形式是一方面，能力則是另外一方面。假裝出來(lái)的陳詞濫調(diào)并不適用，長(zhǎng)安并不需要復(fù)興，曲江與大明宮遍布的假建筑只是一幅旅游地圖、一首枯竭的歌，充其量也就是隨著失真節(jié)奏搖幾下頭?？捎^眾對(duì)搖頭的要求也不見(jiàn)得就低于歌詞，音樂(lè)本身是弱的，這也就是為什么主唱每場(chǎng)演出都恨不得把每一個(gè)字咬得震天響。問(wèn)題還在于音樂(lè)，如果說(shuō)鼓只是中規(guī)中矩地完成了任務(wù)，那么節(jié)奏的單薄讓吉他變得不及格，對(duì)于鼓、吉他、貝斯經(jīng)典的朋克三件套，貝斯也僅僅是讓單薄的節(jié)奏下面多了幾個(gè)低音，這種編配讓貝斯失去了本來(lái)應(yīng)有的作用。三件樂(lè)器之間空間太多，多到隨便哪一件樂(lè)器稍作豐富，都可以讓歌曲升級(jí)。他們始終沒(méi)有進(jìn)入那些空白的空間，就像一只碩大的蜂窩里面只有十幾只蜜蜂那般讓人輕視。

越是深入，越需要硬功，任督二脈還沒(méi)有打通，唯一的辦法只有更艱苦的修行，歌詞的任脈與歌曲的督脈才有開(kāi)啟的可能。搖滾樂(lè)并不一定要和文學(xué)比美，與維生素比豐富。

樂(lè)隊(duì)始終沒(méi)有太大的改變，于是沒(méi)有更多關(guān)注，剛起步的他們，也只有本能地延續(xù)目前的方式，依然企圖通過(guò)標(biāo)榜態(tài)度來(lái)使自己變得強(qiáng)大。但是基礎(chǔ)不可丟，現(xiàn)在的一廂情愿解決不了任何問(wèn)題。

肯定有優(yōu)點(diǎn)，實(shí)際上，他們沒(méi)有因?yàn)槿魏卧蛲Ｖ惯^(guò)任何一場(chǎng)演出，也在一場(chǎng)又一場(chǎng)的演出中讓人看到了轉(zhuǎn)變的努力，哪怕微不足道。搖滾樂(lè)需要微不足道，需要點(diǎn)滴汗水匯成河的希望。音樂(lè)的獨(dú)木橋上依然搖搖晃晃，他們已經(jīng)意識(shí)到了危險(xiǎn)，在尋找平衡。

2005年，搖滾樂(lè)已經(jīng)完全是青少年亞文化的主要戰(zhàn)艦，和早期的搖滾樂(lè)隊(duì)不同，對(duì)于音樂(lè)不夠完善的樂(lè)隊(duì)，再也無(wú)法用“只要發(fā)出聲音就好”這個(gè)最簡(jiǎn)單的要求來(lái)說(shuō)服自己。

對(duì)于持不同意見(jiàn)的觀眾，樂(lè)隊(duì)并沒(méi)有聽(tīng)之任之：一邊是不滿于樂(lè)隊(duì)的觀眾，一邊是維護(hù)著自己的樂(lè)隊(duì)，調(diào)和這種矛盾的除了音樂(lè)之外，還需要樂(lè)隊(duì)轉(zhuǎn)變對(duì)觀眾的態(tài)度。

總有厭倦的時(shí)候，在音樂(lè)的范疇內(nèi)，這種矛盾也許是尖銳的，在生活之外，這種矛盾無(wú)非就是一場(chǎng)游戲。最終，這場(chǎng)游戲從有趣變成無(wú)聊。

截至2006年，樂(lè)隊(duì)幾乎不再演出，沒(méi)人知道他們是否解散。這也許是大多數(shù)樂(lè)隊(duì)的命運(yùn)，在我看來(lái)，多少有點(diǎn)兒不甘心吧？