會經(jīng)驗(yàn)。楊德昌的電影從未離開臺北，在生命最后的七年時(shí)間，他沉浸在一次前所未有的跨越計(jì)劃之中，從21世紀(jì)回到北宋，從臺北搬到汴京，從真人電影跳到動畫片，從都市故事跳到武俠動作。

然而，《獨(dú)立時(shí)代》已經(jīng)暗藏了一次穿越。電影由孔子的《論語·子路篇》引出，然后字幕卡上出現(xiàn)這樣一段話：“兩千多年后，臺北在短短二十年間，變成世界上最有錢的都市之一。”臺北的一個(gè)出租車司機(jī)，被姐夫稱為孔子轉(zhuǎn)世。這位孔子，還出現(xiàn)在結(jié)尾的字幕彩蛋上，它自然不是一時(shí)興起的文字游戲。有人說，它是楊德昌的困惑，大隱隱于市，是“道不行，乘桴浮于海”。也有人說，它是電影里的另一則諷喻故事，孔子來到現(xiàn)代，發(fā)現(xiàn)自己大受吹捧，但一切都是假的，大家都在裝。算命的還告訴他，你死了還會回來，還要面對這個(gè)世界。于是，當(dāng)我們一次次認(rèn)為，《獨(dú)立時(shí)代》在應(yīng)驗(yàn)這個(gè)時(shí)代時(shí)，楊德昌早已像個(gè)預(yù)言者，早就知道他還要回到這個(gè)世界。

《獨(dú)立時(shí)代》一上來就高談拍戲與票房，戲言“大同就是大家的口味都相同”。往遠(yuǎn)了說，這是楊德昌所抵觸的好萊塢全球化，藝術(shù)電影生存艱難。近點(diǎn)看，中國市場充斥唯票房論已多時(shí)。連陳國富也不無感慨，內(nèi)地電影人想的不是“我為什么要拍電影？”而是“我怎么能拍成電影，怎么變現(xiàn)？”